Traité théorique et pratique sur l'art de faire et d'appliquer les vernis. Tome 2

Name: Traité théorique et pratique sur l'art de faire et d'appliquer les vernis. Tome 2
Brand: Tingry, Pierre François
SKU: NW-9782329581002
Price: 25.5 EUR
Availability: InStock

Le Pitch

SommaireTABLE DES MATIERES, Selon l'ordre des Chapitres.SECONDE PARTIE.EXPOSITION abrégée des sujets divers qui composent cette seconde partie.1CHAPITRE PREMIER.Exposition spanstorique sur la nature des parties colorantes employées dans la peinture, et sur les procédés que l'art met en usage pour les extraire, les préparer et pour les modifier. Observations préliminaires.2De l'azur. Oxide vitreux de cobalt. Voyez bleu d?émail. Bleu de Saxe. Bleu d?azur.29Du blanc de Bougival, sa nature, etc.4Du blanc de Cremnitz. Ce n?est pas un oxide d'étain.6(Consulter la note (a) sur le mot oxide).6Du blanc de Cremnitz factice.11Du blanc d?Espagne. Sa nature.12Manière de reconnoître si on lui a substitué la craie.13Du blanc de gyps. Manière de le préparer.14Du blanc de Moudon ou de Morat. Vrai blanc d'Espagne. Argille pure.15Du blanc de plomb. Oxide blanc de plomb par le vinaigre. Sa préparation.16Précaution indiquée pour la porphyrisation du blanc de plomb.18Du blanc de céruse. Oxide céruse. Blanc de plomb, mêlé d'argille blanche en doses incertaines.20Du blanc de Rouen. Espèce de marne très - argilleuse.23Du blanc de Troyes. Craie blanche. Carbonate de chaux.23Inconvénient attaché à la craie qui n'est pas lavée une seconde fois.24Du blanc de zinc. Oxide sublimé de zinc. Sa préparation.26Défauts présumés de son état de sécheresse.27Manière de le préparer.28Du bleu d'azur. Bleu d'émail. Bleu de safre ou de Saxe. Azur.29Sa préparation.30Gros bleu de Saxe.31Bleu des quatre feux.31Du bleu d'outremer. Outremer.32Préparation de l'outremer par le procédé de Kunckel.35Préparation de l'outremer Par le procédé de Newmann.36Moyen de reconnoître sa falsification.38Recherches sur cette couleur minérale. Nouvelles observations de Guiton de Morveau.39Du bleu de Prusse. Prussiate de fer. Sa préparation.40(Consulter la note (c) sur les mots azote, hydrogène, carbone).42Origine de la teinte verdâtre de certains bleus de Prusse.44Bleu de Saxe factice avec le prussiate de fer naissant.45De la cendre bleue.46Procédé de Pelletier pour sa préparation.48De la cendre verte.50Du cinabre. Vermillon. Oxide sulfuré rouge de mercure.50Du jaune de Naples. Oxide jaune de plomb, mêlé d'oxide blanc d'antimoine par le nitre.52Procédé de Fougeroux pour faire le jaune de Naples.54Du jaune de Montpellier. Procédé de Chaptal, qui sépare en même temps l'alkali de la soude.55De l'indigo. Ses caractères.58Moyen prompt pour le réduire en poudre.59Des laques pastels.60Du carmin et de sa préparation.64Laque carminée, ou pastel carminé N°. I. Sa préparation.65Autre procédé pour obtenir une laque carminée.68Rouge de toilette, ou talc carminé.70Des fausses laques carminées, dans lesquelles la partie colorante est étrangère à la cochenille. Laque extraite de la garance, N°. 2.71Effet de l'arséniate de potasse et de l'acétite de plomb sur la laque de garance, N°. 3.73Laque au bois de Brésil, N°. 4.74Autre procédé, N°. 5.75Raison de la préférence accordée à la soude sur l'alkali de potasse pour le travail des laques par décomposition cspanmique.76Nouvelles recherches sur les moyens propres à faire reconnoître les vraies laques carminées d'avec celles qui leur font inférieures. Tableau comparatif qui présente tous les résultats de ces recherches.78Des oxides de plomb. Premier degré d'oxidation. Oxide gris.82Second degré d'oxidation, Massicot. Oxide jaune de plomb.83Troisième degré d'oxidation. Minium. Oxide rouge de plomb.83Quatrième degré d'oxidation. Litharge. Oxide vitreux de plomb.84Des noirs. Noir de fumée. Ses inconvénients. Procédé propre à en étendre l'usage.86Noir de lampe. Ses qualités.87Noir De hêtre.88Noir De lie de vin.89Noir De pêches.89Noir De vigne.90Noir D'ivoire.90Noir d'os.90Des ochres. Leur origine.91Ochre brune.92Ochre De Rue.92Ochre De Rue calcinée.92.Ochres jaunes naturelles. Leur origine.93Ochre rouge.93Du rouge brun. Du rouge foncé d'Angleterre.95Procédé pour les avoir très-atténuées.96Du rouge de Prusse. Sa préparation.97De l'orseille. Sa préparation.98De l'orpin ou orpiment. Considérations qui en bornent l'usage.99Du réalgar. En quoi il diffère de l'orpin.100Du rocou ou roucou. Sa préparation. Ses usages.100Du safran bâtard. Fleurs de carthame. Ses usages.102Du vermillon d'Espagne.104Du santal rouge. Partie colorante soluble dans l'eau et dans l'alcohol et insoluble dans les huiles.105Stil - de grain de gaude.106Stil - de grain De Troyes. Inférieur aux autres.107Stil - de grain De graine d'Avignon.107Stil - de grain D'un jaune brun, par décomposition cspanmique.108Stil - de grain Avec le blanc d'Espagne ou avec la céruse, pour la peinture à l'huile.109De la terre d'ombre de Nocéra.111De la terre d'ombre De Cologne.112De la terre verte de Saxe.113De la terre verte De Véronne.114De la terre mérite. Ses usages.114Du vert-de-gris. Oxide verdet. Sa préparation.115Purification, d'où résulte l'acétite de cuivre.118Liqueur vert - d'eau, pour enluminures.121Du vert de vessie. Ses usages pour enluminures.122CHAPITRE SECOND.Exposition physique sur l'origine des couleurs, appliquée aux couleurs matérielles simples et composées; avec la description des procédés employés pour varier le nombre et la richesse des teintes qui résultent de leurs mélanges.123Idée d'Isaac Vossius sur l'origine des couleurs.124Expériences de Newton. Sa théorie.125Observations sur le blanc et le noir, que la théorie de l'optique n'admet pas comme couleurs.126Des couleurs matérielles primitives.127Des couleurs factices ou secondaires.127Apperçu général sur l'effet des mélanges de corps colorés.128Des teintes vierges.130Caractères particuliers qui rendent certains corps colorés propres à la peinture. Note essentielle à consulter sur la peinture en tableaux.132Composition des couleurs. Des noirs.136Composition du brun -foncé qu'on applique sur les boîtes de fer battu.137Des blancs. Différence à observer entre les blancs destinés à la détrempe et ceux qu'on réserve aux vernis et à la peinture à l'huile.138Des couleurs composées dans lesquelles l'oxide céruse prédomine. Gris - clair.140Moyen sûr pour couvrir ou masquer l'odeur des vernis à l'essence par un autre vernis.141Gris de perle argentin.141Gris de lin.142Méthode pour rendre cette couleur solide.143Note essentielle à consulter sur l'encollage dont on fait précéder l'application des vernis colorés.144Couleur de bois -de -chêne.145Couleur De noyer.145Des jaunes. Observations sur cette couleur, déterminée par le jaune de Naples et celui de Montpellier.146Jonquille.147Jaune citron. Couleur paille.147Observations importantes sur l'emploi de l'orpiment mêlé avec l'oxide céruse.148Jaune couleur d'or.149Couleur chamois.149Couleur olive. Changement exigé pour la détrempe.150Des bleus. Observations particulières sur l'emploi du prussiate de fer et de l'indigo.151Couleur bleue tirée du bleu de Saxe ou de la cendre bleue.153De la couleur verte. Observations.154Vert-d'eau pour détrempe.155Vert- d'eau pour vernis.155Vert - d'eau pour la peinture à l'huile.156Couleur verte pour portes, contrevents, grillages de fer ou de bois, treillages, palissades, balustres, et pour tous les objets exposés à l'air.157Couleurs vertes de composition pour les trois genres de peinture.158Couleur verte pour les corps sujets aux frottemens et aux chocs, comme roues de voitures, etc.159De la couleur rouge. Rouge pour les trains d'équipages, roues de carosses. Variété admise pour les premières couches.160Rouge de buffet.161Rouge vif pour accessoires de toilettes.162Cramoisi162Couleur de rose.162Couleur violette.163Couleur Maron.163Préceptes d'exécution pour les couleurs sombres.164CHAPITRE TROISIEME.De l'extension qu'on peut donner à l'emploi des vernis de copal térébentspannés, N°. 18 et 22, en les imprégnant de diverses parties colorantes solides, transparentes, et propres à remplir l'office d'une glace sur les surfaces métalliques unies ou guillochées; à imiter les émaux transparens et à réparer les accidens qui arrivent fréquemment aux pièces émaillées. Observations préliminaires.167Couleur verte transparente procurée au vernis de copal N°. 18. Observations importantes sur la nature de certaines parties colorantes.172Autre couleur verte.174Autre par composition174Couleur bleue. Méthode pour obtenir un beau bleu d'un bleu de Prusse ordinaire. (Note k).175Bleu liquide superbe et qui porte son mordant.176Couleur jaune.178Couleur Rouge foncée.179Couleur Violette.179Observations sur l'application des vernis de copal térébentspannés sur des surfaces métalliques brillantes. Conditions à observer.181Méthode pour rappeller à son premier lustre un vernis qui l'auroit perdu par l'usage.182et222Application des vernis de copal térébentspannés à la réparation des émaux opaques. Procédés pour les pâtes colorées.183Pâte ou mastic de couleur blanche.185Pâte ou mastic de couleur Noire.185Pâte ou mastic de couleur Jaune.185Pâte ou mastic de couleur Bleue.186Pâte ou mastic de couleur Verte.186Pâte ou mastic de couleur Rouge.186Pâte ou mastic de couleur Pourpre.187Pâte ou mastic de couleur Rouge be brique.187Pâte ou mastic de couleur Chamois.187Pâte ou mastic de couleur Violette.187Pâte ou mastic de couleur Gris de perles.187Pâte ou mastic de couleur Gris de lin.187De la fabrication des paillettes métalliques appellées clinquant, oripeau, paillons colorés.188Première préparation.190Seconde préparation.190Couleur bleue.191Couleur Verte.192Couleur Rouge.192Couleur Violette.193Couleur Lilas.194Couleur Rubis.194Couleur Rose.194Couleur Ponceau.195Couleur Capucine.195Couleur Prune ou autres bruns.195Observations sur ce travail, qui demande une main exercée.195CHAPITRE QUATRIEME.Des préceptes qui doivent guider l'artiste ou l'amateur, dans l'emploi des vernis colorés ou sans couleurs. Des différens genres de la peinture d'impression. Des toiles ou taffetas cirés ou vernis.197De la pulvérisation et de la porphyrisation. Corps qui doivent y être soumis.198Des rapports nécessaires entre la nature des vernis et celle des Corps qui doivent les recevoir, relativement à leurs usages.199Des avantages... Afficher moinsAfficher plus

Tingry, Pierre François

Traité théorique et pratique sur l'art de faire et d'appliquer les vernis. Tome 2

25,50 €

Le Pitch

SommaireTABLE DES MATIERES, Selon l'ordre des Chapitres.SECONDE PARTIE.EXPOSITION abrégée des sujets divers qui composent cette seconde partie.1CHAPITRE PREMIER.Exposition spanstorique sur la nature des parties colorantes employées dans la peinture, et sur les procédés que l'art met en usage pour les extraire, les préparer et pour les modifier. Observations préliminaires.2De l'azur. Oxide vitreux de cobalt. Voyez bleu d?émail. Bleu de Saxe. Bleu d?azur.29Du blanc de Bougival, sa nature, etc.4Du blanc de Cremnitz. Ce n?est pas un oxide d'étain.6(Consulter la note (a) sur le mot oxide).6Du blanc de Cremnitz factice.11Du blanc d?Espagne. Sa nature.12Manière de reconnoître si on lui a substitué la craie.13Du blanc de gyps. Manière de le préparer.14Du blanc de Moudon ou de Morat. Vrai blanc d'Espagne. Argille pure.15Du blanc de plomb. Oxide blanc de plomb par le vinaigre. Sa préparation.16Précaution indiquée pour la porphyrisation du blanc de plomb.18Du blanc de céruse. Oxide céruse. Blanc de plomb, mêlé d'argille blanche en doses incertaines.20Du blanc de Rouen. Espèce de marne très - argilleuse.23Du blanc de Troyes. Craie blanche. Carbonate de chaux.23Inconvénient attaché à la craie qui n'est pas lavée une seconde fois.24Du blanc de zinc. Oxide sublimé de zinc. Sa préparation.26Défauts présumés de son état de sécheresse.27Manière de le préparer.28Du bleu d'azur. Bleu d'émail. Bleu de safre ou de Saxe. Azur.29Sa préparation.30Gros bleu de Saxe.31Bleu des quatre feux.31Du bleu d'outremer. Outremer.32Préparation de l'outremer par le procédé de Kunckel.35Préparation de l'outremer Par le procédé de Newmann.36Moyen de reconnoître sa falsification.38Recherches sur cette couleur minérale. Nouvelles observations de Guiton de Morveau.39Du bleu de Prusse. Prussiate de fer. Sa préparation.40(Consulter la note (c) sur les mots azote, hydrogène, carbone).42Origine de la teinte verdâtre de certains bleus de Prusse.44Bleu de Saxe factice avec le prussiate de fer naissant.45De la cendre bleue.46Procédé de Pelletier pour sa préparation.48De la cendre verte.50Du cinabre. Vermillon. Oxide sulfuré rouge de mercure.50Du jaune de Naples. Oxide jaune de plomb, mêlé d'oxide blanc d'antimoine par le nitre.52Procédé de Fougeroux pour faire le jaune de Naples.54Du jaune de Montpellier. Procédé de Chaptal, qui sépare en même temps l'alkali de la soude.55De l'indigo. Ses caractères.58Moyen prompt pour le réduire en poudre.59Des laques pastels.60Du carmin et de sa préparation.64Laque carminée, ou pastel carminé N°. I. Sa préparation.65Autre procédé pour obtenir une laque carminée.68Rouge de toilette, ou talc carminé.70Des fausses laques carminées, dans lesquelles la partie colorante est étrangère à la cochenille. Laque extraite de la garance, N°. 2.71Effet de l'arséniate de potasse et de l'acétite de plomb sur la laque de garance, N°. 3.73Laque au bois de Brésil, N°. 4.74Autre procédé, N°. 5.75Raison de la préférence accordée à la soude sur l'alkali de potasse pour le travail des laques par décomposition cspanmique.76Nouvelles recherches sur les moyens propres à faire reconnoître les vraies laques carminées d'avec celles qui leur font inférieures. Tableau comparatif qui présente tous les résultats de ces recherches.78Des oxides de plomb. Premier degré d'oxidation. Oxide gris.82Second degré d'oxidation, Massicot. Oxide jaune de plomb.83Troisième degré d'oxidation. Minium. Oxide rouge de plomb.83Quatrième degré d'oxidation. Litharge. Oxide vitreux de plomb.84Des noirs. Noir de fumée. Ses inconvénients. Procédé propre à en étendre l'usage.86Noir de lampe. Ses qualités.87Noir De hêtre.88Noir De lie de vin.89Noir De pêches.89Noir De vigne.90Noir D'ivoire.90Noir d'os.90Des ochres. Leur origine.91Ochre brune.92Ochre De Rue.92Ochre De Rue calcinée.92.Ochres jaunes naturelles. Leur origine.93Ochre rouge.93Du rouge brun. Du rouge foncé d'Angleterre.95Procédé pour les avoir très-atténuées.96Du rouge de Prusse. Sa préparation.97De l'orseille. Sa préparation.98De l'orpin ou orpiment. Considérations qui en bornent l'usage.99Du réalgar. En quoi il diffère de l'orpin.100Du rocou ou roucou. Sa préparation. Ses usages.100Du safran bâtard. Fleurs de carthame. Ses usages.102Du vermillon d'Espagne.104Du santal rouge. Partie colorante soluble dans l'eau et dans l'alcohol et insoluble dans les huiles.105Stil - de grain de gaude.106Stil - de grain De Troyes. Inférieur aux autres.107Stil - de grain De graine d'Avignon.107Stil - de grain D'un jaune brun, par décomposition cspanmique.108Stil - de grain Avec le blanc d'Espagne ou avec la céruse, pour la peinture à l'huile.109De la terre d'ombre de Nocéra.111De la terre d'ombre De Cologne.112De la terre verte de Saxe.113De la terre verte De Véronne.114De la terre mérite. Ses usages.114Du vert-de-gris. Oxide verdet. Sa préparation.115Purification, d'où résulte l'acétite de cuivre.118Liqueur vert - d'eau, pour enluminures.121Du vert de vessie. Ses usages pour enluminures.122CHAPITRE SECOND.Exposition physique sur l'origine des couleurs, appliquée aux couleurs matérielles simples et composées; avec la description des procédés employés pour varier le nombre et la richesse des teintes qui résultent de leurs mélanges.123Idée d'Isaac Vossius sur l'origine des couleurs.124Expériences de Newton. Sa théorie.125Observations sur le blanc et le noir, que la théorie de l'optique n'admet pas comme couleurs.126Des couleurs matérielles primitives.127Des couleurs factices ou secondaires.127Apperçu général sur l'effet des mélanges de corps colorés.128Des teintes vierges.130Caractères particuliers qui rendent certains corps colorés propres à la peinture. Note essentielle à consulter sur la peinture en tableaux.132Composition des couleurs. Des noirs.136Composition du brun -foncé qu'on applique sur les boîtes de fer battu.137Des blancs. Différence à observer entre les blancs destinés à la détrempe et ceux qu'on réserve aux vernis et à la peinture à l'huile.138Des couleurs composées dans lesquelles l'oxide céruse prédomine. Gris - clair.140Moyen sûr pour couvrir ou masquer l'odeur des vernis à l'essence par un autre vernis.141Gris de perle argentin.141Gris de lin.142Méthode pour rendre cette couleur solide.143Note essentielle à consulter sur l'encollage dont on fait précéder l'application des vernis colorés.144Couleur de bois -de -chêne.145Couleur De noyer.145Des jaunes. Observations sur cette couleur, déterminée par le jaune de Naples et celui de Montpellier.146Jonquille.147Jaune citron. Couleur paille.147Observations importantes sur l'emploi de l'orpiment mêlé avec l'oxide céruse.148Jaune couleur d'or.149Couleur chamois.149Couleur olive. Changement exigé pour la détrempe.150Des bleus. Observations particulières sur l'emploi du prussiate de fer et de l'indigo.151Couleur bleue tirée du bleu de Saxe ou de la cendre bleue.153De la couleur verte. Observations.154Vert-d'eau pour détrempe.155Vert- d'eau pour vernis.155Vert - d'eau pour la peinture à l'huile.156Couleur verte pour portes, contrevents, grillages de fer ou de bois, treillages, palissades, balustres, et pour tous les objets exposés à l'air.157Couleurs vertes de composition pour les trois genres de peinture.158Couleur verte pour les corps sujets aux frottemens et aux chocs, comme roues de voitures, etc.159De la couleur rouge. Rouge pour les trains d'équipages, roues de carosses. Variété admise pour les premières couches.160Rouge de buffet.161Rouge vif pour accessoires de toilettes.162Cramoisi162Couleur de rose.162Couleur violette.163Couleur Maron.163Préceptes d'exécution pour les couleurs sombres.164CHAPITRE TROISIEME.De l'extension qu'on peut donner à l'emploi des vernis de copal térébentspannés, N°. 18 et 22, en les imprégnant de diverses parties colorantes solides, transparentes, et propres à remplir l'office d'une glace sur les surfaces métalliques unies ou guillochées; à imiter les émaux transparens et à réparer les accidens qui arrivent fréquemment aux pièces émaillées. Observations préliminaires.167Couleur verte transparente procurée au vernis de copal N°. 18. Observations importantes sur la nature de certaines parties colorantes.172Autre couleur verte.174Autre par composition174Couleur bleue. Méthode pour obtenir un beau bleu d'un bleu de Prusse ordinaire. (Note k).175Bleu liquide superbe et qui porte son mordant.176Couleur jaune.178Couleur Rouge foncée.179Couleur Violette.179Observations sur l'application des vernis de copal térébentspannés sur des surfaces métalliques brillantes. Conditions à observer.181Méthode pour rappeller à son premier lustre un vernis qui l'auroit perdu par l'usage.182et222Application des vernis de copal térébentspannés à la réparation des émaux opaques. Procédés pour les pâtes colorées.183Pâte ou mastic de couleur blanche.185Pâte ou mastic de couleur Noire.185Pâte ou mastic de couleur Jaune.185Pâte ou mastic de couleur Bleue.186Pâte ou mastic de couleur Verte.186Pâte ou mastic de couleur Rouge.186Pâte ou mastic de couleur Pourpre.187Pâte ou mastic de couleur Rouge be brique.187Pâte ou mastic de couleur Chamois.187Pâte ou mastic de couleur Violette.187Pâte ou mastic de couleur Gris de perles.187Pâte ou mastic de couleur Gris de lin.187De la fabrication des paillettes métalliques appellées clinquant, oripeau, paillons colorés.188Première préparation.190Seconde préparation.190Couleur bleue.191Couleur Verte.192Couleur Rouge.192Couleur Violette.193Couleur Lilas.194Couleur Rubis.194Couleur Rose.194Couleur Ponceau.195Couleur Capucine.195Couleur Prune ou autres bruns.195Observations sur ce travail, qui demande une main exercée.195CHAPITRE QUATRIEME.Des préceptes qui doivent guider l'artiste ou l'amateur, dans l'emploi des vernis colorés ou sans couleurs. Des différens genres de la peinture d'impression. Des toiles ou taffetas cirés ou vernis.197De la pulvérisation et de la porphyrisation. Corps qui doivent y être soumis.198Des rapports nécessaires entre la nature des vernis et celle des Corps qui doivent les recevoir, relativement à leurs usages.199Des avantages... Afficher moinsAfficher plus