Catherine Breillat

Name: Catherine Breillat
Brand: Clouzot Claire
SKU: PR-9782866422851
Price: 5.02 EUR
Availability: OutOfStock

Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

Note biographique Critique de cinéma au journalLe Matin, aux magazinesCinéma 65, 66, etc., àBibaet à France Culture, de 1973 à 1999. Auteur d’ouvrages :Le Cinéma depuis la Nouvelle Vague(Fernand Nathan),Alice Guy, pionnière du cinéma(Denoël),William Klein, les films(Marval). Réalisatrice de :L’Homme fragile(1980), avec Richard Berry et Françoise Lebrun. Courts métrages :Rémy Duval, 28 place des Vosges(1987) ;Les Photographes de plateau du muet aux agences. Déléguée générale de la Semaine internationale de la critique depuis 2000. ,Présentation C’est avecRomance, en 1998, que Catherine Breillat est reconnue comme un auteur dans le paysage du cinéma français. Entourée d’un parfum de scandale et de frivolité, elle est longtemps restée à l’écart, cinéaste sans importance. Et pourtant, depuis son premier film jusqu’àAnatomie de l’enferen 2004, se dessine une œuvre, un cycle de 10 films, qui progresse au rythme de plus en plus explicite du franchissement des tabous. D’abord tentant mais lointain (Une vraie jeune fille), le sexe omniprésent entraîne ses héroïnes comme sur un manège (Tapage nocturne), puis il torture et tue (Parfait amour !,A ma sœur !). Chez Breillat, les jeunes filles se ressemblent : sorties des années 1960, Anaïs, Elena, Marie, Solange ont la peau très blanche, sont noires de cheveux, pointues du soulier, à la fois obscènes et séraphiques. Elles ne pensent qu’à l’amour, réclament du sexe et se voilent la face à la fois. Déjà perverses, elles sont immaculées ; leur contradiction fait le sel des films de Breillat. Son univers est reconnaissable entre tous, elle écrit seule tous ses scénarios. D’ailleurs, c’est comme écrivain qu’elle a débuté dès l’âge de 16 ans et elle continue à écrire des scénarios pour les autres tout au long des années 1980. Vu la cohérence de l’auteur de Breillat, écrire un ouvrage sur la mise en scène de son « décalogue » est au fond une entreprise qui tient de l’évidence. Catherine Breillat filme parce qu’elle ne peut s’arrêter de travailler sur « ce qui la travaille », elle écrit et filme, filme quand elle a écrit et écrit quand elle a fini un film. Un abécédaire, regroupant thématiquement les propos de Catherine Breillat, d’Adolescence à Virginité, ainsi qu’une filmographie, complètent l’analyse de Claire Clouzot. ,4e de couverture « Je suis violemment puritaine. Seulement, je n’ai pas froid aux yeux non plus. J’ai envie de filmer des choses qui me font peur à moi-même, et qu’en même temps je trouve extrêmement délicieuses. Si on n’est pas puritain, il n’y a pas d’excitation. Il faut que je sois puritaine pour faire ces films-là ! » Catherine Breillat C’est avecRomance, en 1998, que Catherine Breillat est reconnue comme un auteur dans le paysage du cinéma français. Entourée d’un parfum de scandale et de frivolité, elle est longtemps restée à l’écart, cinéaste sans importance. Et pourtant, depuis son premier film jusqu’àAnatomie de l’enferen 2004, se dessine une œuvre, un cycle de 10 films, qui progresse au rythme de plus en plus explicite du franchissement des tabous. D’abord tentant mais lointain (Une vraie jeune fille), le sexe omniprésent entraîne ses héroïnes comme sur un manège (Tapage nocturne), puis il torture et tue (Parfait amour !,A ma sœur !). Chez Breillat, les jeunes filles se ressemblent : sorties des années 1960, Anaïs, Elena, Marie, Solange ont la peau très blanche, sont noires de cheveux, pointues du soulier, à la fois obscènes et séraphiques. Elles ne pensent qu’à l’amour, réclament du sexe et se voilent la face à la fois. Déjà perverses, elles sont immaculées ; leur contradiction fait le sel des films de Breillat. Son univers est reconnaissable entre tous, elle écrit seule tous ses scénarios. D’ailleurs, c’est comme écrivain qu’elle a débuté dès l’âge de 16 ans et elle continue à écrire des scénarios pour les autres tout au long des années 1980. Vu la cohérence de l’auteur de Breillat, écrire un ouvrage sur la mise en scène de son « décalogue » est au fond une entreprise qui tient de l’évidence. Catherine Breillat filme parce qu’elle ne peut s’arrêter de travailler sur « ce qui la travaille », elle écrit et filme, filme quand elle a écrit et écrit quand elle a fini un film. Un abécédaire, regroupant thématiquement les propos de Catherine Breillat, d’Adolescence à Virginité, ainsi qu’une filmographie, complètent l’analyse de Claire Clouzot. Afficher moinsAfficher plus

Contenu

4ème de couverture

« Je suis violemment puritaine. Seulement, je n’ai pas froid aux yeux non plus. J’ai envie de filmer des choses qui me font peur à moi-même, et qu’en même temps je trouve extrêmement délicieuses. Si on n’est pas puritain, il n’y a pas d’excitation. Il faut que je sois puritaine pour faire ces films-là ! » Catherine BreillatC’est avec Romance, en 1998, que Catherine Breillat est reconnue comme un auteur dans le paysage du cinéma français. Entourée d’un parfum de scandale et de frivolité, elle est longtemps restée à l’écart, cinéaste sans importance. Et pourtant, depuis son premier film jusqu’à Anatomie de l’enfer en 2004, se dessine une œuvre, un cycle de 10 films, qui progresse au rythme de plus en plus explicite du franchissement des tabous. D’abord tentant mais lointain (Une vraie jeune fille), le sexe omniprésent entraîne ses héroïnes comme sur un manège (Tapage nocturne), puis il torture et tue (Parfait amour !, A ma sœur !). Chez Breillat, les jeunes filles se ressemblent : sorties des années 1960, Anaïs, Elena, Marie, Solange ont la peau très blanche, sont noires de cheveux, pointues du soulier, à la fois obscènes et séraphiques. Elles ne pensent qu’à l’amour, réclament du sexe et se voilent la face à la fois. Déjà perverses, elles sont immaculées ; leur contradiction fait le sel des films de Breillat. Son univers est reconnaissable entre tous, elle écrit seule tous ses scénarios. D’ailleurs, c’est comme écrivain qu’elle a débuté dès l’âge de 16 ans et elle continue à écrire des scénarios pour les autres tout au long des années 1980. Vu la cohérence de l’auteur de Breillat, écrire un ouvrage sur la mise en scène de son « décalogue » est au fond une entreprise qui tient de l’évidence. Catherine Breillat filme parce qu’elle ne peut s’arrêter de travailler sur « ce qui la travaille », elle écrit et filme, filme quand elle a écrit et écrit quand elle a fini un film.Un abécédaire, regroupant thématiquement les propos de Catherine Breillat, d’Adolescence à Virginité, ainsi qu’une filmographie, complètent l’analyse de Claire Clouzot.Biographie de l'auteurCritique de cinéma au journal Le Matin, aux magazines Cinéma 65, 66, etc., à Biba et à France Culture

Clouzot Claire

Catherine Breillat

Indisponible

Le Pitch

Note biographique Critique de cinéma au journalLe Matin, aux magazinesCinéma 65, 66, etc., àBibaet à France Culture, de 1973 à 1999. Auteur d’ouvrages :Le Cinéma depuis la Nouvelle Vague(Fernand Nathan),Alice Guy, pionnière du cinéma(Denoël),William Klein, les films(Marval). Réalisatrice de :L’Homme fragile(1980), avec Richard Berry et Françoise Lebrun. Courts métrages :Rémy Duval, 28 place des Vosges(1987) ;Les Photographes de plateau du muet aux agences. Déléguée générale de la Semaine internationale de la critique depuis 2000. ,Présentation C’est avecRomance, en 1998, que Catherine Breillat est reconnue comme un auteur dans le paysage du cinéma français. Entourée d’un parfum de scandale et de frivolité, elle est longtemps restée à l’écart, cinéaste sans importance. Et pourtant, depuis son premier film jusqu’àAnatomie de l’enferen 2004, se dessine une œuvre, un cycle de 10 films, qui progresse au rythme de plus en plus explicite du franchissement des tabous. D’abord tentant mais lointain (Une vraie jeune fille), le sexe omniprésent entraîne ses héroïnes comme sur un manège (Tapage nocturne), puis il torture et tue (Parfait amour !,A ma sœur !). Chez Breillat, les jeunes filles se ressemblent : sorties des années 1960, Anaïs, Elena, Marie, Solange ont la peau très blanche, sont noires de cheveux, pointues du soulier, à la fois obscènes et séraphiques. Elles ne pensent qu’à l’amour, réclament du sexe et se voilent la face à la fois. Déjà perverses, elles sont immaculées ; leur contradiction fait le sel des films de Breillat. Son univers est reconnaissable entre tous, elle écrit seule tous ses scénarios. D’ailleurs, c’est comme écrivain qu’elle a débuté dès l’âge de 16 ans et elle continue à écrire des scénarios pour les autres tout au long des années 1980. Vu la cohérence de l’auteur de Breillat, écrire un ouvrage sur la mise en scène de son « décalogue » est au fond une entreprise qui tient de l’évidence. Catherine Breillat filme parce qu’elle ne peut s’arrêter de travailler sur « ce qui la travaille », elle écrit et filme, filme quand elle a écrit et écrit quand elle a fini un film. Un abécédaire, regroupant thématiquement les propos de Catherine Breillat, d’Adolescence à Virginité, ainsi qu’une filmographie, complètent l’analyse de Claire Clouzot. ,4e de couverture « Je suis violemment puritaine. Seulement, je n’ai pas froid aux yeux non plus. J’ai envie de filmer des choses qui me font peur à moi-même, et qu’en même temps je trouve extrêmement délicieuses. Si on n’est pas puritain, il n’y a pas d’excitation. Il faut que je sois puritaine pour faire ces films-là ! » Catherine Breillat C’est avecRomance, en 1998, que Catherine Breillat est reconnue comme un auteur dans le paysage du cinéma français. Entourée d’un parfum de scandale et de frivolité, elle est longtemps restée à l’écart, cinéaste sans importance. Et pourtant, depuis son premier film jusqu’àAnatomie de l’enferen 2004, se dessine une œuvre, un cycle de 10 films, qui progresse au rythme de plus en plus explicite du franchissement des tabous. D’abord tentant mais lointain (Une vraie jeune fille), le sexe omniprésent entraîne ses héroïnes comme sur un manège (Tapage nocturne), puis il torture et tue (Parfait amour !,A ma sœur !). Chez Breillat, les jeunes filles se ressemblent : sorties des années 1960, Anaïs, Elena, Marie, Solange ont la peau très blanche, sont noires de cheveux, pointues du soulier, à la fois obscènes et séraphiques. Elles ne pensent qu’à l’amour, réclament du sexe et se voilent la face à la fois. Déjà perverses, elles sont immaculées ; leur contradiction fait le sel des films de Breillat. Son univers est reconnaissable entre tous, elle écrit seule tous ses scénarios. D’ailleurs, c’est comme écrivain qu’elle a débuté dès l’âge de 16 ans et elle continue à écrire des scénarios pour les autres tout au long des années 1980. Vu la cohérence de l’auteur de Breillat, écrire un ouvrage sur la mise en scène de son « décalogue » est au fond une entreprise qui tient de l’évidence. Catherine Breillat filme parce qu’elle ne peut s’arrêter de travailler sur « ce qui la travaille », elle écrit et filme, filme quand elle a écrit et écrit quand elle a fini un film. Un abécédaire, regroupant thématiquement les propos de Catherine Breillat, d’Adolescence à Virginité, ainsi qu’une filmographie, complètent l’analyse de Claire Clouzot. Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet

Catherine Breillat : Indécence et pureté

Auteur

Editeur

Format

Broché

Publication

22 janvier 2004

Audience

Adulte - Grand Public

Pages

192

Taille

23.5 x 16.5 x 1.5 cm

Poids

462

ISBN-13

9782866422851

Contenu

4ème de couverture

« Je suis violemment puritaine. Seulement, je n’ai pas froid aux yeux non plus. J’ai envie de filmer des choses qui me font peur à moi-même, et qu’en même temps je trouve extrêmement délicieuses. Si on n’est pas puritain, il n’y a pas d’excitation. Il faut que je sois puritaine pour faire ces films-là ! » Catherine BreillatC’est avec Romance, en 1998, que Catherine Breillat est reconnue comme un auteur dans le paysage du cinéma français. Entourée d’un parfum de scandale et de frivolité, elle est longtemps restée à l’écart, cinéaste sans importance. Et pourtant, depuis son premier film jusqu’à Anatomie de l’enfer en 2004, se dessine une œuvre, un cycle de 10 films, qui progresse au rythme de plus en plus explicite du franchissement des tabous. D’abord tentant mais lointain (Une vraie jeune fille), le sexe omniprésent entraîne ses héroïnes comme sur un manège (Tapage nocturne), puis il torture et tue (Parfait amour !, A ma sœur !). Chez Breillat, les jeunes filles se ressemblent : sorties des années 1960, Anaïs, Elena, Marie, Solange ont la peau très blanche, sont noires de cheveux, pointues du soulier, à la fois obscènes et séraphiques. Elles ne pensent qu’à l’amour, réclament du sexe et se voilent la face à la fois. Déjà perverses, elles sont immaculées ; leur contradiction fait le sel des films de Breillat. Son univers est reconnaissable entre tous, elle écrit seule tous ses scénarios. D’ailleurs, c’est comme écrivain qu’elle a débuté dès l’âge de 16 ans et elle continue à écrire des scénarios pour les autres tout au long des années 1980. Vu la cohérence de l’auteur de Breillat, écrire un ouvrage sur la mise en scène de son « décalogue » est au fond une entreprise qui tient de l’évidence. Catherine Breillat filme parce qu’elle ne peut s’arrêter de travailler sur « ce qui la travaille », elle écrit et filme, filme quand elle a écrit et écrit quand elle a fini un film.Un abécédaire, regroupant thématiquement les propos de Catherine Breillat, d’Adolescence à Virginité, ainsi qu’une filmographie, complètent l’analyse de Claire Clouzot.Biographie de l'auteurCritique de cinéma au journal Le Matin, aux magazines Cinéma 65, 66, etc., à Biba et à France Culture