COMMENT DIRE L INSTANT EN PEINTURE

Name: COMMENT DIRE L INSTANT EN PEINTURE
Brand: Vergnon
SKU: NW-9782876235687
Price: 14.99 EUR
Availability: OutOfStock

Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

Présentation de l'éditeur Moment indéfinissable et insaisissable du temps, fraction qui en s'additionnant lui donne sa substance, l'instant paraît parfois supérieur à la durée, qui n'est qu'une somme d'instants. En posant une à une ses touches de couleurs, on dirait que le peintre dépose aussi un instant après l'autre, construisant son tableau, peu à peu, jusqu'à parvenir à ce qui lui semble son point de perfection. Ce sera l'instant final, décisif, celui qui fixera le jugement des autres et défiera la durée. À l'article «Composition» de L'Encyclopédie, Diderot écrit que : «Le peintre n'a qu'un instant presque indivisible ; c'est à cet instant que tous les mouvements de sa composition doivent se rapporter». Et plus loin, il note aussi : «On peut distinguer dans chaque action une multitude d'instants différents, entre lesquels il y aurait de la maladresse à ne pas choisir le plus intéressant ; c'est, selon la nature du sujet, ou l'instant le plus pathétique, ou le plus gai ou le plus comique». Après Comment dire la grâce en peinture (aux éditions Michel de Maule, 2002), l'auteur se propose de voir comment l'instant est dit en peinture par vingt grands maîtres de son choix. En cherchant à montrer que «l'instant une fois choisi, tout le reste est donné». Extrait Pour aborder les oeuvres d'art, rien n'est pire que la critique. L'amour seul peut les saisir, les garder, être juste envers elles... L'art exige de ses simples fidèles autant que des créateurs. Rainer-Maria Rilke Avant-propos Entre 1759 et 1781, Diderot envoie à son ami le baron von Grimm, sous forme de lettres, les comptes rendus des expositions qu'il visite dans le Salon carré du Louvre où les tableaux des membres de l'Académie sont accrochés, selon la coutume, à «touche-touche». Il se montre un critique attentif, avisé, au ton libre. Il se dit «avide d'admiration, impatient de rencontrer la merveille». Dans ses Salons, un mot revient sous sa plume, instant. A l'article «Composition» de Y Encyclopédie, il note ceci : «Le peintre n'a qu'un instant presque indivisible ; c'est à cet instant que tous les mouvements de sa composition doivent se rapporter». Avec une exigence, celle de se rapporter à «la grande idée, et sans l'idée grande, on ne fait rien qui vaille». Dans une autre de ses Lettres, le philosophe parle du «moment frappant», qui traduit dans sa matérialité cette idée qu'il appartient au peintre de mettre au jour. Ne pourrait-on considérer que chaque tableau résulte d'un processus - lent ou rapide - qui en aimantant tous les éléments nécessaires à sa réalisation, aboutit à un point culminant et ultime, à un point absolu de perfection ? Ce point serait le terme du cheminement créatif de l'artiste, celui-ci estimant alors que son tableau est achevé, complet, ne supportant ni ajout ni retrait, ni une couleur de plus, ni une teinte de moins. Au-delà de cette limite, il perdrait son sens, son poids et n'aurait plus la portée souhaitée. En cela, ce point se confond avec l'instant, un instant supérieur à la durée qui conduit à l'élaboration de l'oeuvre. À mesure qu'il progresse dans l'exécution de son tableau, le peintre sent se rapprocher ce moment où il lui faudra suspendre tout nouveau geste. Il a élu un sujet, quel qu'il soit - un événement, un visage, un paysage et sa lumière, une cause - qui requiert son savoir, sa sensibilité, sa volonté en vue de partager et transmettre ce qu'il ressent et désire exprimer. Quand le peintre estime qu'il a atteint son but et tient la totalité de son propos, vient le moment de conclure. L'idée et son temps d'exécution coïncident. Diderot encore : «Un tableau bien composé est un tout renfermé sous un seul point de vue, où les parties concourent à un même but et forment par leur correspondance mutuelle un ensemble...Un peintre habile saisit un visage dans l'instant du passage de l'âme d'une passion à une autre et en fait un chef-d'oeuvre...C'est, selon la nature du sujet, ou l'instant le plus pathétique, ou le p Afficher moinsAfficher plus

Vergnon

COMMENT DIRE L INSTANT EN PEINTURE

35,00 €

Le Pitch

Présentation de l'éditeur Moment indéfinissable et insaisissable du temps, fraction qui en s'additionnant lui donne sa substance, l'instant paraît parfois supérieur à la durée, qui n'est qu'une somme d'instants. En posant une à une ses touches de couleurs, on dirait que le peintre dépose aussi un instant après l'autre, construisant son tableau, peu à peu, jusqu'à parvenir à ce qui lui semble son point de perfection. Ce sera l'instant final, décisif, celui qui fixera le jugement des autres et défiera la durée. À l'article «Composition» de L'Encyclopédie, Diderot écrit que : «Le peintre n'a qu'un instant presque indivisible ; c'est à cet instant que tous les mouvements de sa composition doivent se rapporter». Et plus loin, il note aussi : «On peut distinguer dans chaque action une multitude d'instants différents, entre lesquels il y aurait de la maladresse à ne pas choisir le plus intéressant ; c'est, selon la nature du sujet, ou l'instant le plus pathétique, ou le plus gai ou le plus comique». Après Comment dire la grâce en peinture (aux éditions Michel de Maule, 2002), l'auteur se propose de voir comment l'instant est dit en peinture par vingt grands maîtres de son choix. En cherchant à montrer que «l'instant une fois choisi, tout le reste est donné». Extrait Pour aborder les oeuvres d'art, rien n'est pire que la critique. L'amour seul peut les saisir, les garder, être juste envers elles... L'art exige de ses simples fidèles autant que des créateurs. Rainer-Maria Rilke Avant-propos Entre 1759 et 1781, Diderot envoie à son ami le baron von Grimm, sous forme de lettres, les comptes rendus des expositions qu'il visite dans le Salon carré du Louvre où les tableaux des membres de l'Académie sont accrochés, selon la coutume, à «touche-touche». Il se montre un critique attentif, avisé, au ton libre. Il se dit «avide d'admiration, impatient de rencontrer la merveille». Dans ses Salons, un mot revient sous sa plume, instant. A l'article «Composition» de Y Encyclopédie, il note ceci : «Le peintre n'a qu'un instant presque indivisible ; c'est à cet instant que tous les mouvements de sa composition doivent se rapporter». Avec une exigence, celle de se rapporter à «la grande idée, et sans l'idée grande, on ne fait rien qui vaille». Dans une autre de ses Lettres, le philosophe parle du «moment frappant», qui traduit dans sa matérialité cette idée qu'il appartient au peintre de mettre au jour. Ne pourrait-on considérer que chaque tableau résulte d'un processus - lent ou rapide - qui en aimantant tous les éléments nécessaires à sa réalisation, aboutit à un point culminant et ultime, à un point absolu de perfection ? Ce point serait le terme du cheminement créatif de l'artiste, celui-ci estimant alors que son tableau est achevé, complet, ne supportant ni ajout ni retrait, ni une couleur de plus, ni une teinte de moins. Au-delà de cette limite, il perdrait son sens, son poids et n'aurait plus la portée souhaitée. En cela, ce point se confond avec l'instant, un instant supérieur à la durée qui conduit à l'élaboration de l'oeuvre. À mesure qu'il progresse dans l'exécution de son tableau, le peintre sent se rapprocher ce moment où il lui faudra suspendre tout nouveau geste. Il a élu un sujet, quel qu'il soit - un événement, un visage, un paysage et sa lumière, une cause - qui requiert son savoir, sa sensibilité, sa volonté en vue de partager et transmettre ce qu'il ressent et désire exprimer. Quand le peintre estime qu'il a atteint son but et tient la totalité de son propos, vient le moment de conclure. L'idée et son temps d'exécution coïncident. Diderot encore : «Un tableau bien composé est un tout renfermé sous un seul point de vue, où les parties concourent à un même but et forment par leur correspondance mutuelle un ensemble...Un peintre habile saisit un visage dans l'instant du passage de l'âme d'une passion à une autre et en fait un chef-d'oeuvre...C'est, selon la nature du sujet, ou l'instant le plus pathétique, ou le p Afficher moinsAfficher plus