Les programmes audiovisuels (nouvelle édition)

Name: Les programmes audiovisuels (nouvelle édition)
Brand: Le Champion, Rémy
SKU: GD-9782707183491
Price: 99.0 EUR
Availability: OutOfStock

Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

Note biographique Benoît Danardest directeur des études, des statistiques et de la prospective du Centre national du cinéma. Il est chargé de cours à l'université Paris-Dauphine et membre du comité consultatif de l'Observatoire européen de l'audiovisuel du Conseil de l'Europe. Rémy Le Championest maître de conférences à l'IFP, université Panthéon-Assas. Il est membre du CARISM, laboratoire de recherche de l'IFP. ,Sommaire Introduction I / L'organisation de la filière Définitions Programmes de flux et programmes de stock - La notion d'œuvre audiovisuelle - La définition du droit d'auteur - La définition par les quotas - La définition administrative utilisée par le CNC Les producteurs : chefs d'orchestre de la production Producteur délégué et producteur exécutif - Une multitude de sociétés de production Le négoce de droits : les distributeurs Les chaînes de télévision au cœur de la filière Les chaînes nationales - Les chaînes thématiques - Les chaînes locales Le régulateur : le Conseil supérieur de l'audiovisuel Les pouvoirs du CSA - Le rôle du CSA dans le développement de la production audiovisuelle Les acteurs du financement Le partenaire privilégié : le CNC - Le développement de fonds régionaux - Les fédérateurs d'investissements privés : les SOFICA - Le garant des banques : l'IFCIC Les auxiliaires de la production Les agents artistiques - Les industries techniques II / Un cadre juridique favorable à la production audiovisuelle Les quotas de diffusion Les quotas de production Distinction préachat et part coproducteur - Les obligations des chaînes de complément Les obligations en matière de production indépendante La notion de producteur indépendant - La préservation des droits des producteurs Les engagements complémentaires des chaînes III / Une économie dépendante Des caractéristiques particulières Un long processus de production - Une industrie de prototypes - Une économie de coûts fixes - D'importantes " externalités " Un rapport de force défavorable aux producteurs Une demande de programmes grandissante - Un poids économique modeste L'investissement des chaînes Une économie de la production audiovisuelle fortement soutenue Le caractère incitatif des aides automatiques - La complémentarité des aides sélectives - L'innovation du crédit d'impôt audiovisuel Le nouveau pouvoir des téléspectateurs L'enjeu du deuxième écran - La télévision sociale, un phénomène montant - L'engagement des téléspectateurs dans les programmes ou l'attention augmentée IV / La mécanique de programmation Des logiques de programmation différentes selon les chaînes L'économie de la programmation des chaînes gratuites - L'économie de la programmation des chaînes payantes - L'économie de la programmation des chaînes publiques Le difficile exercice de la programmation Métier et tendances - La construction de la grille de programmes - Les stratégies de programmation - La couleur des grilles de programmes Les programmes : miroir déformant de la société L'offre et la consommation de programmes - Le public, les chaînes - La qualité de la télévision en question V / Les programmes de stock La fiction : programme phare de la télévision Des formats adaptés aux grilles des chaînes - L'émergence des fictions de 52 minutes en première partie de soirée - Des programmes coûteux à financer - Plus de la moitié des coûts en rémunération Le documentaire : un genre porteur d'images Typologie de la production documentaire - Un financement dépendant des chaînes - Une production encore artisanale - Une diffusion cantonnée à des horaires tardifs Des séries d'animation conçues pour le marché mondial Un processus complexe de fabrication - Un préfinancement international - Une fabrication à l'étranger - Un nombre limité de producteurs VI / Les programmes de flux Le poids des programmes de flux Les émissions de plateau : des programmes rentables Les magazines - Les émissions de divertissement - La logique industrielle des jeux télévisés - Les programmes de télé-réalité Le sport :la puissance du direct, la dramaturgie en direct La surenchère des droits L'information : une forte demande du public De multiples sources d'images - Une offre d'information sur le câble et le satellite,l'ADSL mais surtout la TNT Téléachat : des programmes rentables à bon compte Un métier à multiples facettes - Des programmes très encadrés VII / Le commerce international des programmes audiovisuels Les participations étrangères à la production française Les coproductions internationales - Les préventes Les principaux marchés de programmes audiovisuels Les grandes manifestations - Le prix des programmes à l'international Les exportations de programmes français Exception et diversité culturelles Une opposition historique - De l'exception culturelle... - ... À la diversité culturelle Conclusion Repères bibliographiques. ,Présentation Pas de télévision sans programmes, et réciproquement. La question des contenus audiovisuels et de leur production devient centrale dans l'évolution de l'écosystème télévisuel. Un état des lieux inédit de la filière de la production audiovisuelle et de ses acteurs, dans une période où le secteur connait des bouleversements radicaux. Pas de télévision sans programmes, et réciproquement. Les Français en sont très friands, au point d'en consommer 3 h 46 au quotidien et d'en faire la deuxième activité de leur existence... après le sommeil. Cet appétit dévorant repose sur un système productif fragile et complexe. L'État intervient massivement pour soutenir ce secteur stratégique. Les programmes audiovisuels ne sont, de fait, pas des biens comme les autres ; ils sont porteurs de sens et de valeurs. Ils produisent de la culture, de la culture populaire ; quelle autre œuvre de l'esprit est en mesure de réunir à un instant donné des millions de Français ? Le secteur se reconfigure sousl'effet de la transition numérique. Quel impact sur les programmes, leur mode de production, de consommation, leur typologie, leur financement, la manière de les créer et de les fabriquer, de s'accorder aux goûts des téléspectateurs, mais aussi de les agencer dans les grilles de programmes des chaînes ? La France parvient-elle à exporter ses productions et à faire vivre l'exception culturelle ? Autant de questions auxquelles l'ouvrage apporte des réponses. Afficher moinsAfficher plus

Le Champion, Rémy

Les programmes audiovisuels (nouvelle édition)

9,45 €

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Le Pitch

Note biographique Benoît Danardest directeur des études, des statistiques et de la prospective du Centre national du cinéma. Il est chargé de cours à l'université Paris-Dauphine et membre du comité consultatif de l'Observatoire européen de l'audiovisuel du Conseil de l'Europe. Rémy Le Championest maître de conférences à l'IFP, université Panthéon-Assas. Il est membre du CARISM, laboratoire de recherche de l'IFP. ,Sommaire Introduction I / L'organisation de la filière Définitions Programmes de flux et programmes de stock - La notion d'œuvre audiovisuelle - La définition du droit d'auteur - La définition par les quotas - La définition administrative utilisée par le CNC Les producteurs : chefs d'orchestre de la production Producteur délégué et producteur exécutif - Une multitude de sociétés de production Le négoce de droits : les distributeurs Les chaînes de télévision au cœur de la filière Les chaînes nationales - Les chaînes thématiques - Les chaînes locales Le régulateur : le Conseil supérieur de l'audiovisuel Les pouvoirs du CSA - Le rôle du CSA dans le développement de la production audiovisuelle Les acteurs du financement Le partenaire privilégié : le CNC - Le développement de fonds régionaux - Les fédérateurs d'investissements privés : les SOFICA - Le garant des banques : l'IFCIC Les auxiliaires de la production Les agents artistiques - Les industries techniques II / Un cadre juridique favorable à la production audiovisuelle Les quotas de diffusion Les quotas de production Distinction préachat et part coproducteur - Les obligations des chaînes de complément Les obligations en matière de production indépendante La notion de producteur indépendant - La préservation des droits des producteurs Les engagements complémentaires des chaînes III / Une économie dépendante Des caractéristiques particulières Un long processus de production - Une industrie de prototypes - Une économie de coûts fixes - D'importantes " externalités " Un rapport de force défavorable aux producteurs Une demande de programmes grandissante - Un poids économique modeste L'investissement des chaînes Une économie de la production audiovisuelle fortement soutenue Le caractère incitatif des aides automatiques - La complémentarité des aides sélectives - L'innovation du crédit d'impôt audiovisuel Le nouveau pouvoir des téléspectateurs L'enjeu du deuxième écran - La télévision sociale, un phénomène montant - L'engagement des téléspectateurs dans les programmes ou l'attention augmentée IV / La mécanique de programmation Des logiques de programmation différentes selon les chaînes L'économie de la programmation des chaînes gratuites - L'économie de la programmation des chaînes payantes - L'économie de la programmation des chaînes publiques Le difficile exercice de la programmation Métier et tendances - La construction de la grille de programmes - Les stratégies de programmation - La couleur des grilles de programmes Les programmes : miroir déformant de la société L'offre et la consommation de programmes - Le public, les chaînes - La qualité de la télévision en question V / Les programmes de stock La fiction : programme phare de la télévision Des formats adaptés aux grilles des chaînes - L'émergence des fictions de 52 minutes en première partie de soirée - Des programmes coûteux à financer - Plus de la moitié des coûts en rémunération Le documentaire : un genre porteur d'images Typologie de la production documentaire - Un financement dépendant des chaînes - Une production encore artisanale - Une diffusion cantonnée à des horaires tardifs Des séries d'animation conçues pour le marché mondial Un processus complexe de fabrication - Un préfinancement international - Une fabrication à l'étranger - Un nombre limité de producteurs VI / Les programmes de flux Le poids des programmes de flux Les émissions de plateau : des programmes rentables Les magazines - Les émissions de divertissement - La logique industrielle des jeux télévisés - Les programmes de télé-réalité Le sport :la puissance du direct, la dramaturgie en direct La surenchère des droits L'information : une forte demande du public De multiples sources d'images - Une offre d'information sur le câble et le satellite,l'ADSL mais surtout la TNT Téléachat : des programmes rentables à bon compte Un métier à multiples facettes - Des programmes très encadrés VII / Le commerce international des programmes audiovisuels Les participations étrangères à la production française Les coproductions internationales - Les préventes Les principaux marchés de programmes audiovisuels Les grandes manifestations - Le prix des programmes à l'international Les exportations de programmes français Exception et diversité culturelles Une opposition historique - De l'exception culturelle... - ... À la diversité culturelle Conclusion Repères bibliographiques. ,Présentation Pas de télévision sans programmes, et réciproquement. La question des contenus audiovisuels et de leur production devient centrale dans l'évolution de l'écosystème télévisuel. Un état des lieux inédit de la filière de la production audiovisuelle et de ses acteurs, dans une période où le secteur connait des bouleversements radicaux. Pas de télévision sans programmes, et réciproquement. Les Français en sont très friands, au point d'en consommer 3 h 46 au quotidien et d'en faire la deuxième activité de leur existence... après le sommeil. Cet appétit dévorant repose sur un système productif fragile et complexe. L'État intervient massivement pour soutenir ce secteur stratégique. Les programmes audiovisuels ne sont, de fait, pas des biens comme les autres ; ils sont porteurs de sens et de valeurs. Ils produisent de la culture, de la culture populaire ; quelle autre œuvre de l'esprit est en mesure de réunir à un instant donné des millions de Français ? Le secteur se reconfigure sousl'effet de la transition numérique. Quel impact sur les programmes, leur mode de production, de consommation, leur typologie, leur financement, la manière de les créer et de les fabriquer, de s'accorder aux goûts des téléspectateurs, mais aussi de les agencer dans les grilles de programmes des chaînes ? La France parvient-elle à exporter ses productions et à faire vivre l'exception culturelle ? Autant de questions auxquelles l'ouvrage apporte des réponses. Afficher moinsAfficher plus