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La querelle des dispositifs

Audience : Adulte - Grand Public
Le Pitch
Ce livre de Raymond Bellour explore les relations complexes entre le cinéma, les installations artistiques et les expositions. L'auteur analyse comment ces différents dispositifs influencent notre perception et notre expérience esthétique. Il interroge également les frontières entre ces différents domaines artistiques, mettant en lumière les enjeux liés à la présence du spectateur. Bellour propose une réflexion approfondie sur les formes contemporaines de l'image en mouvement, invitant le lecteur à repenser sa relation aux œuvres visuelles. Afficher moinsAfficher plus

La querelle des dispositifs

37,00 €
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Le Pitch

Ce livre de Raymond Bellour explore les relations complexes entre le cinéma, les installations artistiques et les expositions. L'auteur analyse comment ces différents dispositifs influencent notre perception et notre expérience esthétique. Il interroge également les frontières entre ces différents domaines artistiques, mettant en lumière les enjeux liés à la présence du spectateur. Bellour propose une réflexion approfondie sur les formes contemporaines de l'image en mouvement, invitant le lecteur à repenser sa relation aux œuvres visuelles. Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet
La Querelle des dispositifs: Cinéma - installations, expositions
Editeur
Format
Broché
Publication
23 novembre 2012
Audience
Adulte - Grand Public
Pages
576
Taille
22.5 x 15.2 x 4.5 cm
Poids
827
ISBN-13
9782818017012

Contenu

4ème de couverture

"- Dites-moi au moins l'argument de la querelle. - Oh ! il est si simple qu'il paraît pauvre face à tant de points de vue qui aménagent plus ou moins une dilution du cinéma dans l'art contemporain, et son histoire à l'intérieur de l'histoire de l'art. La projection vécue d'un film en salle, dans le noir, le temps prescrit d'une séance plus ou moins collective, est devenue et reste la condition d'une expérience unique de perception et de mémoire, définissant son spectateur et que toute situation autre de vision altère plus ou moins. Et cela seul vaut d'être appelé "cinéma". - Vous ne suggérez tout de même pas une primauté de l'expérience du spectateur de cinéma sur les expériences multiples du visiteur-spectateur des images en mouvement de l'art dont on tend à le rapprocher ? - Évidemment non. Il s'agit simplement de marquer qu'en dépit des passages opérant de l'une aux autres et inversement, ce sont là deux expériences trop différentes pour qu'on accepte de les voir confondues. On n'oblige personne à se satisfaire de la "vision bloquée" de la salle de cinéma. Ce "désert de Cameraland", disait Smithson, ce "coma permanent". On peut préférer la flânerie, la liberté du corps et de l'esprit, la méditation libre, l'éclair de l'idée. On peut aussi, comme Beckett, se sentir "mieux assis que debout et couché qu'assis". Simplement, chaque fois cela n'est pas pareil, on ne sent ni on ne pense vraiment les mêmes choses. Bref, ce n'est pas le même corps. D'où la nécessité de marquer des pôles opposés pour mieux saisir tant de positions intermédaires." Les essais rassemblés dans ce livre, écrits entre 1999 et 2012, évoquent parmi d'autres les artistes et cinéastes Eija-Liisa Ahtila, Chantal Akerman, Zoe Beloff, James Benning, Dara Birnbaum, Jean-LLouis Boissier, Janet Cardiff et George Bures Miler, Hans Castorf, David Claerbout, James Coleman, Pedro Costa, Harun Farocki, Masaki Fujihata, Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi, Douglas Gordon, Pierre-Marie Goulet, Philippe Grandrieux, Gary Hill, Alfredo Jaar, Ken Jacobs, Rinko Kawauchi, Thierry Kuntzel, Fritz Lang, Chris Marker, Cildo Meireles, Jonas Mekas, Avi Mograbi, Antoni Muntadas, Max Ophuls, Tony Oursler, Pipilotti Rist, Doug Aitken, Tania Ruiz Gutiérrez, Sarkis, Shelly Silver, Robert Smithson, Michael Snow, Beat Streuli, Sam Taylor-Wood, Eulalia Valldosera, Danielle Vallet Kleiner, Agnès Vard
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