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Le nouveau réalisme

  • Le nouveau réalisme
Audience : Adulte - Grand Public
Le Pitch
Présentation de l'éditeur Voici LE grand livre de Pierre Restany sur le nouveau réalisme, essai pénétrant et lumineux écrit et publié en 1968, augmenté en 1978, rédigé par celui qui en eut l'intuition, et forma le 27 octobre 1960 le groupe des nouveaux réalistes. Ce jour-là, Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely et Jacques Villeglé, au domicile d'Yves Klein à Mont­parnasse, déclarent prendre «conscience de leur singularité collective. Nouveau réalisme = approches perceptives du réel». César et Mimmo Rotella, invités, sont absents, mais participent aux manifestations ultérieures du groupe. S'y joignent par la suite Niki de Saint Phalle (1961), Christo et Gérard Deschamps (1962). Déjà singulièrement commencée par exemple avec Hains ou Villeglé - voir «Des réalités collectives» dans La Traversée Urbi & Orbi -, une grande aventure est nommée et entreprise. Dans ce passionnant ouvrage, Restany, au coeur de l'action, analyse brillamment la situation des arts plastiques et de l'art abstrait, pour désigner et exalter la pertinence théorique du nouveau réalisme, avant et après sa naissance. Ainsi lui reviendra-t-il aussi de distinguer le nouveau réalisme audacieux du pop art ou de néo-dada qui se caractérisent autrement. Pierre Restany (1930-2003) est l'exemple unique d'un penseur libre qui a vécu la théorie de l'art au point de se projeter dans les procédures créatrices de ses amis, de faire de son apport théorique un moment de leur pratique, ou encore de précéder de ses intuitions certains de leurs choix. Le style et l'intelligence de Restany ne révèlent pas seulement l'écrivain ou le théoricien, mais une personnalité exceptionnelle, internationale, idéalement née pour en remontrer, sur le plan de la vie et de la pensée, à ceux qui, dans le milieu de l'art, se comportent avec une servilité antinomique. Mû par l'art et l'amitié, dont il a inauguré maints réseaux dans le monde entier, Restany retrace ici les trajets des artistes du nouveau réalisme, et a joint ensuite à ces pages intenses ses manifestes devenus historiques. Son témoignage est unique comme son analyse. Extrait À QUARANTE DEGRÉS AU-DESSUS DE DADA DU NON AU ZÉRO La survie de dada à l'état de mythe n'a rien d'étonnant en soi. Cette plate-forme du nihilisme intégral devait tout naturellement servir de référence à l'aventure intel­lectuelle d'une époque qui a perdu le sens de la révolte et le goût de la protestation pure. Et comme l'emploi d'une référence est par principe une opération intéressée, il était tout aussi normal que l'évolution du mythe ne présente aucune mesure avec le phénomène historique dont il tire son origine. Les origines des mythes sont légendaires : dada aussi est une légende, à vrai dire la légende de notre siècle. Dada n'a qu'une dimension, mais qui en vaut bien d'autres, celle de l'épopée. Né dans la confusion de la guerre, dada n'a pas survécu à la confusion de la paix. C'est un bref intermède de confusion générale, une paire de parenthèses entre deux systèmes dogmatiques. Le dadaïste de 1916 est l'inverse homothétique du poilu bleu horizon, mais comme lui c'est un futur ancien combattant. Libre à vous de placer les parenthèses entre 1917 et 1921 ou entre 1916 et 1923, de toute façon ça ne va pas bien loin. Ce qui est entre les parenthèses non plus d'ailleurs. Manifestes et manifestations nous apparaissent aujourd'hui de la plus grotesque inactualité. Dada est oiseux, vide, creux, verbeux, ce n'est que du vent. Comme l'a dit en 1920 le dadaïste cartésien Paul Dermée, dada détruit et se borne à cela. Ni la place ni le contenu des parenthèses ne nous importent vraiment mais c'est leur intervention même qui est capitale, car elles constituent une faille dans la continuité logique. Coincé entre le cubisme et le futurisme d'une part et le surréalisme d'autre part ce moment d'absurde est devenu un monument d'absurdité. On en fait bon gré mal gré un maillon de la chaîne. Afficher moinsAfficher plus

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Présentation de l'éditeur Voici LE grand livre de Pierre Restany sur le nouveau réalisme, essai pénétrant et lumineux écrit et publié en 1968, augmenté en 1978, rédigé par celui qui en eut l'intuition, et forma le 27 octobre 1960 le groupe des nouveaux réalistes. Ce jour-là, Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely et Jacques Villeglé, au domicile d'Yves Klein à Mont­parnasse, déclarent prendre «conscience de leur singularité collective. Nouveau réalisme = approches perceptives du réel». César et Mimmo Rotella, invités, sont absents, mais participent aux manifestations ultérieures du groupe. S'y joignent par la suite Niki de Saint Phalle (1961), Christo et Gérard Deschamps (1962). Déjà singulièrement commencée par exemple avec Hains ou Villeglé - voir «Des réalités collectives» dans La Traversée Urbi & Orbi -, une grande aventure est nommée et entreprise. Dans ce passionnant ouvrage, Restany, au coeur de l'action, analyse brillamment la situation des arts plastiques et de l'art abstrait, pour désigner et exalter la pertinence théorique du nouveau réalisme, avant et après sa naissance. Ainsi lui reviendra-t-il aussi de distinguer le nouveau réalisme audacieux du pop art ou de néo-dada qui se caractérisent autrement. Pierre Restany (1930-2003) est l'exemple unique d'un penseur libre qui a vécu la théorie de l'art au point de se projeter dans les procédures créatrices de ses amis, de faire de son apport théorique un moment de leur pratique, ou encore de précéder de ses intuitions certains de leurs choix. Le style et l'intelligence de Restany ne révèlent pas seulement l'écrivain ou le théoricien, mais une personnalité exceptionnelle, internationale, idéalement née pour en remontrer, sur le plan de la vie et de la pensée, à ceux qui, dans le milieu de l'art, se comportent avec une servilité antinomique. Mû par l'art et l'amitié, dont il a inauguré maints réseaux dans le monde entier, Restany retrace ici les trajets des artistes du nouveau réalisme, et a joint ensuite à ces pages intenses ses manifestes devenus historiques. Son témoignage est unique comme son analyse. Extrait À QUARANTE DEGRÉS AU-DESSUS DE DADA DU NON AU ZÉRO La survie de dada à l'état de mythe n'a rien d'étonnant en soi. Cette plate-forme du nihilisme intégral devait tout naturellement servir de référence à l'aventure intel­lectuelle d'une époque qui a perdu le sens de la révolte et le goût de la protestation pure. Et comme l'emploi d'une référence est par principe une opération intéressée, il était tout aussi normal que l'évolution du mythe ne présente aucune mesure avec le phénomène historique dont il tire son origine. Les origines des mythes sont légendaires : dada aussi est une légende, à vrai dire la légende de notre siècle. Dada n'a qu'une dimension, mais qui en vaut bien d'autres, celle de l'épopée. Né dans la confusion de la guerre, dada n'a pas survécu à la confusion de la paix. C'est un bref intermède de confusion générale, une paire de parenthèses entre deux systèmes dogmatiques. Le dadaïste de 1916 est l'inverse homothétique du poilu bleu horizon, mais comme lui c'est un futur ancien combattant. Libre à vous de placer les parenthèses entre 1917 et 1921 ou entre 1916 et 1923, de toute façon ça ne va pas bien loin. Ce qui est entre les parenthèses non plus d'ailleurs. Manifestes et manifestations nous apparaissent aujourd'hui de la plus grotesque inactualité. Dada est oiseux, vide, creux, verbeux, ce n'est que du vent. Comme l'a dit en 1920 le dadaïste cartésien Paul Dermée, dada détruit et se borne à cela. Ni la place ni le contenu des parenthèses ne nous importent vraiment mais c'est leur intervention même qui est capitale, car elles constituent une faille dans la continuité logique. Coincé entre le cubisme et le futurisme d'une part et le surréalisme d'autre part ce moment d'absurde est devenu un monument d'absurdité. On en fait bon gré mal gré un maillon de la chaîne. Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet
Le nouveau réalisme
Editeur
Luna-Park
Format
Broché
Publication
09 mai 2007
Audience
Adulte - Grand Public
Pages
196
Taille
23 x 17 x 1.8 cm
Poids
360
ISBN-13
9782802500247
Livré entre : 24 juillet - 27 juillet
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