Maxa, la femme la plus assassinée du monde

Name: Maxa, la femme la plus assassinée du monde
Brand: Pierron Agnes, Agnes
SKU: NW-9782355391255
Price: 27.0 EUR
Availability: OutOfStock

Audience : Adulte - Haut niveau

Le Pitch

Présentation de l'éditeur La comédienne Marie-Thérèse Beau, dite Maxa (1898-1970), qui s'est elle-même donné le titre de la femme la plus assassinée du monde, est passée à la trappe de l'histoire du théâtre. Pourtant, entre les deux guerres, elle fut l'interprète principale du Grand-Guignol, un théâtre de spécialité. Les amateurs se rendaient au fond de la cité Chaptal, à Paris, pour l'entendre pousser ses fameux cris de gorge. Depuis plus de vingt ans, Agnès Pierron se passionne pour elle. Intriguée, séduite, toujours fascinée, elle nous propose, dans cet ouvrage fondé sur une documentation solide et souvent inédite, l'histoire hors du commun de cette femme qui semble née pour mourir sur une scène. A travers la vie et le parcours de Maxa, nous redécouvrons le Théâtre du Grand-Guignol, mais aussi la Belle Époque et les Années folles, pleines de fantaisie, d'invention et de liberté. Avec les moyens de leur temps, les auteurs, en véritables précurseurs, inventaient déjà le cinéma gore. «Je peux le dire : Maxa est mon caprice. Peut-être, parce qu'elle n'est pas mon genre ; ou, au contraire, parce que je me suis identifiée à elle. Toujours est-il que, au fil du temps, elle est devenue ma petite chérie. D'elle, on ne sait presque rien. Après un itinéraire halluciné de diva sur un plateau régulièrement aspergé de sang, elle fut rejetée par sa famille et délaissée par le milieu du théâtre ; mise à la fosse commune, l'année même où ce livre paraît. De l'étoffe dont est faite cette biographie, la trame se veut visible. Les différentes péripéties de mes recherches, tout comme les surprises des rencontres, sont racontées. Parce que la reconstitution, à la fois relatée et rêvée, d'une vie, est une suite d'aventures dignes d'une traversée de l'Oregon en pirogue.» Agnès Pierron. Extrait DU CANICHE AU LOUP Il y a de grandes chances pour que son nom ne vous dise rien. Pourtant, elle fut l'étoile de l'enfer grand-guignolesque, la princesse du sang, la reine des horreurs, la dame du Père-Lachaise, la Sarah Bernhardt de l'impasse Chaptal, la Rachel de tous les martyrs, la sirène de l'impasse Chaptal, dans un théâtre de spécialité comme il y a des spécialités dans les bordels. Un théâtre de genre, qui a tenu soixante-cinq ans, de 1897 à 1962. Ce qui est exceptionnel pour un théâtre secondaire, dit aussi d'à côté. Le Tout-Paris, aussi bien que de nombreux étrangers, s'est rendu jusqu'au fond d'une impasse du IXe arrondissement de la capitale. Pour l'écouter crier et la regarder mourir, avec une lenteur exaspérante digne du plus réussi des effeuillages. Ils se sont déplacés, d'avance émoustillés, parce qu'elle avait la réputation de porter aux sens, addicts à ses paupières en capotes de fiacre, à ses gros yeux noirs vite remplis d'effroi, à sa pâleur extrême, à ses poses sculpturales, à ses lèvres rouges, aux fragments de son corps découverts comme au hasard des tortures infligées. C'est sa voix qui, pour elle, compte. Elle s'est, régulièrement, arrangée pour organiser un tour de chant. En robe rouge, fendue. Elle a, aussi, une carrière radiophonique. Aimait-elle sa voix haut perchée de petite fille ? Elle s'est essayée à d'autres registres, sans succès. Vouée aux rôles de victime, Maxa est amenée à pousser les plus beaux cris de gorge de l'histoire du théâtre. La manifestation la plus évidente de la terreur n'est-elle pas le cri ? Berlioz disait que les cris aigus de la soprano ressemblent à ceux poussés par un caniche quand on lui écrase la patte... Il voulait dire par là que la voix humaine est, dans la violence, traversée par l'animalité. C'est, probablement, ce cri-là, proche de l'aboiement, que Jack l'Éventreur voulait obtenir des prostituées qu'il assassinait. Biographie de l'auteur BIO Afficher moinsAfficher plus

Pierron Agnes, Agnes

Maxa, la femme la plus assassinée du monde

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Le Pitch

Présentation de l'éditeur La comédienne Marie-Thérèse Beau, dite Maxa (1898-1970), qui s'est elle-même donné le titre de la femme la plus assassinée du monde, est passée à la trappe de l'histoire du théâtre. Pourtant, entre les deux guerres, elle fut l'interprète principale du Grand-Guignol, un théâtre de spécialité. Les amateurs se rendaient au fond de la cité Chaptal, à Paris, pour l'entendre pousser ses fameux cris de gorge. Depuis plus de vingt ans, Agnès Pierron se passionne pour elle. Intriguée, séduite, toujours fascinée, elle nous propose, dans cet ouvrage fondé sur une documentation solide et souvent inédite, l'histoire hors du commun de cette femme qui semble née pour mourir sur une scène. A travers la vie et le parcours de Maxa, nous redécouvrons le Théâtre du Grand-Guignol, mais aussi la Belle Époque et les Années folles, pleines de fantaisie, d'invention et de liberté. Avec les moyens de leur temps, les auteurs, en véritables précurseurs, inventaient déjà le cinéma gore. «Je peux le dire : Maxa est mon caprice. Peut-être, parce qu'elle n'est pas mon genre ; ou, au contraire, parce que je me suis identifiée à elle. Toujours est-il que, au fil du temps, elle est devenue ma petite chérie. D'elle, on ne sait presque rien. Après un itinéraire halluciné de diva sur un plateau régulièrement aspergé de sang, elle fut rejetée par sa famille et délaissée par le milieu du théâtre ; mise à la fosse commune, l'année même où ce livre paraît. De l'étoffe dont est faite cette biographie, la trame se veut visible. Les différentes péripéties de mes recherches, tout comme les surprises des rencontres, sont racontées. Parce que la reconstitution, à la fois relatée et rêvée, d'une vie, est une suite d'aventures dignes d'une traversée de l'Oregon en pirogue.» Agnès Pierron. Extrait DU CANICHE AU LOUP Il y a de grandes chances pour que son nom ne vous dise rien. Pourtant, elle fut l'étoile de l'enfer grand-guignolesque, la princesse du sang, la reine des horreurs, la dame du Père-Lachaise, la Sarah Bernhardt de l'impasse Chaptal, la Rachel de tous les martyrs, la sirène de l'impasse Chaptal, dans un théâtre de spécialité comme il y a des spécialités dans les bordels. Un théâtre de genre, qui a tenu soixante-cinq ans, de 1897 à 1962. Ce qui est exceptionnel pour un théâtre secondaire, dit aussi d'à côté. Le Tout-Paris, aussi bien que de nombreux étrangers, s'est rendu jusqu'au fond d'une impasse du IXe arrondissement de la capitale. Pour l'écouter crier et la regarder mourir, avec une lenteur exaspérante digne du plus réussi des effeuillages. Ils se sont déplacés, d'avance émoustillés, parce qu'elle avait la réputation de porter aux sens, addicts à ses paupières en capotes de fiacre, à ses gros yeux noirs vite remplis d'effroi, à sa pâleur extrême, à ses poses sculpturales, à ses lèvres rouges, aux fragments de son corps découverts comme au hasard des tortures infligées. C'est sa voix qui, pour elle, compte. Elle s'est, régulièrement, arrangée pour organiser un tour de chant. En robe rouge, fendue. Elle a, aussi, une carrière radiophonique. Aimait-elle sa voix haut perchée de petite fille ? Elle s'est essayée à d'autres registres, sans succès. Vouée aux rôles de victime, Maxa est amenée à pousser les plus beaux cris de gorge de l'histoire du théâtre. La manifestation la plus évidente de la terreur n'est-elle pas le cri ? Berlioz disait que les cris aigus de la soprano ressemblent à ceux poussés par un caniche quand on lui écrase la patte... Il voulait dire par là que la voix humaine est, dans la violence, traversée par l'animalité. C'est, probablement, ce cri-là, proche de l'aboiement, que Jack l'Éventreur voulait obtenir des prostituées qu'il assassinait. Biographie de l'auteur BIO Afficher moinsAfficher plus