Les mystères d'Alger

Nous sommes aux pires heures de la guerre d'Algérie, mais en lieu et place du récit-document qu'attend le lecteur dès lors qu'il est question d'un tel sujet, l'auteur lui propose un roman frénétique dans la grande tradition noire anglo-saxonne ¿ où Jim Thompson et Shakespeare se rejoignent, sous le regard en coulisse des dames de la Casbah, dans un grand épanchement d'hémoglobine. Philippe Roussel, officier français travaillant en secret pour le compte du FLN, parvient à infiltrer un réseau d'activistes qui déploient une imagination toute sadienne dans leur désir de faire régner « l'ordre national » (car le sexe est terriblement présent tout au long de cette histoire, quelque effort que fassent les protagonistes, d'un bord comme de l'autre, pour cacher leurs turpitudes sous la toge des grands principes). Sur le point d'être démasqué, il prend la route du désert, théâtre de tous les mirages, de tous les délires... Moins que l'intrique, pourtant fertile en rebondissements, frappe surtout ici la tranquille noirceur des personnages. Seul un Anglais, se prend-on à rêver, la dernière page tournée, était sans doute en mesure de faire sauter, avec cette jubilation vengeresse, les tabous qui nous empêchent encore d'envisager ce drame historique pour ce qu'il fut aussi : « ... une histoire contée par un fou, pleine de bruit et de fureur. »Biographie de l'auteurNé en 1946, Robert Irwin a enseigné l'Histoire de l'Islam dans différentes universités. Ses fictions (Remue-ménage, Solin, 1989) sont autant de machines infernales destinées à égarer les esprits cartésiens qui ont la naïveté de vouloir démêler en toutes choses la réalité et l'illusion. Nocturne oriental (1983), son livre le plus célèbre, a enthousiasmé la critique des deux côtés de l'Atlantique. «Robert Irwin écrit superbement et sa virtuosité prend tous les risques. Plus que tout, cependant, me frappe son irréductible singularité. Son art, bien qu'usant de la prose la plus stricte, condensé d'élégance et de simplicité, déjoue toutes les définitions. On pourrait dire que l'on retrouve ici une trame qui combine l'écheveau des Mille et Une Nuits, et celui du Nom de la Rose ; mais Robert Irwin y ajoute sa propre magie, tissée d'angoisse et de mystère.» Ruth Rendell