Hedda Gabler suivi de : Petit Eyolf

Hedda Gabler et Petit Eyolf sont les deux versants d’une même montagne dont Maison de poupée est sans doute le socle. Dans chacune des pièces, Ibsen pratique une dissection à vif de la position du "féminin" dans une société patriarcale dont nous aurions bien tort de croire qu’elle a succombé aux poussées féministes de la fin du XXe siècle.Hedda Gabler et Rita Allmers ― la mère du petit Eyolf ― débordent, excèdent la place "raisonnable" que le monde leur assigne, elles dévoilent les structures qui les conditionnent et nous montrent l’impossible auquel elles sont tenues. Ce qu’il leur faut, c’est inventer une autre place.L’échec absolu d’Hedda et le succès, ô combien ambigu et précaire, de Rita Allmers reflètent la situation désastreuse dans laquelle nous nous trouvons, nous, spectateurs médusés devant ces deux figures féminines, magnifiques et terribles, qui, à un siècle de distance, exigent encore avec une violence peu commune que l’imagination crée un monde où leur réalité serait enfin possible.Biographie de l'auteurHenrik Ibsen est né en 1828 en Norvège, et mort en 1906. Le style de ses premières pièces est inspire du romantisme national et des thèmes historiques habituels à l'époque. Puis il découvre la philosophie de Kierkegaard, qui remodèle sa pensée et son écriture. Les problèmes spinfuels de l'époque inspirent, en 1867, la rédaction de Peer Gynt, l'œuvre la plus philosophique de l'histoire littéraire du pays. En 1879, il commence à faire de la propagande en faveur du féminisme, et cela donne une œuvre qui bouleverse l'Europe : Maison de poupée. Et ainsi de suite jusqu'en 1894, avec sa confession John Gabriel Borkman, sur la difficulté de la vie de couple, et avec sa dernière pièce, Quand nous nous réveillerons d'entre les morts, en 1899, réflexion sur le douloureux dilemme entre l'art et l'amour conjugal. Les œuvres d'Ibsen sont publiées aux éditions Actes Sud-Papiers.