Cours complet de plain-chant

Name: Cours complet de plain-chant
Brand: La Fage, Adrien
SKU: NW-9782329487717
Price: 33.0 EUR
Availability: InStock

Le Pitch

SommaireTABLE DES CHAPITRES.AVANT-PROPOSIINTRODUCTION1PREMIÈRE PARTIE.THÉORIE, NOTATION ET EXÉCUTION DU PLAIN-CHANT.CHAPITRE Ier. Principes constitutifs du plain-chant4CHAPITRE II. Comment dans le plain-chant se représentent le son et ses différents degrés; des notes et de la portée6CHAPITRE III. Du nom des notes8CHAPITRE IV. Des clefs et du guidon9CHAPITRE V. De l'échelle ou gamme commune15CHAPITRE VI. De la solmisation16CHAPITRE VII. Des intervalles18CHAPITRE VIII. De l'intervalle de seconde19CHAPITRE IX. Du demi-ton accidentel; du bémol et du bécarre24CHAPITRE X. De l'intervalle de tierce28CHAPITRE XI. De l'intervalle de quarte31CHAPITRE XII. De l'intervalle de quinte34CHAPITRE XIII. Des intervalles que n?admet pas le plain-chant37CHAPITRE XIV. Conclusion des études semiograpspanques. Étude spéciale des clefs45CHAPITRE XV. Des modes, de leur constitution et de leurs variétés.54CHAPITRE XVI. Du premier mode63CHAPITRE XVII. Du deuxième mode67CHAPITRE XVIII. Des modes connexes. De la réunion des premier et second modes formant le prote des anciens72CHAPITRE XIX. Du troisième mode77CHAPITRE XX. Du quatrième mode81CHAPITRE XXI. Du deutère ou second mode connexe, formé de la réunion du troisième et du quatrième modes85CHAPITRE XXII. Du cinquième mode87CHAPITRE XXIII. Du sixième mode92CHAPITRE XXIV. Du trite ou troisième mode connexe, réunissant l'étendue des cinquième et sixième modes ordinaires96CHAPITRE XXV. Du septième mode97CHAPITRE XXVI. Du huitième mode99CHAPITRE XXVII. Du tétrard ou quatrième mode connexe, formé de l'assemblage des septième et huitième modes104CHAPITRE XXVIII. Des neuvième et dixième modes et de leur connexité105CHAPITRE XXIX. Des onzième et douzième modes111CHAPITRE XXX. Des treizième et quatorzième modes et de leur connexité114CHAPITRE XXXI. Des motifs qui ont fait réduire les modes de qua torze à huit118CHAPITRE XXXII. Des modes commixtes ou antimixtes et irréguliers122CHAPITRE XXXIII. De la transposition des modes128CHAPITRE XXXIV. De la différence qui existe entre les modes de musique et ceux du plain-chant. Résumé de ce qui concerne ceux-ci133CHAPITRE XXXV. De la mesure à observer dans le plain-chant et des signes qui s?y rapportent137CHAPITRE XXXVI. De quelques particularités d?exécution que la notation n?indique pas145CHAPITRE XXXVII. Principes élémentaires de l'art de chanter, renfermés dans ce qui concerne le chant d?église.154SECONDE PARTIE.APPLICATION, USAGE ET COMPOSITION DU PLAIN-CHANTCHAPITRE Ier. De l'application des paroles aux notes et par suite au plain-chant de l'office169CHAPITRE II. Des intonations et impositions; de la prolongation, de la périélèse et de la diaptose; des neumes180CHAPITRE III. De la division des pièces de l'office divin par rapport au genre de chant dont elles sont revêtues188CHAPITRE IV. De l'accentuation de la langue latine dans le chant193CHAPITRE V. De la récitation ou chant récité203§ 1. De la récitation en général203§ 2. Du macspancotage207§ 3. De la récitation des prières210§ 4. De la récitation des lectures223§ 5. De la récitation des versets249CHAPITRE VI. De la psalmodie261§ 1. De la psalmodie en général261§ 2. De la psalmodie du premier mode279§ 3. De la psalmodie du deuxième mode293§ 4. De la psalmodie du troisième mode300§ 5. De la psalmodie du quatrième mode309§ 6. De la psalmodie du cinquième mode320§ 7. De la psalmodie du sixième mode325§ 8. De la psalmodie du septième mode328§ 9. De la psalmodie du huitième mode335§ 10. Des psalmodies irrégulières339§11. Des psalmodies bisalternées et trisalternées348§ 12. De la ponctuation dans la psalmodie350§ 13. Remarques générales sur la psalmodie353CHAPITRE VII. Des chants basés sur la psalmodie. Psaume Venite; Traits; Lamentations; Litanies; cantique Te Deum.356CHAPITRE VIII. Des antiennes377§ 1. Des antiennes en général377§ 2. Des antiennes de la Messe378§ 3. Des antiennes de l'office du soir et du matin.386§ 4. Des antiennes qui ne soeunissent point aux psaumes de la manière ordinaire ou qui en sont indépendantes392CHAPITRE IX. Des répons396§ 1. Des répons en général396§ 2. Des répons de la Messe396§ 3. Des répons nocturnes et vespéraux; des répons de procession400§ 4. Des répons brefs404CHAPITRE X. Des hymnes en prose; Kyrie, Gloria in excelsis, Credo, Sanctus, Agnus Dei, Benedictus es408CHAPITRE XI. Des hymnes en vers423CHAPITRE XII. Des proses ou séquences438CHAPITRE XIII. De la relation du plain-chant avec les fonctions ecclésiastiques444§ 1. Du choeur en général444§ 2. Du maître ou préfet du choeur447§ 3. Du célébrant456§ 4. Du diacre et du sous-diacre459§ 5. Des choristes et adjuteurs460§ 6. Des clercs et enfants de choeur462§ 7. De la distribution des exécutants dans le choeur465CHAPITRE XIV. Des livres choraux468CHAPITRE XV. Principes généraux pour la composition du plain-chant473,PrésentationCours complet de plain-chant, ou Nouveau traité méthodique et raisonné du chant liturgique de l'Église latine, à l'usage de tous les diocèses / par Adrien de La Fage Date de l'édition originale : 1855-1856 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr Afficher moinsAfficher plus

La Fage, Adrien

Cours complet de plain-chant

33,00 €

Le Pitch

SommaireTABLE DES CHAPITRES.AVANT-PROPOSIINTRODUCTION1PREMIÈRE PARTIE.THÉORIE, NOTATION ET EXÉCUTION DU PLAIN-CHANT.CHAPITRE Ier. Principes constitutifs du plain-chant4CHAPITRE II. Comment dans le plain-chant se représentent le son et ses différents degrés; des notes et de la portée6CHAPITRE III. Du nom des notes8CHAPITRE IV. Des clefs et du guidon9CHAPITRE V. De l'échelle ou gamme commune15CHAPITRE VI. De la solmisation16CHAPITRE VII. Des intervalles18CHAPITRE VIII. De l'intervalle de seconde19CHAPITRE IX. Du demi-ton accidentel; du bémol et du bécarre24CHAPITRE X. De l'intervalle de tierce28CHAPITRE XI. De l'intervalle de quarte31CHAPITRE XII. De l'intervalle de quinte34CHAPITRE XIII. Des intervalles que n?admet pas le plain-chant37CHAPITRE XIV. Conclusion des études semiograpspanques. Étude spéciale des clefs45CHAPITRE XV. Des modes, de leur constitution et de leurs variétés.54CHAPITRE XVI. Du premier mode63CHAPITRE XVII. Du deuxième mode67CHAPITRE XVIII. Des modes connexes. De la réunion des premier et second modes formant le prote des anciens72CHAPITRE XIX. Du troisième mode77CHAPITRE XX. Du quatrième mode81CHAPITRE XXI. Du deutère ou second mode connexe, formé de la réunion du troisième et du quatrième modes85CHAPITRE XXII. Du cinquième mode87CHAPITRE XXIII. Du sixième mode92CHAPITRE XXIV. Du trite ou troisième mode connexe, réunissant l'étendue des cinquième et sixième modes ordinaires96CHAPITRE XXV. Du septième mode97CHAPITRE XXVI. Du huitième mode99CHAPITRE XXVII. Du tétrard ou quatrième mode connexe, formé de l'assemblage des septième et huitième modes104CHAPITRE XXVIII. Des neuvième et dixième modes et de leur connexité105CHAPITRE XXIX. Des onzième et douzième modes111CHAPITRE XXX. Des treizième et quatorzième modes et de leur connexité114CHAPITRE XXXI. Des motifs qui ont fait réduire les modes de qua torze à huit118CHAPITRE XXXII. Des modes commixtes ou antimixtes et irréguliers122CHAPITRE XXXIII. De la transposition des modes128CHAPITRE XXXIV. De la différence qui existe entre les modes de musique et ceux du plain-chant. Résumé de ce qui concerne ceux-ci133CHAPITRE XXXV. De la mesure à observer dans le plain-chant et des signes qui s?y rapportent137CHAPITRE XXXVI. De quelques particularités d?exécution que la notation n?indique pas145CHAPITRE XXXVII. Principes élémentaires de l'art de chanter, renfermés dans ce qui concerne le chant d?église.154SECONDE PARTIE.APPLICATION, USAGE ET COMPOSITION DU PLAIN-CHANTCHAPITRE Ier. De l'application des paroles aux notes et par suite au plain-chant de l'office169CHAPITRE II. Des intonations et impositions; de la prolongation, de la périélèse et de la diaptose; des neumes180CHAPITRE III. De la division des pièces de l'office divin par rapport au genre de chant dont elles sont revêtues188CHAPITRE IV. De l'accentuation de la langue latine dans le chant193CHAPITRE V. De la récitation ou chant récité203§ 1. De la récitation en général203§ 2. Du macspancotage207§ 3. De la récitation des prières210§ 4. De la récitation des lectures223§ 5. De la récitation des versets249CHAPITRE VI. De la psalmodie261§ 1. De la psalmodie en général261§ 2. De la psalmodie du premier mode279§ 3. De la psalmodie du deuxième mode293§ 4. De la psalmodie du troisième mode300§ 5. De la psalmodie du quatrième mode309§ 6. De la psalmodie du cinquième mode320§ 7. De la psalmodie du sixième mode325§ 8. De la psalmodie du septième mode328§ 9. De la psalmodie du huitième mode335§ 10. Des psalmodies irrégulières339§11. Des psalmodies bisalternées et trisalternées348§ 12. De la ponctuation dans la psalmodie350§ 13. Remarques générales sur la psalmodie353CHAPITRE VII. Des chants basés sur la psalmodie. Psaume Venite; Traits; Lamentations; Litanies; cantique Te Deum.356CHAPITRE VIII. Des antiennes377§ 1. Des antiennes en général377§ 2. Des antiennes de la Messe378§ 3. Des antiennes de l'office du soir et du matin.386§ 4. Des antiennes qui ne soeunissent point aux psaumes de la manière ordinaire ou qui en sont indépendantes392CHAPITRE IX. Des répons396§ 1. Des répons en général396§ 2. Des répons de la Messe396§ 3. Des répons nocturnes et vespéraux; des répons de procession400§ 4. Des répons brefs404CHAPITRE X. Des hymnes en prose; Kyrie, Gloria in excelsis, Credo, Sanctus, Agnus Dei, Benedictus es408CHAPITRE XI. Des hymnes en vers423CHAPITRE XII. Des proses ou séquences438CHAPITRE XIII. De la relation du plain-chant avec les fonctions ecclésiastiques444§ 1. Du choeur en général444§ 2. Du maître ou préfet du choeur447§ 3. Du célébrant456§ 4. Du diacre et du sous-diacre459§ 5. Des choristes et adjuteurs460§ 6. Des clercs et enfants de choeur462§ 7. De la distribution des exécutants dans le choeur465CHAPITRE XIV. Des livres choraux468CHAPITRE XV. Principes généraux pour la composition du plain-chant473,PrésentationCours complet de plain-chant, ou Nouveau traité méthodique et raisonné du chant liturgique de l'Église latine, à l'usage de tous les diocèses / par Adrien de La Fage Date de l'édition originale : 1855-1856 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr Afficher moinsAfficher plus