Pour un théâtre de tous les possibles

Name: Pour un théâtre de tous les possibles
Brand: Faramond Julie De, Julie
SKU: NW-9782355391149
Price: 26.0 EUR
Availability: OutOfStock

Audience : Adulte - Haut niveau

Le Pitch

Présentation de l'éditeur Les années soixante-dix ont constitué un tournant dans l'histoire du théâtre vivant. Or, durant cette décennie, une revue, Travail théâtral accompagne cette histoire et en consigne les principaux éléments. Ce livre s'attache à décrire la spécificité de la revue et à montrer qu'elle est le réceptacle et, dans une certaine mesure, le moteur d'un processus de bouleversement culturel. Porteuse, à son origine, de «l'esprit de Mai», elle adhère à la tradition marxiste anti-stalinienne et se fait la représentante d'un brechtisme non-orthodoxe. Elle se place du côté du «jeune théâtre» et défend sa revendication de donner au théâtre un contenu politique et d'y intéresser le «non-public». Elle fait entendre des voix singulières : celles d'artistes, d'auteurs et d'intellectuels de son temps. Elle reconnaît et fait connaître les avant-gardes. En donnant à certaines de ces expériences (comme celles menées par le Théâtre du Soleil ou par Augusto Boal) une valeur exemplaire, Travail théâtral ne fait pas simplement écho à ces bouleversements, mais entend y participer et jouer à sa manière un rôle moteur dans la constitution d'un théâtre de l'avenir. Extrait Extrait de l'introduction Parce que leur périodicité les inscrit dans le fil du temps, parce que, contrairement à une publication isolée, leurs numéros ne font pas, sauf exception, l'objet de réédition, les revues portent fortement la marque de l'époque de leur production. Travail théâtral n'échappe pas à cette règle et nombre de ses anciens lecteurs que j'ai pu rencontrer l'évoquent avec les accents de la nostalgie, exprimant à quel point cette revue est restée pour eux une émanation de la décennie soixante-dix. C'est la prise de conscience d'une disparition, par nature irrémédiable, qui a motivé cette étude : la lecture rétrospective ne peut pas réitérer la situation de lecture originelle et contrairement à ceux qui ont eu les numéros de la revue en main au moment de leur parution, je ne pouvais considérer Travail théâtral autrement que comme un objet historique, exhumé d'une époque où je ne savais pas encore lire. L'accès à ce passé pourtant proche nécessitait déjà un travail de contextualisation, indispensable à la compréhension des textes publiés dans Travail théâtral. Par ailleurs, pour rendre compte d'un ensemble aussi divers, où les textes entretiennent les uns avec les autres des rapports de similitude et de dissemblance, il m'a fallu m'interroger sur la nature d'un tel corpus. Bien que chaque auteur n'ait pas pu connaître à l'avance l'inscription de son article dans l'entièreté du numéro, ni les textes qu'il côtoierait, je ne pouvais faire autrement que prendre cet ensemble disparate comme une oeuvre collective. Les textes se devaient d'être appréhendés en les rapportant d'une part au reste du numéro et d'autre part à l'ensemble des volumes publiés. Soumise à des contingences spécifiques que sont le respect des délais de livraison, d'un nombre de pages prédéfini, l'obligation de faire correspondre le contenu des articles avec les rubriques dans lesquelles ils ont été prévus, la composition d'une revue procède d'un choix opéré par chacun des rédacteurs qui forment ensemble l'auteur collectif du contenu de chaque numéro. Biographie de l'auteur Docteur en études théâtrales (Paris Ouest - Nanterre), Julie de Faramond est chercheuse associée au Centre d'histoire culturelle des sociétés contemporaines. Elle a enseigné à l'université de Franche-Comté (Besançon), à l'université Paul Valéry (Montpellier), à l'IES. abroad et à l'IUFM. de Paris. Par ailleurs, Julie de Faramond est journaliste. Elle a collaboré à une émission généraliste sur France Culture en 1999. Elle collabore depuis 2000 au magazine en ligne fluctuat et co-anime le blog. Elle a en outre publié dans de nombreuses revues et poursuit ses recherches sur le spectacle et le spectaculaire du XIXe siècle à aujourd'hui. Afficher moinsAfficher plus

Faramond Julie De, Julie

Pour un théâtre de tous les possibles

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Le Pitch

Présentation de l'éditeur Les années soixante-dix ont constitué un tournant dans l'histoire du théâtre vivant. Or, durant cette décennie, une revue, Travail théâtral accompagne cette histoire et en consigne les principaux éléments. Ce livre s'attache à décrire la spécificité de la revue et à montrer qu'elle est le réceptacle et, dans une certaine mesure, le moteur d'un processus de bouleversement culturel. Porteuse, à son origine, de «l'esprit de Mai», elle adhère à la tradition marxiste anti-stalinienne et se fait la représentante d'un brechtisme non-orthodoxe. Elle se place du côté du «jeune théâtre» et défend sa revendication de donner au théâtre un contenu politique et d'y intéresser le «non-public». Elle fait entendre des voix singulières : celles d'artistes, d'auteurs et d'intellectuels de son temps. Elle reconnaît et fait connaître les avant-gardes. En donnant à certaines de ces expériences (comme celles menées par le Théâtre du Soleil ou par Augusto Boal) une valeur exemplaire, Travail théâtral ne fait pas simplement écho à ces bouleversements, mais entend y participer et jouer à sa manière un rôle moteur dans la constitution d'un théâtre de l'avenir. Extrait Extrait de l'introduction Parce que leur périodicité les inscrit dans le fil du temps, parce que, contrairement à une publication isolée, leurs numéros ne font pas, sauf exception, l'objet de réédition, les revues portent fortement la marque de l'époque de leur production. Travail théâtral n'échappe pas à cette règle et nombre de ses anciens lecteurs que j'ai pu rencontrer l'évoquent avec les accents de la nostalgie, exprimant à quel point cette revue est restée pour eux une émanation de la décennie soixante-dix. C'est la prise de conscience d'une disparition, par nature irrémédiable, qui a motivé cette étude : la lecture rétrospective ne peut pas réitérer la situation de lecture originelle et contrairement à ceux qui ont eu les numéros de la revue en main au moment de leur parution, je ne pouvais considérer Travail théâtral autrement que comme un objet historique, exhumé d'une époque où je ne savais pas encore lire. L'accès à ce passé pourtant proche nécessitait déjà un travail de contextualisation, indispensable à la compréhension des textes publiés dans Travail théâtral. Par ailleurs, pour rendre compte d'un ensemble aussi divers, où les textes entretiennent les uns avec les autres des rapports de similitude et de dissemblance, il m'a fallu m'interroger sur la nature d'un tel corpus. Bien que chaque auteur n'ait pas pu connaître à l'avance l'inscription de son article dans l'entièreté du numéro, ni les textes qu'il côtoierait, je ne pouvais faire autrement que prendre cet ensemble disparate comme une oeuvre collective. Les textes se devaient d'être appréhendés en les rapportant d'une part au reste du numéro et d'autre part à l'ensemble des volumes publiés. Soumise à des contingences spécifiques que sont le respect des délais de livraison, d'un nombre de pages prédéfini, l'obligation de faire correspondre le contenu des articles avec les rubriques dans lesquelles ils ont été prévus, la composition d'une revue procède d'un choix opéré par chacun des rédacteurs qui forment ensemble l'auteur collectif du contenu de chaque numéro. Biographie de l'auteur Docteur en études théâtrales (Paris Ouest - Nanterre), Julie de Faramond est chercheuse associée au Centre d'histoire culturelle des sociétés contemporaines. Elle a enseigné à l'université de Franche-Comté (Besançon), à l'université Paul Valéry (Montpellier), à l'IES. abroad et à l'IUFM. de Paris. Par ailleurs, Julie de Faramond est journaliste. Elle a collaboré à une émission généraliste sur France Culture en 1999. Elle collabore depuis 2000 au magazine en ligne fluctuat et co-anime le blog. Elle a en outre publié dans de nombreuses revues et poursuit ses recherches sur le spectacle et le spectaculaire du XIXe siècle à aujourd'hui. Afficher moinsAfficher plus