Le Petit Gaulois illustré - L'imaginaire historique de la bande dessinée franco-belge

Name: Le Petit Gaulois illustré - L'imaginaire historique de la bande dessinée franco-belge
Brand: Vendries, Christophe
SKU: NW-9782889681792
Price: 25.0 EUR
Availability: InStock

Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

Sommaire AVANT-PROPOS INTRODUCTION PREMIÈRE PARTIE - De 1943 à nos jours : 80 ans de Gaulois de papier CHAPITRE I. Premières apparitions du Gaulois : du récit en images aux illustrés 1. Les prémices 2. Des Gaulois, oui, mais des Belges ! CHAPITRE II. Alix et Astérix. Genèse et fortune de deux figures de proue 1. Alix dans le journal Tintin : un Gaulois équivoque 2. Astérix et l'identité nationale 3. Une veine humoristique dans le sillage d'Astérix CHAPITRE III. Éduquer et distraire. Les Gaulois et la pédagogie par l'image 1. Spirou et Tintin : l'Histoire de papa, façon " Oncle Paul " 2. Le Pilotorama et sa double page pédagogique 3. Une fiction teintée de didactisme : quand Timour plaide la cause des Gaulois CHAPITRE IV. Illustrés catholiques, séries étrangères et petits formats : à chacun sa vision des Gaulois 1. Les Gaulois revisités par les illustrés catholiques : l'émergence des héroïnes 2. Des séries étrangères dans Hurrah ! 3. Petit format et grands exploits CHAPITRE V. Les derniers feux d'une période faste : de Taranis à Anaël 1. Le retour manqué d'Aviorix dans Héroïc-Albums 2. Les strips du journal l'Humanité : Pierre Dupuis et " Le Guerrier à l'alouette " 3. Taranis, digne héritier de Vercingétorix 4. Quand Jugurtha rejoue la prise de Rome par les Gaulois 5. Anaël, le dernier Gaulois des années 1970 ? 6. En guise de premier bilan CHAPITRE VI. Une image des Gaulois renouvelée ? 1. Un contexte différent 2. Deux séries emblématiques d'un regain d'intérêt 3. Le primat de la bande dessinée didactique : quand la documentation cannibalise le récit 4. D'autres alternatives possibles ? DEUXIÈME PARTIE - Le récit gaulois : mode d'emploi CHAPITRE VII. La fabrique du Gaulois. Sources et modèles 1. Les scénaristes et leur documentation livresque : un corpus limité 2. L'inventaire des sources 3. Le magasin des clichés CHAPITRE VIII. Le scénario ou l'art de recycler les vieilles recettes 1. L'espace-temps : laguerre des Gaules comme seul horizon 2. S'affranchir du récit de César : les voies de l'uchronie 3. Les codes narratifs 4. Comment " faire vrai " ? CHAPITRE IX. Des thèmes de prédilection : résistance et identité nationale 1. Des héros adossés au mythe résistantialiste 2. Les bienfaits de la paix romaine 3. " Nos ancêtres les Gaulois " et la fable de l'identité gallo-française 5. Le discours de la bande dessinée et l'arrière-plan idéologique ÉPILOGUE - Que sont nos Gaulois devenus ? ,Note biographique Christophe Vendries est enseignant-chercheur à l'Université Rennes 2 (Lahm/Creaah UMR 6566). Ses recherches portent sur l'histoire culturelle de la Rome antique. Il enseigne également l'analyse de l'image et la réception de l'Antiquité dans la société contemporaine. ,PrésentationCe livre richement illustré explore 80 ans de représentation de la figure du Gaulois dans la bande dessinée. À partir de 1943, la bande dessinée épouse l'esprit et la lettre du roman national pour relayer le mythe gaulois ; elle ancre dans la conscience collective une image monolithique du Gaulois à partir d'un catalogue de stéréotypes indémodables. Pour dépeindre les Gaulois, scénaristes et dessinateurs optent pour la veine épique, ou le plus souvent pour la farce et l'humour, utilisant des supports variés : l'hebdomadaire de presse,le magazine mensuel, le récit complet, le petit format ou l'album cartonné. En articulant la plupart des aventures autour de la notion de résistance, centrée sur la période de la guerre des Gaules, les scénaristes contribuent à renforcer la doxa d'une Gaule vaincue mais héroïque, tandis que d'autres, préfèrent louer son intégration dans le giron de Rome. Dans les années 1990, la bande dessinée rompt avec cette tradition ; prenant acte du renouvellement des connaissances, elle donne le primat à la documentation archéologique et à l'approche didactique au détriment de la fiction. C'est la genèse et le développement de cette saga sur la Gaule, sur plus de 80 ans, avec ses acteurs, ses héros, ses thèmes favoris, qui sont ici racontés non seulement en France, mais aussi en Belgique, soucieuse elle aussi de cultiver la mémoire des anciens Belges. Les sources d'inspiration y sont traquées, le contexte historiographique posé, et la bande dessinée mise en regard avec d'autres formes d'illustration. À travers ce médium, c'est tout un pan de l'histoire de la représentation des Gaulois qui est questionné. Au-delà de l'exemple de la Gaule, ce livre interroge le rapport complexe qu'entretient la bande dessinée avec le récit historique. Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet

Le Petit Gaulois illustré - L'imaginaire historique de la bande dessinée franco-belge

Auteur

Editeur

Format

Grand Format

Publication

22 janvier 2026

Audience

Adulte - Grand Public

Pages

300

Taille

21.5 x 14.5 x 2.3 cm

Poids

699

ISBN-13

9782889681792

Vendries, Christophe

Le Petit Gaulois illustré - L'imaginaire historique de la bande dessinée franco-belge

25,00 €

Le Pitch

Sommaire AVANT-PROPOS INTRODUCTION PREMIÈRE PARTIE - De 1943 à nos jours : 80 ans de Gaulois de papier CHAPITRE I. Premières apparitions du Gaulois : du récit en images aux illustrés 1. Les prémices 2. Des Gaulois, oui, mais des Belges ! CHAPITRE II. Alix et Astérix. Genèse et fortune de deux figures de proue 1. Alix dans le journal Tintin : un Gaulois équivoque 2. Astérix et l'identité nationale 3. Une veine humoristique dans le sillage d'Astérix CHAPITRE III. Éduquer et distraire. Les Gaulois et la pédagogie par l'image 1. Spirou et Tintin : l'Histoire de papa, façon " Oncle Paul " 2. Le Pilotorama et sa double page pédagogique 3. Une fiction teintée de didactisme : quand Timour plaide la cause des Gaulois CHAPITRE IV. Illustrés catholiques, séries étrangères et petits formats : à chacun sa vision des Gaulois 1. Les Gaulois revisités par les illustrés catholiques : l'émergence des héroïnes 2. Des séries étrangères dans Hurrah ! 3. Petit format et grands exploits CHAPITRE V. Les derniers feux d'une période faste : de Taranis à Anaël 1. Le retour manqué d'Aviorix dans Héroïc-Albums 2. Les strips du journal l'Humanité : Pierre Dupuis et " Le Guerrier à l'alouette " 3. Taranis, digne héritier de Vercingétorix 4. Quand Jugurtha rejoue la prise de Rome par les Gaulois 5. Anaël, le dernier Gaulois des années 1970 ? 6. En guise de premier bilan CHAPITRE VI. Une image des Gaulois renouvelée ? 1. Un contexte différent 2. Deux séries emblématiques d'un regain d'intérêt 3. Le primat de la bande dessinée didactique : quand la documentation cannibalise le récit 4. D'autres alternatives possibles ? DEUXIÈME PARTIE - Le récit gaulois : mode d'emploi CHAPITRE VII. La fabrique du Gaulois. Sources et modèles 1. Les scénaristes et leur documentation livresque : un corpus limité 2. L'inventaire des sources 3. Le magasin des clichés CHAPITRE VIII. Le scénario ou l'art de recycler les vieilles recettes 1. L'espace-temps : laguerre des Gaules comme seul horizon 2. S'affranchir du récit de César : les voies de l'uchronie 3. Les codes narratifs 4. Comment " faire vrai " ? CHAPITRE IX. Des thèmes de prédilection : résistance et identité nationale 1. Des héros adossés au mythe résistantialiste 2. Les bienfaits de la paix romaine 3. " Nos ancêtres les Gaulois " et la fable de l'identité gallo-française 5. Le discours de la bande dessinée et l'arrière-plan idéologique ÉPILOGUE - Que sont nos Gaulois devenus ? ,Note biographique Christophe Vendries est enseignant-chercheur à l'Université Rennes 2 (Lahm/Creaah UMR 6566). Ses recherches portent sur l'histoire culturelle de la Rome antique. Il enseigne également l'analyse de l'image et la réception de l'Antiquité dans la société contemporaine. ,PrésentationCe livre richement illustré explore 80 ans de représentation de la figure du Gaulois dans la bande dessinée. À partir de 1943, la bande dessinée épouse l'esprit et la lettre du roman national pour relayer le mythe gaulois ; elle ancre dans la conscience collective une image monolithique du Gaulois à partir d'un catalogue de stéréotypes indémodables. Pour dépeindre les Gaulois, scénaristes et dessinateurs optent pour la veine épique, ou le plus souvent pour la farce et l'humour, utilisant des supports variés : l'hebdomadaire de presse,le magazine mensuel, le récit complet, le petit format ou l'album cartonné. En articulant la plupart des aventures autour de la notion de résistance, centrée sur la période de la guerre des Gaules, les scénaristes contribuent à renforcer la doxa d'une Gaule vaincue mais héroïque, tandis que d'autres, préfèrent louer son intégration dans le giron de Rome. Dans les années 1990, la bande dessinée rompt avec cette tradition ; prenant acte du renouvellement des connaissances, elle donne le primat à la documentation archéologique et à l'approche didactique au détriment de la fiction. C'est la genèse et le développement de cette saga sur la Gaule, sur plus de 80 ans, avec ses acteurs, ses héros, ses thèmes favoris, qui sont ici racontés non seulement en France, mais aussi en Belgique, soucieuse elle aussi de cultiver la mémoire des anciens Belges. Les sources d'inspiration y sont traquées, le contexte historiographique posé, et la bande dessinée mise en regard avec d'autres formes d'illustration. À travers ce médium, c'est tout un pan de l'histoire de la représentation des Gaulois qui est questionné. Au-delà de l'exemple de la Gaule, ce livre interroge le rapport complexe qu'entretient la bande dessinée avec le récit historique. Afficher moinsAfficher plus