Dialectique de la pop

Name: Dialectique de la pop
Brand: Gayraud, Agnès
SKU: PR-9782707199584
Price: 18.95 EUR
Availability: InStock
Rating: 4.3 (10 reviews)

4.3

(10)

Audience : Adulte - Haut niveau

Le Pitch

Note biographique Agnès Gayraudest normalienne, agrégée et docteure en philosophie, professeure d'esthétique à la Villa Arson à Nice. Elle mène en parallèle une vie de musicienne, auteure-compositrice et interprète sous le nom de La Féline. Après une thèse sur Adorno, ennemi radical de la " musique populaire légère ", elle poursuit dans celivre sa réflexion philosophique et dessine, pour la première fois, une véritable esthétique de l'art musical pop. ,Sommaire Introduction Contours Pop et théorie Canari dans la mine Jugement esthétique Penchant dialectique Le contempteur le plus curieux Haterhyperbolique Ennemi objectif et allié subjectif Sommaire commenté A / Forme Chapitre 1. Pop I. Forme artistique Des œuvres-enregistrements Autres régimes de production Un art des sons séparés : sons situés, sons restitués Porosités Tabou Art de masse II. Forme esthétique Constellation Promesse Utopie de la popularité Canon de la popularité Le rêve et les cendres Chapitre 2. Anti-pop I. Dystopie de la popularité La fête est finie Bain d'acier du fun - Gâcher la fête Fureur Émancipation - Dionysos discipliné Industrie culturelle Oxymore - Sécession : romantisme des partisans de l'art de masse - Le populaire comme injonction Jingles(ritournelles publicitaires) Système - Tolérance et goodwill - Rhétorique complotiste - La voix éraillée du loup - Contamination II. Moderne ou rien Des exclus Ne dansez plus - Retranchement - Nuance - Moderne, c'est déjà vieux - Contre-alliance Chapitre 3. Sans synthèse.La forme brisée de la pop Contradictions Dialectique négative B / Figures Chapitre 1. Le paradoxe du hillbilly.Authenticité déracinée I. Paradoxes temporels Industrie originelle Old-time musicet hillbillies -Revivalsromantiques - Paradoxe du hillbilly II. La médiation et la source Effet de présence Aura reproductible Halo fumeux ? III. Déracinements Esthétiquesroots Loin de chez soi Folk déraciné Là-bas et ici IV. Couleur locale mondialisée Préservation ethnographique de la spécificité Strange world Industrie de la couleur locale Autonomisation esthétique Métissage – appropriation Chapitre 2. Le sujet pop.Génie démocratisé I. Des individualités situées Incarnation Désincarnation (sujet-jazz - Immersion (jetés dans ce monde) Conditions particulières Vérité esthétique de la particularité - Émancipation - Riches et pauvres (classe) - De la jeunesse à la génération - Genre - Intersections - Représentation - Universalisation (trahison) II. Génie démocratique Ingenium Sans apprentissage Captation de l'unique Toutes les voix sans exception - Normes vocales - - Imitation ; travestissement - - Leurre - Échec de la position naturaliste - Le second corps du chant pop - Un robot qui imite un homme qui imite un rossignol Déferlement Impostures - Imbécillité apotropaïque III. Plus et moins qu'un sujet Super-sujet Résistible ascension de la star - Tête de mort - Refus de la popularité - Christologie Au-delà du pathos Chapitre 3. Des hits et deshooks. Magie rationalisée I. Poétique de l'accroche Keep it simple Hook Langage articulé Glossolalie II. Relation esthétique Communication Réitération (ouroboros) Finalité infinie Ravissement III. Fabrique Savoir-faire Manuel (pour tous) du hit facile Division du travail Artisanat Standardisation Standards Format Ils ont changé ma chanson IV. Cosmétique Pseudo-individualisations Interprètes, etc. Éclectisme Glamour ou l'art de l'épaississement Dialectique interne V. Supplément subjectif Épiphanies de l'enfance Train fantôme " Presque-hit " et " déjà plus " Empathie pour le réifié Chapitre 4. Pop et progrès.Innocence historicisée Möderne I. Modernismes hors-sol S'élever au niveau général de l'époque " Inimaginable avant d'avoir eu lieu " Téléologie Une transposition paradoxale Cycles Balancier esthétique Vous avez dit progrès ? II. Matériau musical Première écoute Forme-chanson - Tonalité - Couleurs et sons Deuxième écoute Transmission dégradée ; le son de l'électricité - Jouer des phénomènes électriques - Progrès technique Troisième écoute N'importe quelle musique III. Une autre histoire de l'art musical pop Récits subjectifs érudits Archipels Épiphanies IV. Le retour du négatif Inadéquations Une musique qu'ils ne pourront pas nous voler Revivalisme Hypermnésie Perte de l'innocence Sincérité ou ironie L'art et la vie Conclusion Index des théoriciens Index des notions Index des œuvres pop Remerciements. ,PrésentationLa pop ne descend pas directement des Muses. Son histoire, tous genres musicaux confondus, est intimement liée aux technologies de diffusion qui ont permis son éclosion commerciale. Agnès Gayraud parcourt cette histoire en prenant soin d'éclairer les intentions esthétiques qui traversent cette forme musicale, si souvent dépréciée au profit d'une supposéegrande musique. Tout le monde connaît la pop, la reconnaît, a un avis sur elle. Pourtant, sa singularité artistique et philosophique reste peu interrogée, comme si un tabou pesait sur cette forme musicale née au début du XXe siècle et dont le destin est lié à ses conditions techniques de production et de diffusion. Son ancrage, essentiel, dans le monde de la phonographie, est généralement interprété comme le trait honteux d'une musique qui aurait cessé d'en être tout à fait une, jusqu'à s'identifier aux " sons du capitalisme " qui déguisent en sucreries auditives les grognements de la bête immonde. L'enregistrement et ses conséquences auraient avant tout dégradé la musique, altéré ce qui la préservait –; imagine-t-on –; de la standardisation, jusqu'à produire à la chaîne une forme de musique consommable, accessible à tous, universellement médiocre. Des hits d'ABBA aux hymnes de Beyoncé, la pop serait structurellementinauthentique. Dans cet ouvrage, Agnès Gayraud se penche sur la profondeur de cette musique longtemps qualifiée de " légère " et cantonnée à un statut d'objet de consommation. Elle y déploie tous ses paradoxes, au cœur des œuvres musicales elles-mêmes, pour révéler les ramifications esthétiques d'une richesse insoupçonnée de ce qui a peut-être été l'art musical le plus important du XXe siècle. Afficher moinsAfficher plus

Gayraud, Agnès

Dialectique de la pop

4.3

(10)

18,95 €

28,00 € -32%

Le Pitch

Note biographique Agnès Gayraudest normalienne, agrégée et docteure en philosophie, professeure d'esthétique à la Villa Arson à Nice. Elle mène en parallèle une vie de musicienne, auteure-compositrice et interprète sous le nom de La Féline. Après une thèse sur Adorno, ennemi radical de la " musique populaire légère ", elle poursuit dans celivre sa réflexion philosophique et dessine, pour la première fois, une véritable esthétique de l'art musical pop. ,Sommaire Introduction Contours Pop et théorie Canari dans la mine Jugement esthétique Penchant dialectique Le contempteur le plus curieux Haterhyperbolique Ennemi objectif et allié subjectif Sommaire commenté A / Forme Chapitre 1. Pop I. Forme artistique Des œuvres-enregistrements Autres régimes de production Un art des sons séparés : sons situés, sons restitués Porosités Tabou Art de masse II. Forme esthétique Constellation Promesse Utopie de la popularité Canon de la popularité Le rêve et les cendres Chapitre 2. Anti-pop I. Dystopie de la popularité La fête est finie Bain d'acier du fun - Gâcher la fête Fureur Émancipation - Dionysos discipliné Industrie culturelle Oxymore - Sécession : romantisme des partisans de l'art de masse - Le populaire comme injonction Jingles(ritournelles publicitaires) Système - Tolérance et goodwill - Rhétorique complotiste - La voix éraillée du loup - Contamination II. Moderne ou rien Des exclus Ne dansez plus - Retranchement - Nuance - Moderne, c'est déjà vieux - Contre-alliance Chapitre 3. Sans synthèse.La forme brisée de la pop Contradictions Dialectique négative B / Figures Chapitre 1. Le paradoxe du hillbilly.Authenticité déracinée I. Paradoxes temporels Industrie originelle Old-time musicet hillbillies -Revivalsromantiques - Paradoxe du hillbilly II. La médiation et la source Effet de présence Aura reproductible Halo fumeux ? III. Déracinements Esthétiquesroots Loin de chez soi Folk déraciné Là-bas et ici IV. Couleur locale mondialisée Préservation ethnographique de la spécificité Strange world Industrie de la couleur locale Autonomisation esthétique Métissage – appropriation Chapitre 2. Le sujet pop.Génie démocratisé I. Des individualités situées Incarnation Désincarnation (sujet-jazz - Immersion (jetés dans ce monde) Conditions particulières Vérité esthétique de la particularité - Émancipation - Riches et pauvres (classe) - De la jeunesse à la génération - Genre - Intersections - Représentation - Universalisation (trahison) II. Génie démocratique Ingenium Sans apprentissage Captation de l'unique Toutes les voix sans exception - Normes vocales - - Imitation ; travestissement - - Leurre - Échec de la position naturaliste - Le second corps du chant pop - Un robot qui imite un homme qui imite un rossignol Déferlement Impostures - Imbécillité apotropaïque III. Plus et moins qu'un sujet Super-sujet Résistible ascension de la star - Tête de mort - Refus de la popularité - Christologie Au-delà du pathos Chapitre 3. Des hits et deshooks. Magie rationalisée I. Poétique de l'accroche Keep it simple Hook Langage articulé Glossolalie II. Relation esthétique Communication Réitération (ouroboros) Finalité infinie Ravissement III. Fabrique Savoir-faire Manuel (pour tous) du hit facile Division du travail Artisanat Standardisation Standards Format Ils ont changé ma chanson IV. Cosmétique Pseudo-individualisations Interprètes, etc. Éclectisme Glamour ou l'art de l'épaississement Dialectique interne V. Supplément subjectif Épiphanies de l'enfance Train fantôme " Presque-hit " et " déjà plus " Empathie pour le réifié Chapitre 4. Pop et progrès.Innocence historicisée Möderne I. Modernismes hors-sol S'élever au niveau général de l'époque " Inimaginable avant d'avoir eu lieu " Téléologie Une transposition paradoxale Cycles Balancier esthétique Vous avez dit progrès ? II. Matériau musical Première écoute Forme-chanson - Tonalité - Couleurs et sons Deuxième écoute Transmission dégradée ; le son de l'électricité - Jouer des phénomènes électriques - Progrès technique Troisième écoute N'importe quelle musique III. Une autre histoire de l'art musical pop Récits subjectifs érudits Archipels Épiphanies IV. Le retour du négatif Inadéquations Une musique qu'ils ne pourront pas nous voler Revivalisme Hypermnésie Perte de l'innocence Sincérité ou ironie L'art et la vie Conclusion Index des théoriciens Index des notions Index des œuvres pop Remerciements. ,PrésentationLa pop ne descend pas directement des Muses. Son histoire, tous genres musicaux confondus, est intimement liée aux technologies de diffusion qui ont permis son éclosion commerciale. Agnès Gayraud parcourt cette histoire en prenant soin d'éclairer les intentions esthétiques qui traversent cette forme musicale, si souvent dépréciée au profit d'une supposéegrande musique. Tout le monde connaît la pop, la reconnaît, a un avis sur elle. Pourtant, sa singularité artistique et philosophique reste peu interrogée, comme si un tabou pesait sur cette forme musicale née au début du XXe siècle et dont le destin est lié à ses conditions techniques de production et de diffusion. Son ancrage, essentiel, dans le monde de la phonographie, est généralement interprété comme le trait honteux d'une musique qui aurait cessé d'en être tout à fait une, jusqu'à s'identifier aux " sons du capitalisme " qui déguisent en sucreries auditives les grognements de la bête immonde. L'enregistrement et ses conséquences auraient avant tout dégradé la musique, altéré ce qui la préservait –; imagine-t-on –; de la standardisation, jusqu'à produire à la chaîne une forme de musique consommable, accessible à tous, universellement médiocre. Des hits d'ABBA aux hymnes de Beyoncé, la pop serait structurellementinauthentique. Dans cet ouvrage, Agnès Gayraud se penche sur la profondeur de cette musique longtemps qualifiée de " légère " et cantonnée à un statut d'objet de consommation. Elle y déploie tous ses paradoxes, au cœur des œuvres musicales elles-mêmes, pour révéler les ramifications esthétiques d'une richesse insoupçonnée de ce qui a peut-être été l'art musical le plus important du XXe siècle. Afficher moinsAfficher plus