François Boisrond

Fils des cinéastes Michel Boisrond et Annette Wademant, François Boisrond se formeà l’École nationale supérieure des arts décoratifs de Paris, où il rencontre Hervé DiRosa et Robert Combas. En 1981, il propose à son ami et critique d’art BernardLamarche-Vadel de présenter leur travail, auquel s’associe Rémi Blanchard. Cette expositiondans un appartement marque le point de départ du mouvement baptisé peuaprès par Ben Vautier “Figuration libre”. Ces quatre artistes, épris de culture populaire,bande dessinée, musique punk, télévision, bousculent quelque peu le paysage artistique,où l’art minimal, l’art abstrait et l’art conceptuel tiennent le haut du pavé.Chacun joue sa partition. Combas, celle d’un art brut fourmillant de personnages, DiRosa celle de super-héros et super-loosers, tous deux dans un style proche du graffiti.Blanchard s’évade avec un expressionnisme dans un univers de contes et légendes,tandis que Boisrond peint ce qui l’entoure : quotidien, atelier, appartement, vacances,rue. Il se met souvent en scène dans un style très graphique aux couleurs et aux traitsfrancs, dans des oeuvres où se mêlent scènes de vie, visages et paysages. En 1984, uneexposition au musée d’Art moderne de la Ville de Paris les présente aux côtés d’artistesnew-yorkais de même expression : Jean-Michel Basquiat, Kenny Scharf, Keith Haring.Le travail de Boisrond le conduit de l’acrylique à l’huile, et d’une expression graphiqueà une recherche savante sur la valeur des couleurs. Son dessin passe d’un trait épaisdétourant des aplats à un ensemble de traits et points comme une peinture pointillisteaux larges touches. Puis le trait disparaît et seule la peinture fait forme. La superpositiond’images, comme en photographie, apparaît plus tard pour des oeuvres mêlantréférences aux grands maîtres et scènes du quotidien.Paradoxalement, cet artiste, qui ne s’est jamais aventuré sur d’autres terrains que celuide la peinture, a toujours utilisé les nouvelles technologies pour réaliser son oeuvre :des premières et volumineuses palettes graphiques aux premiers appareils photographiquesnumériques, en passant par les logiciels permettant aujourd’hui un travailmathématique sur la valeur des couleurs, et ce, pour des sujets quotidiens.C’est ce parcours riche et singulier que cette monographie cherche à faire partager parun ensemble important de reproductions d’oeuvres de 1978 à 2011, un essai du critiqued’art Harry Bellet et un long entretien entre Robert Bonaccorsi, directeur de la VillaTamaris, et François Boisrond pour un déroulé chronologique de l’oeuvre de cet artiste.