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Chantepie, Philippe

Economie du cinéma

1.0

(1)

  • Economie du cinéma
Audience : Adulte - Grand Public
Le Pitch
Sommaire Introduction Encadré :Deux anniversaires I. Une filière de production stable Les caractéristiques d'une économie de la création L'incertitude Les.talents Singularités et prescription De la création à la production du film La création : des modèles différents Une économie durable : œuvres et droits Encadré : Copyrightet droit moral, et l'affaireAsphalt Jungle La production Les acteurs : comédiens et attracteurs Encadre :Le greenlighting Les industries techniques : acteurs de l'ombre Gestion de projet et économie de prototype Couts irrécouvrables et escalade des coûts II. L'exploitation du cinéma : de la salle au multicanal Le lien stratégique production-distribution Les films, au cœur des stratégies des diffuseurs Encadré :Électronique grand public et marchés bifaces Une structure d'oligopole à franges Encadré :Pixar La diversification des recettes des films Encadré :Le cas Betamax (Sony Corp.of America vs Universal City Studios,Inc.,464 U.S.417) (1984) Salleversusconsommation domestique : une course technologique La différenciation des modes de consommation La salle : un mode de consommation intemporel, en évolution Encadré :La montée en gamme des salles La télévision, une évolution vers l'évènementiel La vidéo, une transition du physique au numérique La télévision payante et la concurrence avec les plateformes Encadré :HBO et Canal +, archétypes des chaînes payantes Abondance, prescription et accélération III. Financement et régulation du cinéma Les modes de financement du cinéma La maximisation des revenus sur fonds propres comme objectif Une diversification des sources financières La régulation temporelle : la " chronologie des médias " Une régulation face aux nouveaux médias Des équilibres temps/prix complexes Les interventions publiques Le cinéma : une exception historique au libre-échange Une politique culturelle européenne progressive, défensive et protectrice Encadré :Les justifications de l'intervention publique en faveur du cinéma La construction du système français de régulation du cinéma Les mécanismes de la politique du cinéma Encadré :Le système de financement public et d'aides publiques en France Des politiques fiscales déterminantes IV. Les dynamiques du marché mondial Encadre :La demande de cinéma Une domination américaine maintenue, mais en doute Encadré :Hollywood, Pentagone et Washington Une production à l'échelle mondiale Coproductions et délocalisations : facteurs d'internationalisation Une défense européenne régulière La recherche d'un équilibre Etats-Unis/Europe Encadré :Le modèle britannique du cinéma Des coproductions a un marché unique du cinéma ? L'entrée de la Chine dans la compétition internationale La lente libéralisation du marché chinois La formation d'une industrie mondiale Des cinémas singuliers : le Japon et la Corée du Sud Le cinéma au Japon L'industrie cinématographique coréenne Encadré :Le Kofic (Korean Film Council) L'Inde et l'Afrique, des pôles continentaux ? Les pôles indiens : Bollywood et les autres Le pôle nigérian V. Les enjeux contemporains Les défis du numérique : transition et nouvelle donne Le cinéma, une industrie technique passée au numérique Une recomposition industrielle et financière Les nouveaux entrants : Netflix et les autres Encadré :Les " OTT " (over the top) Netflix : une disruption lente, mais radicale Les GAFAN : concurrents puissants du marché vidéo Les stratégies (numériques) des groupes médias mondiaux Les stratégies de convergence des acteurs mondiaux Une stratégie singulière (Disney) face aux mutations numériques Des mutations de l'offre et des consommations La nouvelle segmentation de l'offre de cinéma Encadré :The Walt Disney Company, première major mondiale de divertissement Dustar-systemau modèle de franchises Vers un découplage de l'offre de cinéma ? L'enjeu desbig dataet des algorithmes : la fin des genres Encadré :Le cinéma face à la crise de la Covid-19 Conclusion Repères bibliographiques ,Note biographique Philippe Chantepieest inspecteur général au ministère de la Culture, chercheur associé à la chaire Innovation et régulation des services numériques (École polytechnique, Télécom ParisTech, Orange). Il a publiéÉconomie des industries culturelles(avec A. Le Diberder, 2019, 3e éd.) etJeux vidéo, l'industrie culturelle du XXIe siècle ?(avec P.-J. Benghozi, 2018). Thomas Parisest chercheur au CNRS, professeur affilié à HEC Paris, directeur scientifique du master spécialisé MAC (Médias, Art, Création) à HEC. Docteur en gestion, il est spécialisé dans l'économie et le management des industries de la création. Il a notamment publiéManager la créativité(2010). ,Présentation Un siècle après sa naissance, le cinéma connaît une croissance régulière portée par de nouveaux marchés. Engagé dans une mutation numérique, il combine grande stabilité et profondes transformations. La production, malgré une internationalisation, n'a pas connu de bouleversement majeur. La distribution a composé avec l'arrivée des géants du numérique, les GAFAN, qui a accompagné le développement de nouveaux modèles économiques et de nouveaux modes de consommation (abonnement illimité) qui se superposent aux autres formes de consommation, comme la salle. Stratégique sur les plans culturel, commercial et diplomatique (soft power), le cinéma a toujours fait l'objet d'une attention des pouvoirs publics. Sa régulation doit s'adapter à un contexte évolutif et à une concurrence internationale, où l'importance du cinéma américain est confrontée à un monde plus polycentrique. L'économie de ce secteur majeur et mondial et ses enjeux contemporains sont ici décryptés. Afficher moinsAfficher plus

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Sommaire Introduction Encadré :Deux anniversaires I. Une filière de production stable Les caractéristiques d'une économie de la création L'incertitude Les.talents Singularités et prescription De la création à la production du film La création : des modèles différents Une économie durable : œuvres et droits Encadré : Copyrightet droit moral, et l'affaireAsphalt Jungle La production Les acteurs : comédiens et attracteurs Encadre :Le greenlighting Les industries techniques : acteurs de l'ombre Gestion de projet et économie de prototype Couts irrécouvrables et escalade des coûts II. L'exploitation du cinéma : de la salle au multicanal Le lien stratégique production-distribution Les films, au cœur des stratégies des diffuseurs Encadré :Électronique grand public et marchés bifaces Une structure d'oligopole à franges Encadré :Pixar La diversification des recettes des films Encadré :Le cas Betamax (Sony Corp.of America vs Universal City Studios,Inc.,464 U.S.417) (1984) Salleversusconsommation domestique : une course technologique La différenciation des modes de consommation La salle : un mode de consommation intemporel, en évolution Encadré :La montée en gamme des salles La télévision, une évolution vers l'évènementiel La vidéo, une transition du physique au numérique La télévision payante et la concurrence avec les plateformes Encadré :HBO et Canal +, archétypes des chaînes payantes Abondance, prescription et accélération III. Financement et régulation du cinéma Les modes de financement du cinéma La maximisation des revenus sur fonds propres comme objectif Une diversification des sources financières La régulation temporelle : la " chronologie des médias " Une régulation face aux nouveaux médias Des équilibres temps/prix complexes Les interventions publiques Le cinéma : une exception historique au libre-échange Une politique culturelle européenne progressive, défensive et protectrice Encadré :Les justifications de l'intervention publique en faveur du cinéma La construction du système français de régulation du cinéma Les mécanismes de la politique du cinéma Encadré :Le système de financement public et d'aides publiques en France Des politiques fiscales déterminantes IV. Les dynamiques du marché mondial Encadre :La demande de cinéma Une domination américaine maintenue, mais en doute Encadré :Hollywood, Pentagone et Washington Une production à l'échelle mondiale Coproductions et délocalisations : facteurs d'internationalisation Une défense européenne régulière La recherche d'un équilibre Etats-Unis/Europe Encadré :Le modèle britannique du cinéma Des coproductions a un marché unique du cinéma ? L'entrée de la Chine dans la compétition internationale La lente libéralisation du marché chinois La formation d'une industrie mondiale Des cinémas singuliers : le Japon et la Corée du Sud Le cinéma au Japon L'industrie cinématographique coréenne Encadré :Le Kofic (Korean Film Council) L'Inde et l'Afrique, des pôles continentaux ? Les pôles indiens : Bollywood et les autres Le pôle nigérian V. Les enjeux contemporains Les défis du numérique : transition et nouvelle donne Le cinéma, une industrie technique passée au numérique Une recomposition industrielle et financière Les nouveaux entrants : Netflix et les autres Encadré :Les " OTT " (over the top) Netflix : une disruption lente, mais radicale Les GAFAN : concurrents puissants du marché vidéo Les stratégies (numériques) des groupes médias mondiaux Les stratégies de convergence des acteurs mondiaux Une stratégie singulière (Disney) face aux mutations numériques Des mutations de l'offre et des consommations La nouvelle segmentation de l'offre de cinéma Encadré :The Walt Disney Company, première major mondiale de divertissement Dustar-systemau modèle de franchises Vers un découplage de l'offre de cinéma ? L'enjeu desbig dataet des algorithmes : la fin des genres Encadré :Le cinéma face à la crise de la Covid-19 Conclusion Repères bibliographiques ,Note biographique Philippe Chantepieest inspecteur général au ministère de la Culture, chercheur associé à la chaire Innovation et régulation des services numériques (École polytechnique, Télécom ParisTech, Orange). Il a publiéÉconomie des industries culturelles(avec A. Le Diberder, 2019, 3e éd.) etJeux vidéo, l'industrie culturelle du XXIe siècle ?(avec P.-J. Benghozi, 2018). Thomas Parisest chercheur au CNRS, professeur affilié à HEC Paris, directeur scientifique du master spécialisé MAC (Médias, Art, Création) à HEC. Docteur en gestion, il est spécialisé dans l'économie et le management des industries de la création. Il a notamment publiéManager la créativité(2010). ,Présentation Un siècle après sa naissance, le cinéma connaît une croissance régulière portée par de nouveaux marchés. Engagé dans une mutation numérique, il combine grande stabilité et profondes transformations. La production, malgré une internationalisation, n'a pas connu de bouleversement majeur. La distribution a composé avec l'arrivée des géants du numérique, les GAFAN, qui a accompagné le développement de nouveaux modèles économiques et de nouveaux modes de consommation (abonnement illimité) qui se superposent aux autres formes de consommation, comme la salle. Stratégique sur les plans culturel, commercial et diplomatique (soft power), le cinéma a toujours fait l'objet d'une attention des pouvoirs publics. Sa régulation doit s'adapter à un contexte évolutif et à une concurrence internationale, où l'importance du cinéma américain est confrontée à un monde plus polycentrique. L'économie de ce secteur majeur et mondial et ses enjeux contemporains sont ici décryptés. Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet
Économie du cinéma
Auteur
Chantepie, Philippe
Editeur
LA DECOUVERTE
Format
Grand Format
Publication
11 mars 2021
Auteur
Paris, Thomas
Audience
Adulte - Grand Public
Pages
128
Taille
19 x 12.1 x 1.1 cm
Poids
141
ISBN-13
9782348057847

Auteur

Chantepie, Philippe
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Livré entre : 21 juin - 26 juin
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