La pratique de la mise en scéne en 3D relief

Name: La pratique de la mise en scéne en 3D relief
Brand: Tricart, Céline
SKU: PR-9782917790533
Price: 0.99 EUR
Availability: OutOfStock

Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

PrésentationCet ouvrage écrit par Céline Tricart, viens compléter notre collection de livres techniques sur le cinéma et la vidéo. En effet après Jean-Charles Fouché (auteur de : Mon Guide du Tournage-Montage, Comprendre la Vidéo Numérique, La Pratique de la HD et HD et D-Cinéma , comprendre la révolution RAW) et de Bernard Guiraud (Le Son au Cinéma et dans l’Audiovisuel) nous avons le plaisir d’éditer ce livre qui défriche à la fois la technique 3D et la réalisation 3D. L’auteur a interviewé plus de vingt-cinq professionnels du cinéma tant en France qu’aux Etats-Unis et c’est un des plus grand réalisateur français qui en a signé la préface à savoir Jean-Pierre Jeunet ! Un gage de sérieux et de compétence… Cet ouvrage n’est pas seulement réservé au professionnels de l’image (cinéma, vidéo…) mais aussi, avec la démocratisation des caméras 3D aux amateurs avertis et aux fans de cinéma. L’ouvrage : le cinéma est un art en perpétuelle mutation, mais peut-être que le relief serait le synonyme d'un aboutissement recherché depuis ses balbutiements, à la fin du 19ème siècle. Un cinéma adulte, complet, où seraient enfin réunis le mouvement, la couleur, le son et la profondeur. Serait-on sur le point de réussir à immerger totalement le spectateur dans l'espace narratif créé par le réalisateur dont il maîtrise les quatre dimensions ? Vouloir parler de la mise en scène en 3D relief, c'est d'abord se heurter à son aspect double mais néanmoins complémentaire de technique et de langage cinématographique. C'est pour cela que cet ouvrage se décompose en deux parties distinctes, la première consacrée aux fondamentaux théoriques et techniques dela stéréoscopie, et la deuxième s'attachant à en explorer le langage, afin d'en dresser un portrait complet et cohérent, au sein duquel chacun pourra aller y puiser les connaissances qui lui manquent. Les férus de règles mathématiques et de lois physiques et physiologiques pourront rechercher dans la partie 1 les connaissances qui leur font défaut ou bien les compléter, alors que les auteurs et autres metteurs en scène qui préfèrent manier le mot ou la caméra de façon plus intuitive trouveront dans la partie 2 certaines pistes et idées qui les aideront à mieux appréhender le concept de boite scénique et à s'approprier ce nouveau langage qu'est la 3D relief. Considérez en quelque sorte que vous tenez en main deux livres en un ! Afin de rendre cet ouvrage le plus représentatif possible de l'état de l'art stéréoscopique aujourd'hui, les chapitres sont accompagnés de nombreuses illustrations et de plus de 25 extraits d'interviews de professionnels, dont Jean-Pierre Jeunet, Demetri Portelli (stéréographe « Hugo Cabret » ), Phil « Captain 3D » Mc Nally (stéréographe chez Dreamworks Animation ). Leur précieuse contribution permet d'émailler les concepts évoqués, d'exemples concrets et vécus, et d'exposer divers points de vues, parfois opposés, afin d'enrichir la réflexion globale sur le relief en tant que technique et langage cin,CommentairesDemetri Portelli – stéréographe de « Hugo Cabret » de Martin Scorsese et de « L’extravagant voyage du jeune et prodigieux Spivet » de Jean-Pierre Jeunet : De la même façon que la couleur fait partie de la norme aujourd’hui, je pense que demain nous tournerons tout en 3D, que ce soit pour la télévision ou pour le cinéma. C’est tellement évident… Les frères Lumière voulaient la couleur, voulaient le son, et ils voulaient le relief ! Toutes ces choses existent aujourd’hui et sont à la disposition des réalisateurs. La stéréoscopie est une façon si naturelle d’apprécier les films ! La 2D était un compromis que nous subissions depuis toujours ! En tant que spectateur, je trouve le relief beaucoup plus immersif, parfois il peut rendre une scène terrifiante, parfois intime… La caméra devient un personnage dans le film… ,CommentairesJean-Pierre Jeunet, réalisateur de « L'Extravagant voyage du jeune et prodigieux T.S. Spivet » : Je refuse d’aborder la 3D en termes techniques… C’est peut être parce que je suis nul en maths ! Je cherche une approche artistique avant toute chose. Un réalisateur c’est un peu comme un peintre. Il compose son image, et en 3D ce travail est encore plus riche et intéressant. J’aime détourner les couleurs, je fais les cadres moi-même, j’ai un vrai attachement à l’image, et le relief me fascine au même titre que le reste. Afficher moinsAfficher plus

Tricart, Céline

La pratique de la mise en scéne en 3D relief

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Le Pitch

PrésentationCet ouvrage écrit par Céline Tricart, viens compléter notre collection de livres techniques sur le cinéma et la vidéo. En effet après Jean-Charles Fouché (auteur de : Mon Guide du Tournage-Montage, Comprendre la Vidéo Numérique, La Pratique de la HD et HD et D-Cinéma , comprendre la révolution RAW) et de Bernard Guiraud (Le Son au Cinéma et dans l’Audiovisuel) nous avons le plaisir d’éditer ce livre qui défriche à la fois la technique 3D et la réalisation 3D. L’auteur a interviewé plus de vingt-cinq professionnels du cinéma tant en France qu’aux Etats-Unis et c’est un des plus grand réalisateur français qui en a signé la préface à savoir Jean-Pierre Jeunet ! Un gage de sérieux et de compétence… Cet ouvrage n’est pas seulement réservé au professionnels de l’image (cinéma, vidéo…) mais aussi, avec la démocratisation des caméras 3D aux amateurs avertis et aux fans de cinéma. L’ouvrage : le cinéma est un art en perpétuelle mutation, mais peut-être que le relief serait le synonyme d'un aboutissement recherché depuis ses balbutiements, à la fin du 19ème siècle. Un cinéma adulte, complet, où seraient enfin réunis le mouvement, la couleur, le son et la profondeur. Serait-on sur le point de réussir à immerger totalement le spectateur dans l'espace narratif créé par le réalisateur dont il maîtrise les quatre dimensions ? Vouloir parler de la mise en scène en 3D relief, c'est d'abord se heurter à son aspect double mais néanmoins complémentaire de technique et de langage cinématographique. C'est pour cela que cet ouvrage se décompose en deux parties distinctes, la première consacrée aux fondamentaux théoriques et techniques dela stéréoscopie, et la deuxième s'attachant à en explorer le langage, afin d'en dresser un portrait complet et cohérent, au sein duquel chacun pourra aller y puiser les connaissances qui lui manquent. Les férus de règles mathématiques et de lois physiques et physiologiques pourront rechercher dans la partie 1 les connaissances qui leur font défaut ou bien les compléter, alors que les auteurs et autres metteurs en scène qui préfèrent manier le mot ou la caméra de façon plus intuitive trouveront dans la partie 2 certaines pistes et idées qui les aideront à mieux appréhender le concept de boite scénique et à s'approprier ce nouveau langage qu'est la 3D relief. Considérez en quelque sorte que vous tenez en main deux livres en un ! Afin de rendre cet ouvrage le plus représentatif possible de l'état de l'art stéréoscopique aujourd'hui, les chapitres sont accompagnés de nombreuses illustrations et de plus de 25 extraits d'interviews de professionnels, dont Jean-Pierre Jeunet, Demetri Portelli (stéréographe « Hugo Cabret » ), Phil « Captain 3D » Mc Nally (stéréographe chez Dreamworks Animation ). Leur précieuse contribution permet d'émailler les concepts évoqués, d'exemples concrets et vécus, et d'exposer divers points de vues, parfois opposés, afin d'enrichir la réflexion globale sur le relief en tant que technique et langage cin,CommentairesDemetri Portelli – stéréographe de « Hugo Cabret » de Martin Scorsese et de « L’extravagant voyage du jeune et prodigieux Spivet » de Jean-Pierre Jeunet : De la même façon que la couleur fait partie de la norme aujourd’hui, je pense que demain nous tournerons tout en 3D, que ce soit pour la télévision ou pour le cinéma. C’est tellement évident… Les frères Lumière voulaient la couleur, voulaient le son, et ils voulaient le relief ! Toutes ces choses existent aujourd’hui et sont à la disposition des réalisateurs. La stéréoscopie est une façon si naturelle d’apprécier les films ! La 2D était un compromis que nous subissions depuis toujours ! En tant que spectateur, je trouve le relief beaucoup plus immersif, parfois il peut rendre une scène terrifiante, parfois intime… La caméra devient un personnage dans le film… ,CommentairesJean-Pierre Jeunet, réalisateur de « L'Extravagant voyage du jeune et prodigieux T.S. Spivet » : Je refuse d’aborder la 3D en termes techniques… C’est peut être parce que je suis nul en maths ! Je cherche une approche artistique avant toute chose. Un réalisateur c’est un peu comme un peintre. Il compose son image, et en 3D ce travail est encore plus riche et intéressant. J’aime détourner les couleurs, je fais les cadres moi-même, j’ai un vrai attachement à l’image, et le relief me fascine au même titre que le reste. Afficher moinsAfficher plus