Cours complet de plain-chant. Histoire, principes et pratique de cette science

Name: Cours complet de plain-chant. Histoire, principes et pratique de cette science
Brand: Cariben, Abbé
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Le Pitch

SommaireTABLE DU COURS COMPTET DE PALIN-CHANT.Page.Avant-propos1Notions préliminaires sur le Plain-Chant9I. Qu?est-ce que le Plain-Chant9II. Historique du Plain-Chant10III. Du caractère du Plain-Chant dans les temps primitifs20IV. Des divers genres de Plain-Chant dans les temps modernes22V. Différentes parties de l'Office Divin23VI. But que s?est proposé l'Eglise en introduisant le chant dans les Offices publics31VII. Le Plain-Chant renferme des beautés33VIII. On doit étudier le Plain-Chant38MÉTHODE POUR ENSEIGNER LE PLAIN-CHANT.Examen des voix41Abrégé des principes du Plain-Chant43Exercices sur les gammes45Exercices sur les intervalles et sur les accidents52Exercices pour l'application des paroles55Exercices sur les tons des Psaumes58PREMIÈRE PARTIE.DES PRINCIPES.CHAPITRE PREMIER. - Des Signes du Plain-Chant.Article Ier. Des Notes61Article II. De la portée et des lignes64Article III. Des Clefs65Article IV. Des Barres69Article V. Du Point70Article VI. Du Guidon70Article VII. Des Reprises71CHAPITRE II. - De l'Intonation des Notes.Article Ier. De la Gamme ou échelle Diatonique72Article II. Des Tons et des demi Tons74§ 1er. Des Tons et des demi Tons en général75§ 2. Des demi Tons en particulier77Article III. Des Accidents qui altèrent le Ton78§ 1er. Du Bémol80§ 2. Du Dièze81§ 3. Du Bécarre85Article IV. Des Intervalles et de leur valeur87§ 1er. Des Intervalles87§ 2. De la valeur des Intervalles88CHAPITRE III. - Des Tons du Plain-Chant.Article Ier. Du Ton en général91Article II. De la Modulation du Ton92§ 1er. De la Tonique92§ 2. De la Dominante94§ 3. Des autres notes essentielles et de la note sensible94§ 4. Des Cspanffres et des Lettres95Article III. Des différents Tons99Article IV. Des Tons réguliers, irréguliers et transposés102Article V. Des Tons majeurs et des Tons mineurs, ou des différents modes107§ 1er. De la nature et de la division du mode108§ 2. Formation doeun mode quelconque110§ 3. Des modes relatifs116§ 4. Passage doeun Mode à un autre Mode116I. Passage doeun Mode mineur à un Mode majeur117II. Passage doeun Mode majeur à un Mode mineur118Article IV. Résumé du Chapitre 3e. - Application des principes ci-dessus aux huit tons en particulier119DEUXIÈME PARTIE.DE LA MANIÈRE DE BIEN CHANTER L'OFFICE DIVIN.CHAPITRE PREMIER. - Des Chantres.Article Ier. Des Chantres pris isolément123§ 1er. De la Voix.124I. Des différentes voix125II. De loeusage de la voix127III. Des ornements de la voix130§ 2. De la respiration132§ 3. De la quantité des syllabes136§ 4. De la prononciation dans la lecture du latin137Article II. Du Maître de Lutrin141§ 1er. Des qualités et prérogatives du Maître de Lutrin.141§ 2. De la connaissance des Rubriques143I. De l'Office en général143II. De la Messe145III. Des Vêpres146IV. Des Mémoires ou Commémoraisons147§ 3. De quelques autres règles touchant l'ordre qui doit régner dans les Offices149CHAPITRE II. - De l'exécution du Chant.Section première. Du Chant exécuté en choeur152Article Ier. De l'exécution du Chant du choeur en général152§ 1er. De la Mesure et de la valeur des Notes153I. De la Mesure153II. De la valeur des Notes154§ 2. Du Ton du choeur155§ 3. De l'Unisson156§ 4. De la Transposition vocale158Article II. De la Transposition instrumentale159§ 1er. Nécessité de la Transposition instrumentale161§ 2. Règles générales de la Transposition instrumentale164I. Règles pour la clef d'Ut, 4eligne166IL Règles pour la clef d?Ut, 3eligne171III. Règles pour la clef de Fa175IV. Autres transpositions176V. Appendice des règles de bon goût pour l'instrument179I. Du jeu férial ou simple180II. Du jeu solennel182Article III. De l'exécution des pièces de chant en particulier191§ 1er. De l'exécution du Plain-Chant proprement dit191§ 2. De l'exécution des Psaumes192I. De la psalmodie simple192II. De la psalmodie composée1941. De la Teneur1952. De l'Intonation1973. De la Médiation2004. De la Terminaison205Section deuxième. Du chant en Solo211Article Ier. Des Versets211Article II. Des divers chants du verset Benedicamus214Article III. Du Chant des Oraisons et des Capitules215Article IV. Du chant des Leçons218Article V. Du chant de l'Epitre222Article VI. Du chant de l'Evangile224Article VII. Du chant de la Généalogie225ArticleVIII. Du Chant de la Passion226Article IX. Du chant de la Préface et de l'Exultet du Samedi Saint227Article X. Chants divers des Litanies235TROISIÈME PARTIE.DE LA COMPOSITION ET DU STYLE DU PLAIN-CHANT.CHAPITRE PREMIER. - De la Composition du Plain-ChantArticle Ier. Règles générales237Article II. Règles particulières à chaque genre de chant245§ 1er. Des Antiennes247§ 2. Des Répons248§ 3. Des Introïts251§ 4. Des Graduels, des Alleluia et des Traits252CHAPITRE II. - Du Style du Plain-Chant.Article Ier. Du Style en général253Article II. Des différents Styles254Article III. Application des Règles précédentes255§ 1er. Du Style des Antiennes255I. Du Style des Antiennes qui suivent les Psaumes257II. Du Style des Antiennes qui suivent les Cantiques Evangiliques259§ 2. Du Style des Répons264I. Des Répons de l'Office de Noël264II. Des Répons de la Semaine Sainte268III. De certains Répons isolés274§ 3. Du Style dans les Introïts280I. Du Style simple des Introïts280II. Du genre Solennel282§ 4. Du Style des Graduels, des Alleluia et des Traits284I. Des Graduels284II. Des Traits287III. Des Alleluia289§ 5. Du Style des Offertoires et Communions292§ 6. Du Style dans les Chants communs293QUATRIÈME PARTIE.DU CHANT MUSICAL.CHAPITRE PREMIER. - Du Chant Scandé.Article Ier. Des Proses scandées296Article II. Des Hymnes scandées300CHAPITRE II. - Du Plain-Chant mesuré.Article Ier. De la Mesure301§ 1erDe la valeur des Notes302§ 2. Des figures de Silence304§ 3. Des différentes espèces de Mesures304§ 4. Du Mouvement309Article II. Des Proses et Hymnes mesurées310§ 1er. Des Proses310§ 2. Des Hymnes316CHAPITRE III. - Du Contre-Point.Article Ier. De l'Harmonie dans le Contre-point320Article II. Des différentes sortes de Contre-points324Article III. Des parties du Contre-point325§ 1er. Du Dessus326§ 2. De la Haute-Contre327§ 3. De la Taille327§ 4. De la Basse327Article IV. De la portée de la voix328CHAPITRE IV. - Des Faux-Bourdons.Article unique. Règles concernant les Faux-Bourdons330CHAPITRE V. - Différentes pièces de Plain-Chant musical.Article Ier. Messe de Bordeaux332Article II. Messe et autre chant pour l'Office des Morts357Requiem (en contre-point)357Kyrie (en contre-point)359Dies irae (en contre-point)360O Christe (Ut majeur, en contre-point)362O Christe (La mineur). De profundis (Ut majeur)363O vos omnes (en chant musical)364De Profundis365Autre366Article III. Répons aux versets de la Préface et de la Bénédiction367Article IV. Faux-Bourdons des Psaumes368Deus in adjutorium368Premier Ton368Deuxième Ton369Troisième Ton369Quatrième Ton370Cinquième Ton371Sixième Ton372Septième Ton373Huitième Ton374Article V. Chants pour divers temps de l'année.Statuta (pour l'Avent)374Adeste (chant pour le temps de Noël)375Stupete (hymne de la Purification)377Stabat (pour la Compassion de la Vierge)378O Filii (pour le jour de Pâques)379Quò vos magistri (hymne pour la Pentecôte)380O salutaris (en l'honneur du Très-Saint Sacrement)381Sacris solemniis. (en l'honneur du Très-Saint Sacrement)382Ave verum. (en l'honneur du Très-Saint Sacrement)382Adoro te supplex. (en l'honneur du Très-Saint Sacrement)387Autre. (en l'honneur du Très-Saint Sacrement)388O vos ?therei (pour l'Assomption)390Ave, Maris stella (hymne à la Vierge)391Inviolata. (hymne à la Vierge)392Litanies de la Sainte-Vierge395Autres396Hymne des Pontifes396Te Deum397Conclusion399Application des Exemples aux différentes Cémonies de l'Eglise400FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES.,PrésentationCours complet de plain-chant, où l'on traite de l'histoire, des principes et de la pratique de cette science : suivi d'une méthode de plain-chant musical... / par M. Cariben,... Date de l'édition originale : 1840 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr Afficher moinsAfficher plus

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SommaireTABLE DU COURS COMPTET DE PALIN-CHANT.Page.Avant-propos1Notions préliminaires sur le Plain-Chant9I. Qu?est-ce que le Plain-Chant9II. Historique du Plain-Chant10III. Du caractère du Plain-Chant dans les temps primitifs20IV. Des divers genres de Plain-Chant dans les temps modernes22V. Différentes parties de l'Office Divin23VI. But que s?est proposé l'Eglise en introduisant le chant dans les Offices publics31VII. Le Plain-Chant renferme des beautés33VIII. On doit étudier le Plain-Chant38MÉTHODE POUR ENSEIGNER LE PLAIN-CHANT.Examen des voix41Abrégé des principes du Plain-Chant43Exercices sur les gammes45Exercices sur les intervalles et sur les accidents52Exercices pour l'application des paroles55Exercices sur les tons des Psaumes58PREMIÈRE PARTIE.DES PRINCIPES.CHAPITRE PREMIER. - Des Signes du Plain-Chant.Article Ier. Des Notes61Article II. De la portée et des lignes64Article III. Des Clefs65Article IV. Des Barres69Article V. Du Point70Article VI. Du Guidon70Article VII. Des Reprises71CHAPITRE II. - De l'Intonation des Notes.Article Ier. De la Gamme ou échelle Diatonique72Article II. Des Tons et des demi Tons74§ 1er. Des Tons et des demi Tons en général75§ 2. Des demi Tons en particulier77Article III. Des Accidents qui altèrent le Ton78§ 1er. Du Bémol80§ 2. Du Dièze81§ 3. Du Bécarre85Article IV. Des Intervalles et de leur valeur87§ 1er. Des Intervalles87§ 2. De la valeur des Intervalles88CHAPITRE III. - Des Tons du Plain-Chant.Article Ier. Du Ton en général91Article II. De la Modulation du Ton92§ 1er. De la Tonique92§ 2. De la Dominante94§ 3. Des autres notes essentielles et de la note sensible94§ 4. Des Cspanffres et des Lettres95Article III. Des différents Tons99Article IV. Des Tons réguliers, irréguliers et transposés102Article V. Des Tons majeurs et des Tons mineurs, ou des différents modes107§ 1er. De la nature et de la division du mode108§ 2. Formation doeun mode quelconque110§ 3. Des modes relatifs116§ 4. Passage doeun Mode à un autre Mode116I. Passage doeun Mode mineur à un Mode majeur117II. Passage doeun Mode majeur à un Mode mineur118Article IV. Résumé du Chapitre 3e. - Application des principes ci-dessus aux huit tons en particulier119DEUXIÈME PARTIE.DE LA MANIÈRE DE BIEN CHANTER L'OFFICE DIVIN.CHAPITRE PREMIER. - Des Chantres.Article Ier. Des Chantres pris isolément123§ 1er. De la Voix.124I. Des différentes voix125II. De loeusage de la voix127III. Des ornements de la voix130§ 2. De la respiration132§ 3. De la quantité des syllabes136§ 4. De la prononciation dans la lecture du latin137Article II. Du Maître de Lutrin141§ 1er. Des qualités et prérogatives du Maître de Lutrin.141§ 2. De la connaissance des Rubriques143I. De l'Office en général143II. De la Messe145III. Des Vêpres146IV. Des Mémoires ou Commémoraisons147§ 3. De quelques autres règles touchant l'ordre qui doit régner dans les Offices149CHAPITRE II. - De l'exécution du Chant.Section première. Du Chant exécuté en choeur152Article Ier. De l'exécution du Chant du choeur en général152§ 1er. De la Mesure et de la valeur des Notes153I. De la Mesure153II. De la valeur des Notes154§ 2. Du Ton du choeur155§ 3. De l'Unisson156§ 4. De la Transposition vocale158Article II. De la Transposition instrumentale159§ 1er. Nécessité de la Transposition instrumentale161§ 2. Règles générales de la Transposition instrumentale164I. Règles pour la clef d'Ut, 4eligne166IL Règles pour la clef d?Ut, 3eligne171III. Règles pour la clef de Fa175IV. Autres transpositions176V. Appendice des règles de bon goût pour l'instrument179I. Du jeu férial ou simple180II. Du jeu solennel182Article III. De l'exécution des pièces de chant en particulier191§ 1er. De l'exécution du Plain-Chant proprement dit191§ 2. De l'exécution des Psaumes192I. De la psalmodie simple192II. De la psalmodie composée1941. De la Teneur1952. De l'Intonation1973. De la Médiation2004. De la Terminaison205Section deuxième. Du chant en Solo211Article Ier. Des Versets211Article II. Des divers chants du verset Benedicamus214Article III. Du Chant des Oraisons et des Capitules215Article IV. Du chant des Leçons218Article V. Du chant de l'Epitre222Article VI. Du chant de l'Evangile224Article VII. Du chant de la Généalogie225ArticleVIII. Du Chant de la Passion226Article IX. Du chant de la Préface et de l'Exultet du Samedi Saint227Article X. Chants divers des Litanies235TROISIÈME PARTIE.DE LA COMPOSITION ET DU STYLE DU PLAIN-CHANT.CHAPITRE PREMIER. - De la Composition du Plain-ChantArticle Ier. Règles générales237Article II. Règles particulières à chaque genre de chant245§ 1er. Des Antiennes247§ 2. Des Répons248§ 3. Des Introïts251§ 4. Des Graduels, des Alleluia et des Traits252CHAPITRE II. - Du Style du Plain-Chant.Article Ier. Du Style en général253Article II. Des différents Styles254Article III. Application des Règles précédentes255§ 1er. Du Style des Antiennes255I. Du Style des Antiennes qui suivent les Psaumes257II. Du Style des Antiennes qui suivent les Cantiques Evangiliques259§ 2. Du Style des Répons264I. Des Répons de l'Office de Noël264II. Des Répons de la Semaine Sainte268III. De certains Répons isolés274§ 3. Du Style dans les Introïts280I. Du Style simple des Introïts280II. Du genre Solennel282§ 4. Du Style des Graduels, des Alleluia et des Traits284I. Des Graduels284II. Des Traits287III. Des Alleluia289§ 5. Du Style des Offertoires et Communions292§ 6. Du Style dans les Chants communs293QUATRIÈME PARTIE.DU CHANT MUSICAL.CHAPITRE PREMIER. - Du Chant Scandé.Article Ier. Des Proses scandées296Article II. Des Hymnes scandées300CHAPITRE II. - Du Plain-Chant mesuré.Article Ier. De la Mesure301§ 1erDe la valeur des Notes302§ 2. Des figures de Silence304§ 3. Des différentes espèces de Mesures304§ 4. Du Mouvement309Article II. Des Proses et Hymnes mesurées310§ 1er. Des Proses310§ 2. Des Hymnes316CHAPITRE III. - Du Contre-Point.Article Ier. De l'Harmonie dans le Contre-point320Article II. Des différentes sortes de Contre-points324Article III. Des parties du Contre-point325§ 1er. Du Dessus326§ 2. De la Haute-Contre327§ 3. De la Taille327§ 4. De la Basse327Article IV. De la portée de la voix328CHAPITRE IV. - Des Faux-Bourdons.Article unique. Règles concernant les Faux-Bourdons330CHAPITRE V. - Différentes pièces de Plain-Chant musical.Article Ier. Messe de Bordeaux332Article II. Messe et autre chant pour l'Office des Morts357Requiem (en contre-point)357Kyrie (en contre-point)359Dies irae (en contre-point)360O Christe (Ut majeur, en contre-point)362O Christe (La mineur). De profundis (Ut majeur)363O vos omnes (en chant musical)364De Profundis365Autre366Article III. Répons aux versets de la Préface et de la Bénédiction367Article IV. Faux-Bourdons des Psaumes368Deus in adjutorium368Premier Ton368Deuxième Ton369Troisième Ton369Quatrième Ton370Cinquième Ton371Sixième Ton372Septième Ton373Huitième Ton374Article V. Chants pour divers temps de l'année.Statuta (pour l'Avent)374Adeste (chant pour le temps de Noël)375Stupete (hymne de la Purification)377Stabat (pour la Compassion de la Vierge)378O Filii (pour le jour de Pâques)379Quò vos magistri (hymne pour la Pentecôte)380O salutaris (en l'honneur du Très-Saint Sacrement)381Sacris solemniis. (en l'honneur du Très-Saint Sacrement)382Ave verum. (en l'honneur du Très-Saint Sacrement)382Adoro te supplex. (en l'honneur du Très-Saint Sacrement)387Autre. (en l'honneur du Très-Saint Sacrement)388O vos ?therei (pour l'Assomption)390Ave, Maris stella (hymne à la Vierge)391Inviolata. (hymne à la Vierge)392Litanies de la Sainte-Vierge395Autres396Hymne des Pontifes396Te Deum397Conclusion399Application des Exemples aux différentes Cémonies de l'Eglise400FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES.,PrésentationCours complet de plain-chant, où l'on traite de l'histoire, des principes et de la pratique de cette science : suivi d'une méthode de plain-chant musical... / par M. Cariben,... Date de l'édition originale : 1840 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr Afficher moinsAfficher plus