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Hammou, Karim

Une histoire du rap en France

4.5

(13)

  • Une histoire du rap en France
Audience : Adulte - Grand Public
Le Pitch
Sommaire Introduction Pourquoi écrire une histoire ? Une enquête guidée par des disques Les métamorphoses du rap en France I / 1981-1991 1. Les débuts du rap en France, d'Annie Cordy à Dee Nasty Les industries musicales au tournant des années 1980 Le destin d'une insulte sur disque - " Chacun fait (c'qui lui plaît) " : un polar musical ? - Sidney et l'émission H.I.P. H.O.P. : l'ambivalence d'un " phénomène " Du rap dans la " varièt' " Quand Annie Cordy smurfe (et rappe) - Phil Barney, itinéraire d'un touche-à-tout - Dee Nasty, de la radio au disque 2. Une nouvelle spécialité artistique : être rappeur Des amateurs de musiques atypiques Foisonnement musical - Aimer le rap au début des années 1980, à Marseille... - ... à Lyon, ou à Lausanne - Les DJ, ou l'art du son hip-hop L'émergence d'une scène rap parisienne Des boîtes de nuit pour les " refusés " - Des lieux de danse alternatifs - Quelle langue pour le rap en France ? - Le rap, underground et branché avecActuelet Radio Nova ? - Au cœur du milieu rap parisien - LeDeenastyle 3. Rap et banlieue : le thème imposé Quand le rap devient symptôme de problèmes publics Sous les tags, le travail précaire - Zoulous, casseurs et émeutiers : une même explication ? Une nouvelle tâche assignée aux rappeurs : porter l'altérité Musique de soi, musiques des autres - Entre médiation et dérision Le malentendu de la responsabilité minoritaire Le rap défini par le groupe majoritaire - Négocier un vocabulaire commun II / 1991-1998 4. Comment transformer les rappeurs en marchandises Mettre de l'eau dans son vin Les rappeurs parisiens face aux majors - Benny B, ou comment faire du faux avec du vrai Le pari des majors sur la scène duDeenastyle Créer des stars du rap francophone - Comment vendre Lionel D... et ne pas vendre NTM ? - Des DJ et des MC dans l'industrie du disque Le rap français, une simple mode ? Une musique " pas assez mélodique " pour les radios - Lorsque l'émissionLà-bas si j'y suiss'intéresse au rap - La fin du " temps du pari " pour les majors 5. Le rap comme levier d'action sur les classes populaires La mise en politiques publiques du rap Le rap comme art, comme métier, comme loisir - La reconnaissance ostentatoire du ministre de la Culture - Les usages locaux du rap : prévention, intégration, insertion L'appropriation du rap par une jeunesse masculine précarisée À qui appartiennent les espaces publics urbains ? - La redistribution des illégalismes populaires au tournant des années 1990 - L'ancrage du rap dans les quartiers de la politique de la ville - " Kartier de fous " 6. Une nouvelle génération de rappeurs en France Labels indépendants, associations... : armer un lieu propre Unik Records, Jimmy Jay Productions : passer de la tactique à la stratégie - La multiplication d'initiatives marchandes vouées au rap - Sound Musical School B. Vice : inscrire le hip-hop dans le paysage associatif de Marseille - Une offre discographique qui échappe au contrôle des majors L'émergence d'une deuxième génération clivée De l'ère des MC à celle des rappeurs - La radiodiffusion, privilège de la deuxième génération produite en majors - Rap cool, rap hardcore : la construction d'un clivage moral " Reste underground " 7. D'une scène clivée à un monde commun Le goût des pairs contre celui des employeurs Circulations des œuvres, circulation des artistes - Le featuring comme technique commerciale d'authentification - Quand les aînés apprennent des cadets - La perte de confiance des majors dans les artistes recrutés de 1994 à 1997 Une nouvelle façon de " développer " des artistes Le nouveau format de Skyrock : " Premier sur le rap " - L'appui sur une expertise interne au monde du rap III / 1998-2010 8. " Rap game " Un marketing de la marge Une radio pour la " culture multicolore " ? - Quand la presse magazine revendique sa " crédibilité rap " -L'art de " vendre la rue " Les règles d'un commerce musical La pérennité relative d'une entreprise collective - Deux candidats au succès dans le "rap game" - Majors et indépendants : une double médiation vers le grand public - Le parcours de Donkichoc, ou la discographie comme droit d'entrée - Le souci de crédibilité d'un " petit mec tranquille " 9. Ce que l'on doit à la rue De quelles normes la rue est-elle le garant ? La rue contre le professionalisme ? - Avoir faim ou être gavé - La rue et l'underground Faire exister le rap, faire exister les rappeurs La frontière mouvante entre la " rue " et le " biz " - "Streetcrédibilité " et maintien dans la carrière Épilogue. L'illégitimité paradoxale du rap dans les années 2000 Rap et R&B au cœur des transformations du paysage musical en France Le monde du rap à l'épreuve d'une double crise - Du nouveau sur les ondes radios : la fin de l'hégémonie pop-rock - Des rappeurs qui font plus que rapper La pénalisation politique du rap en France Accusations virulentes contre paroles violentes : une étrange surenchère politique - L'audience croissante d'une croisade morale nationaliste Remerciements Postface,par Howard S. Becker Postface à l'édition de 2014, par Karim Hammou Notes Index. ,Note biographique Karim Hammouest sociologue, chargé de recherche au CNRS, membre du CSU-CRESPPA. Ses recherches actuelles portent sur les rapports de pouvoir dans les industries musicales. Il est aussi l'animateur du blog Sur un son rap. ,Présentation Lorsque rap et hip-hop apparaissent en France au tournant des années 1980, nombreux sont ceux qui n'y voient qu'un phénomène éphémère. Près de quarante ans plus tard, ce genre musical est non seulement bien vivant, mais il fait durablement partie des industries musicales et la scène rap française est même l'une des plus visibles au niveau international. Comment le rap est-il né en France et comment s'est-il développé ? Qui a tiré profit de la commercialisation de ces chansons ? Pourquoi ce genre musical est-il si étroitement associé aux banlieues ? Qui sont les artistes qui l'ont promu, et en s'appuyant sur quelles ressources ? Pourquoi continue-t-il régulièrement à déchaîner les passions ? Émaillé de nombreux entretiens réalisés auprès de rappeurs, de DJ, d'animateurs, de professionnels de l'industrie du disque, etc., ce livre décrit comment l'émergence et l'inscription durable du rap en France ont été possibles. En s'intéressant aux artistes, mais aussi aux amateurs, en circulant des MJC des quartiers populaires aux bancs de l'Assemblée nationale, en observant les plateaux de télévision et les radios locales, Karim Hammou montre comment s'est imposée en France une nouvelle spécialité artistique, fondée sur une forme d'interprétation originale, ni parlée ni chantée : rappée. Afficher moinsAfficher plus

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Sommaire Introduction Pourquoi écrire une histoire ? Une enquête guidée par des disques Les métamorphoses du rap en France I / 1981-1991 1. Les débuts du rap en France, d'Annie Cordy à Dee Nasty Les industries musicales au tournant des années 1980 Le destin d'une insulte sur disque - " Chacun fait (c'qui lui plaît) " : un polar musical ? - Sidney et l'émission H.I.P. H.O.P. : l'ambivalence d'un " phénomène " Du rap dans la " varièt' " Quand Annie Cordy smurfe (et rappe) - Phil Barney, itinéraire d'un touche-à-tout - Dee Nasty, de la radio au disque 2. Une nouvelle spécialité artistique : être rappeur Des amateurs de musiques atypiques Foisonnement musical - Aimer le rap au début des années 1980, à Marseille... - ... à Lyon, ou à Lausanne - Les DJ, ou l'art du son hip-hop L'émergence d'une scène rap parisienne Des boîtes de nuit pour les " refusés " - Des lieux de danse alternatifs - Quelle langue pour le rap en France ? - Le rap, underground et branché avecActuelet Radio Nova ? - Au cœur du milieu rap parisien - LeDeenastyle 3. Rap et banlieue : le thème imposé Quand le rap devient symptôme de problèmes publics Sous les tags, le travail précaire - Zoulous, casseurs et émeutiers : une même explication ? Une nouvelle tâche assignée aux rappeurs : porter l'altérité Musique de soi, musiques des autres - Entre médiation et dérision Le malentendu de la responsabilité minoritaire Le rap défini par le groupe majoritaire - Négocier un vocabulaire commun II / 1991-1998 4. Comment transformer les rappeurs en marchandises Mettre de l'eau dans son vin Les rappeurs parisiens face aux majors - Benny B, ou comment faire du faux avec du vrai Le pari des majors sur la scène duDeenastyle Créer des stars du rap francophone - Comment vendre Lionel D... et ne pas vendre NTM ? - Des DJ et des MC dans l'industrie du disque Le rap français, une simple mode ? Une musique " pas assez mélodique " pour les radios - Lorsque l'émissionLà-bas si j'y suiss'intéresse au rap - La fin du " temps du pari " pour les majors 5. Le rap comme levier d'action sur les classes populaires La mise en politiques publiques du rap Le rap comme art, comme métier, comme loisir - La reconnaissance ostentatoire du ministre de la Culture - Les usages locaux du rap : prévention, intégration, insertion L'appropriation du rap par une jeunesse masculine précarisée À qui appartiennent les espaces publics urbains ? - La redistribution des illégalismes populaires au tournant des années 1990 - L'ancrage du rap dans les quartiers de la politique de la ville - " Kartier de fous " 6. Une nouvelle génération de rappeurs en France Labels indépendants, associations... : armer un lieu propre Unik Records, Jimmy Jay Productions : passer de la tactique à la stratégie - La multiplication d'initiatives marchandes vouées au rap - Sound Musical School B. Vice : inscrire le hip-hop dans le paysage associatif de Marseille - Une offre discographique qui échappe au contrôle des majors L'émergence d'une deuxième génération clivée De l'ère des MC à celle des rappeurs - La radiodiffusion, privilège de la deuxième génération produite en majors - Rap cool, rap hardcore : la construction d'un clivage moral " Reste underground " 7. D'une scène clivée à un monde commun Le goût des pairs contre celui des employeurs Circulations des œuvres, circulation des artistes - Le featuring comme technique commerciale d'authentification - Quand les aînés apprennent des cadets - La perte de confiance des majors dans les artistes recrutés de 1994 à 1997 Une nouvelle façon de " développer " des artistes Le nouveau format de Skyrock : " Premier sur le rap " - L'appui sur une expertise interne au monde du rap III / 1998-2010 8. " Rap game " Un marketing de la marge Une radio pour la " culture multicolore " ? - Quand la presse magazine revendique sa " crédibilité rap " -L'art de " vendre la rue " Les règles d'un commerce musical La pérennité relative d'une entreprise collective - Deux candidats au succès dans le "rap game" - Majors et indépendants : une double médiation vers le grand public - Le parcours de Donkichoc, ou la discographie comme droit d'entrée - Le souci de crédibilité d'un " petit mec tranquille " 9. Ce que l'on doit à la rue De quelles normes la rue est-elle le garant ? La rue contre le professionalisme ? - Avoir faim ou être gavé - La rue et l'underground Faire exister le rap, faire exister les rappeurs La frontière mouvante entre la " rue " et le " biz " - "Streetcrédibilité " et maintien dans la carrière Épilogue. L'illégitimité paradoxale du rap dans les années 2000 Rap et R&B au cœur des transformations du paysage musical en France Le monde du rap à l'épreuve d'une double crise - Du nouveau sur les ondes radios : la fin de l'hégémonie pop-rock - Des rappeurs qui font plus que rapper La pénalisation politique du rap en France Accusations virulentes contre paroles violentes : une étrange surenchère politique - L'audience croissante d'une croisade morale nationaliste Remerciements Postface,par Howard S. Becker Postface à l'édition de 2014, par Karim Hammou Notes Index. ,Note biographique Karim Hammouest sociologue, chargé de recherche au CNRS, membre du CSU-CRESPPA. Ses recherches actuelles portent sur les rapports de pouvoir dans les industries musicales. Il est aussi l'animateur du blog Sur un son rap. ,Présentation Lorsque rap et hip-hop apparaissent en France au tournant des années 1980, nombreux sont ceux qui n'y voient qu'un phénomène éphémère. Près de quarante ans plus tard, ce genre musical est non seulement bien vivant, mais il fait durablement partie des industries musicales et la scène rap française est même l'une des plus visibles au niveau international. Comment le rap est-il né en France et comment s'est-il développé ? Qui a tiré profit de la commercialisation de ces chansons ? Pourquoi ce genre musical est-il si étroitement associé aux banlieues ? Qui sont les artistes qui l'ont promu, et en s'appuyant sur quelles ressources ? Pourquoi continue-t-il régulièrement à déchaîner les passions ? Émaillé de nombreux entretiens réalisés auprès de rappeurs, de DJ, d'animateurs, de professionnels de l'industrie du disque, etc., ce livre décrit comment l'émergence et l'inscription durable du rap en France ont été possibles. En s'intéressant aux artistes, mais aussi aux amateurs, en circulant des MJC des quartiers populaires aux bancs de l'Assemblée nationale, en observant les plateaux de télévision et les radios locales, Karim Hammou montre comment s'est imposée en France une nouvelle spécialité artistique, fondée sur une forme d'interprétation originale, ni parlée ni chantée : rappée. Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet
Une histoire du rap en France
Auteur
Hammou, Karim
Editeur
Editions La Découverte
Format
Poche
Publication
07 mai 2014
Postface
Becker, Howard Saul
Audience
Adulte - Grand Public
Pages
312
Taille
19 x 12.5 x 1.5 cm
Poids
309
ISBN-13
9782707181985

Auteur

Hammou, Karim
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