Le son comme arme

Name: Le son comme arme
Brand: Volcler, Juliette
SKU: PR-9782707168856
Price: 11.4 EUR
Availability: OutOfStock

Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

Sommaire Introduction." Nous ne savons pas encore ce que peut un corps sonore " Du funambulisme acoustique Ce dont il s'agira et ce dont il ne s'agira pas 1. " Les oreilles n'ont pas de paupières " : aspects techniques de l'audition " Entendre c'est toucher à distance " : fréquence " L'objet sonore n'est pas un état d'âme " : amplitude " Paix du vieil étang/Une grenouille y plonge/un "ploc' dans l'eau " : propagation 2. " Le rayon de la mort " : infrasons et basses fréquences " Une performance presque mortelle " : le mythe Gavreau " Anéantis par des secousses diarrhéiques " : rêves militaires Des années 1960 aux années 1990 : tentatives et fantasmes Années 1990-2000 : le programme de recherche états-unien " Le fantôme dans la machine " : instrumenter le mystère 3. " Frappés par un mur d'air " : explosions " Comme un seau d'eau glacée dans la poitrine " : vortex "Au milieu d'une bombe " : détonations et ondes de choc La recherche aux États-Unis Canons et ondes de choc en Israël " Saturer quatre sens à la fois ": grenades incapacitantes GrenadesFlash-bang Le savoir-faire français 4. " Totalement coupé de l'univers connu " : silence et saturation " La nuit acoustique " : silence La CIA et la surdité expérimentale La section silencieuse allemande " Un magnétophone géant " : saturation Les années 1950-1960 et le docteur Cameron Les années 1970-1980 et les " cinq techniques " britanniques Les années 1990-2000, Israël et la Chine L'" interrogatoire renforcé " des États-Unis 5. " Les cloches de l'enfer " : des fréquences moyennes aux ultrasons " Nulle part où fuir " : haut-parleurs de combat La Seconde Guerre mondiale Les années 1950 et la guerre du Vietnam Les années 1980 et 1990 .Les années 2000 et la guerre d'Irak " Désinfecter la contestation " : répulsifs sonores Des années 1960 aux années 2000 Le LRAD Le foisonnement contemporain de dispositifs d'alerte Le Mosquito " Des sons fantômes " : la recherche du subliminal 6. " Peu importent vos raisons d'être ici, veuillez quitter les lieux " : le son du pouvoir " Un mégaphone puissant doté d'une mitraillette auditive " : la " non-létalité " Genèse Prolifération Camouflage " Estocade sonique " : des armes ludiques La torture enplaylist L'imaginaire comme instrument de domination La guerre comme divertissement " Une architecture sonique de contrôle " : vers un urbanisme sonore Conclusion " Un geste sonore passionné " Notes Liste des abréviations ,Note biographique Juliette Volclerest productrice de documentaires sonores dans l'émission " L'Intempestive" diffusée sur les antennes libres de Radio Galère et Fréquence Paris Plurielle. Elle écrit par ailleurs régulièrement dans des journaux indépendantsCQFDetarticle 11. ,PrésentationPremière synthèse disponible en langue française , ce livre propose une présentation critique impressionnante des différents usages du son comme arme, au XXe siècle et à l'époque contemporaine " Lalafalloujah ", tel est le surnom donné par les GI's à la ville irakienne de Falloujah en 2004, alors qu'ils bombardaient ses rues de hard rock à plein volume. " C'était comme envoyer un fumigène ", dira un porte-parole de l'armée états-unienne. Les années 2000 ont en effet vu se développer un usage répressif du son, symptomatique de la porosité entre l'industrie militaire et celle du divertissement, sur les champs de bataille et bien au-delà. Rap, metal et même chansons pour enfants deviennent des instruments de torture contre des terroristes présumés. Des alarmes directionnelles servent de technologies " non létales " de contrôle des foules dans la bande de Gaza comme lors des contre-sommets du G20, à Toronto et à Pittsburgh. Des répulsifs sonores éloignent des centres-villes et des zones marchandes les indésirables, adolescents ou clochards. L'enrôlement du son dans la guerre et le maintien de l'ordre s'appuie sur plus d'un demi-siècle de recherches militaires et scientifiques. La généalogie des armes acoustiques, proposée ici pour la première fois en français, est tout autant celle des échecs, des fantasmes et des projets avortés, que celle des dispositifs bien réels qui en ont émergé. Aujourd'hui, l'espace sonore est sommé de se plier à la raison sécuritaire et commerciale. Souvent relégué au second plan au cours du XXe siècle, celui de l'image, il est devenu l'un des terrains d'expérimentation privilégiés de nouvelles formes de domination et d'exclusion. Et appelle donc de nouvelles résistances. Afficher moinsAfficher plus

Volcler, Juliette

Le son comme arme

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Sommaire Introduction." Nous ne savons pas encore ce que peut un corps sonore " Du funambulisme acoustique Ce dont il s'agira et ce dont il ne s'agira pas 1. " Les oreilles n'ont pas de paupières " : aspects techniques de l'audition " Entendre c'est toucher à distance " : fréquence " L'objet sonore n'est pas un état d'âme " : amplitude " Paix du vieil étang/Une grenouille y plonge/un "ploc' dans l'eau " : propagation 2. " Le rayon de la mort " : infrasons et basses fréquences " Une performance presque mortelle " : le mythe Gavreau " Anéantis par des secousses diarrhéiques " : rêves militaires Des années 1960 aux années 1990 : tentatives et fantasmes Années 1990-2000 : le programme de recherche états-unien " Le fantôme dans la machine " : instrumenter le mystère 3. " Frappés par un mur d'air " : explosions " Comme un seau d'eau glacée dans la poitrine " : vortex "Au milieu d'une bombe " : détonations et ondes de choc La recherche aux États-Unis Canons et ondes de choc en Israël " Saturer quatre sens à la fois ": grenades incapacitantes GrenadesFlash-bang Le savoir-faire français 4. " Totalement coupé de l'univers connu " : silence et saturation " La nuit acoustique " : silence La CIA et la surdité expérimentale La section silencieuse allemande " Un magnétophone géant " : saturation Les années 1950-1960 et le docteur Cameron Les années 1970-1980 et les " cinq techniques " britanniques Les années 1990-2000, Israël et la Chine L'" interrogatoire renforcé " des États-Unis 5. " Les cloches de l'enfer " : des fréquences moyennes aux ultrasons " Nulle part où fuir " : haut-parleurs de combat La Seconde Guerre mondiale Les années 1950 et la guerre du Vietnam Les années 1980 et 1990 .Les années 2000 et la guerre d'Irak " Désinfecter la contestation " : répulsifs sonores Des années 1960 aux années 2000 Le LRAD Le foisonnement contemporain de dispositifs d'alerte Le Mosquito " Des sons fantômes " : la recherche du subliminal 6. " Peu importent vos raisons d'être ici, veuillez quitter les lieux " : le son du pouvoir " Un mégaphone puissant doté d'une mitraillette auditive " : la " non-létalité " Genèse Prolifération Camouflage " Estocade sonique " : des armes ludiques La torture enplaylist L'imaginaire comme instrument de domination La guerre comme divertissement " Une architecture sonique de contrôle " : vers un urbanisme sonore Conclusion " Un geste sonore passionné " Notes Liste des abréviations ,Note biographique Juliette Volclerest productrice de documentaires sonores dans l'émission " L'Intempestive" diffusée sur les antennes libres de Radio Galère et Fréquence Paris Plurielle. Elle écrit par ailleurs régulièrement dans des journaux indépendantsCQFDetarticle 11. ,PrésentationPremière synthèse disponible en langue française , ce livre propose une présentation critique impressionnante des différents usages du son comme arme, au XXe siècle et à l'époque contemporaine " Lalafalloujah ", tel est le surnom donné par les GI's à la ville irakienne de Falloujah en 2004, alors qu'ils bombardaient ses rues de hard rock à plein volume. " C'était comme envoyer un fumigène ", dira un porte-parole de l'armée états-unienne. Les années 2000 ont en effet vu se développer un usage répressif du son, symptomatique de la porosité entre l'industrie militaire et celle du divertissement, sur les champs de bataille et bien au-delà. Rap, metal et même chansons pour enfants deviennent des instruments de torture contre des terroristes présumés. Des alarmes directionnelles servent de technologies " non létales " de contrôle des foules dans la bande de Gaza comme lors des contre-sommets du G20, à Toronto et à Pittsburgh. Des répulsifs sonores éloignent des centres-villes et des zones marchandes les indésirables, adolescents ou clochards. L'enrôlement du son dans la guerre et le maintien de l'ordre s'appuie sur plus d'un demi-siècle de recherches militaires et scientifiques. La généalogie des armes acoustiques, proposée ici pour la première fois en français, est tout autant celle des échecs, des fantasmes et des projets avortés, que celle des dispositifs bien réels qui en ont émergé. Aujourd'hui, l'espace sonore est sommé de se plier à la raison sécuritaire et commerciale. Souvent relégué au second plan au cours du XXe siècle, celui de l'image, il est devenu l'un des terrains d'expérimentation privilégiés de nouvelles formes de domination et d'exclusion. Et appelle donc de nouvelles résistances. Afficher moinsAfficher plus