Peintres et voyageurs russes du XIXe siècle: Collection du Musée d'art et d'histoire de Genève

Name: Peintres et voyageurs russes du XIXe siècle: Collection du Musée d'art et d'histoire de Genève
Brand: Menz, Cäsar
SKU: PR-9782757202289
Price: 28.98 EUR
Availability: OutOfStock

Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

Présentation de l'éditeur À l'heure où l'Europe s'ouvre avec curiosité à la connaissance de l'art russe, la mise en lumière de ce fonds de dessins de peintres russes du XIXe siècle nous fait revivre les pérégrinations d'artistes en quête de leur identité culturelle, au travers de leurs voyages d'étude en Occident ou de leur fascination pour les charmes d'un Orient proche. C'est à la faveur d'un legs que le Cabinet des dessins du Musée d'art et d'histoire de Genève s'est enrichi en 1899 de cet ensemble et c'est à Pauline Couriard, femme peintre et épouse d'un médecin genevois établi à Saint-Pétersbourg, que furent initialement offertes ces pages, en remerciement de son engagement dans le monde artistique de son époque. Plusieurs oeuvres issues des collections du Département des beaux-arts du Musée d'art et d'histoire, de la Bibliothèque de Genève et de la Société des Arts de Genève, complètent ce voyage fascinant et inédit. Extrait MÉTAMORPHOSE D'UNE COLLECTION : DU MUTISME À L'EXPLICITE Hélène Meyer Le hasard des donations explique la présence dans les collections du Cabinet des dessins d'un ensemble de feuilles russes de la fin du XIXe siècle. Mal identifié jusque-là, ce fonds est resté, par méconnaissance, dans l'ombre des réserves et à l'écart de la curiosité des chercheurs. À l'exception des artistes les plus connus, comme Aïvazovski, Lagorio ou Nesterov, la plupart des artistes représentés semblaient difficiles à identifier en raison même des transcriptions anciennes et souvent périmées de leurs patronymes cyrilliques. De fait, ce pan de l'art académique russe échappe encore pour partie à notre culture, alors que nombre de ces peintres font la gloire de la Galerie Tretiakov de Moscou ou du Musée russe de Saint-Pétersbourg. À l'heure où l'intérêt se généralise pour le XIXe siècle bourgeois européen, des petits maîtres, jusqu'ici uniquement connus de leur sphère d'origine, émergent sur le marché de l'art international avec quelquefois un succès inouï. Régulièrement présent dans les catalogues de vente, l'Arménien Aïvazovski, à qui le Musée de la Marine de Paris consacrait une importante rétrospective en 2007, en constitue un exemple symptomatique, ses tableaux de marines atteignant aujourd'hui des cotes exceptionnelles, en Suisse en particulier. Le phénomène n'est sans doute pas exempt d'implications socioculturelles, mettant en lumière les questions d'identité et la nécessité, pour de nouvelles générations, de renouer avec l'histoire d'une nation ou d'un peuple au travers de ses productions artistiques, sans préjugés idéologiques ni de goût. Il a fallu le regard avisé et enthousiaste d'une historienne de l'art suisse d'origine russe, Lada Umstätter-Mamedova, pour éveiller notre attention à ces dessins, plus d'un siècle après leur entrée dans les collections genevoises. L'occasion nous était proposée de redonner lisibilité à un fonds quasiment muet, de le rendre enfin accessible à la connaissance et de le remettre en valeur. L'opportunité était tentante, car qui d'autre aurait pu entreprendre ces recherches avec tant d'évidence ? Quand Charles Gielly, en 1930, dans un des premiers numéros de Genava, dresse le bilan des dessins étrangers présents au musée, il se tait sur les Russes, mettant en revanche en exergue les traditionnelles écoles française, italienne, flamande et hollandaise. Comment pouvait-il en être autrement ? L'étude menée aujourd'hui partait d'un terrain presque totalement vierge, amenant Lada Umstätter-Mamedova jusqu'aux archives de Moscou et au centre de documentation de la Galerie Tretiakov. Son travail, fruit d'une rencontre fortuite, permet l'invention, au sens premier du terme, de cet ensemble totalement inédit. Nous tenons dès lors à lui exprimer notre plus grande gratitude pour le temps qu'elle a bien voulu y consacrer, pour sa patience et sa ténacité, avec la satisfaction de voir sa contribution faire progresser la connaissance de l'histoire des collections du musée. Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet

Peintres et voyageurs russes du XIXe siècle: Collection du Musée d'art et d'histoire de Genève

Auteur

Editeur

Format

Broché

Publication

07 janvier 2009

Audience

Adulte - Grand Public

Pages

112

Taille

28 x 25 x 1.2 cm

Poids

670

ISBN-13

9782757202289

Collectif

Peintres et voyageurs russes du XIXe siècle: Collection du Musée d'art et d'histoire de Genève

Indisponible

Le Pitch

Présentation de l'éditeur À l'heure où l'Europe s'ouvre avec curiosité à la connaissance de l'art russe, la mise en lumière de ce fonds de dessins de peintres russes du XIXe siècle nous fait revivre les pérégrinations d'artistes en quête de leur identité culturelle, au travers de leurs voyages d'étude en Occident ou de leur fascination pour les charmes d'un Orient proche. C'est à la faveur d'un legs que le Cabinet des dessins du Musée d'art et d'histoire de Genève s'est enrichi en 1899 de cet ensemble et c'est à Pauline Couriard, femme peintre et épouse d'un médecin genevois établi à Saint-Pétersbourg, que furent initialement offertes ces pages, en remerciement de son engagement dans le monde artistique de son époque. Plusieurs oeuvres issues des collections du Département des beaux-arts du Musée d'art et d'histoire, de la Bibliothèque de Genève et de la Société des Arts de Genève, complètent ce voyage fascinant et inédit. Extrait MÉTAMORPHOSE D'UNE COLLECTION : DU MUTISME À L'EXPLICITE Hélène Meyer Le hasard des donations explique la présence dans les collections du Cabinet des dessins d'un ensemble de feuilles russes de la fin du XIXe siècle. Mal identifié jusque-là, ce fonds est resté, par méconnaissance, dans l'ombre des réserves et à l'écart de la curiosité des chercheurs. À l'exception des artistes les plus connus, comme Aïvazovski, Lagorio ou Nesterov, la plupart des artistes représentés semblaient difficiles à identifier en raison même des transcriptions anciennes et souvent périmées de leurs patronymes cyrilliques. De fait, ce pan de l'art académique russe échappe encore pour partie à notre culture, alors que nombre de ces peintres font la gloire de la Galerie Tretiakov de Moscou ou du Musée russe de Saint-Pétersbourg. À l'heure où l'intérêt se généralise pour le XIXe siècle bourgeois européen, des petits maîtres, jusqu'ici uniquement connus de leur sphère d'origine, émergent sur le marché de l'art international avec quelquefois un succès inouï. Régulièrement présent dans les catalogues de vente, l'Arménien Aïvazovski, à qui le Musée de la Marine de Paris consacrait une importante rétrospective en 2007, en constitue un exemple symptomatique, ses tableaux de marines atteignant aujourd'hui des cotes exceptionnelles, en Suisse en particulier. Le phénomène n'est sans doute pas exempt d'implications socioculturelles, mettant en lumière les questions d'identité et la nécessité, pour de nouvelles générations, de renouer avec l'histoire d'une nation ou d'un peuple au travers de ses productions artistiques, sans préjugés idéologiques ni de goût. Il a fallu le regard avisé et enthousiaste d'une historienne de l'art suisse d'origine russe, Lada Umstätter-Mamedova, pour éveiller notre attention à ces dessins, plus d'un siècle après leur entrée dans les collections genevoises. L'occasion nous était proposée de redonner lisibilité à un fonds quasiment muet, de le rendre enfin accessible à la connaissance et de le remettre en valeur. L'opportunité était tentante, car qui d'autre aurait pu entreprendre ces recherches avec tant d'évidence ? Quand Charles Gielly, en 1930, dans un des premiers numéros de Genava, dresse le bilan des dessins étrangers présents au musée, il se tait sur les Russes, mettant en revanche en exergue les traditionnelles écoles française, italienne, flamande et hollandaise. Comment pouvait-il en être autrement ? L'étude menée aujourd'hui partait d'un terrain presque totalement vierge, amenant Lada Umstätter-Mamedova jusqu'aux archives de Moscou et au centre de documentation de la Galerie Tretiakov. Son travail, fruit d'une rencontre fortuite, permet l'invention, au sens premier du terme, de cet ensemble totalement inédit. Nous tenons dès lors à lui exprimer notre plus grande gratitude pour le temps qu'elle a bien voulu y consacrer, pour sa patience et sa ténacité, avec la satisfaction de voir sa contribution faire progresser la connaissance de l'histoire des collections du musée. Afficher moinsAfficher plus