Passer au contenu
Mon compte
Wishlist
Panier 00:00
Panier 00:00

Traité de haute composition musicale. Partie 2

Le Pitch
SommaireTABLE DES MATIÈRESCONTENUES DANS LE SECOND VOLUME DU TRAITÉ DE HAUTE COMPOSITION.Livre quatrième.De la fugue1Tableau comparatif de la fugue ancienne et de la fugue moderne1I Du sujet de fugue7II De la réponse du sujet7III De la matière principale dont la fugue se compose161. Du stretto162. Des imitations dans la fugue213. Du développement partiel du sujet22IV De l'ordre que l'on doit observer en employant la matière dont la fugue se compose, ou de la fugue proprement dite25I. Des modulations252. De l'exposition de la fugue263. Du mouvement que l'on doit entretenir entre les parties284. Des épisodes295. Différentes manières D'employer les strettos et les imitations306. Des pauses qui doivent précéder le sujets et la réponse dans le courant de la fugue.327. Du canon dans la fugue328. De la pédale dans la fugue329. De la conclusion de la fugue3310 l'unité et de la variété dans la fugue33V Analyse des fugues simples à deux, à trois et à quatre parties35Notice sur ce que l'on appelait jadis FUGUE DU TON, FUGUE RÉELLE et FUGUE D'IMITATION53VI Des fugues à plus d'un sujet561. De la fugue double562. De la fugue en contre-point à la dixième723. De la fugue à la douzième 4. De la fugue à trois sujets825. De la fugue à plus de trois sujets97Livre cinquième.I De la fugue en augmentation et de la fugue en diminution127II De la fugue par mouvement contraireP.130III De la fugue accompagnée par l'orchestre132Première manière Deuxième manière132Troisième manière150Quatrième manière150Cinquième manière168IV De la fugue à trois octaves168V De la fugue instrumentale accompagnant les voix182VI Du plain-chant accompagné par une fugue instrumentale212VII De la manière de mettre les paroles sous une fugue vocale ou de la parodie de la fugue221Observations sur la fugue en général222Plan d'une fugue phrasée222VIII Du genre fugué2331. Employé dans la musique théâtrale2332. Dans la musique d'église2333. Dans la musique instrumentale233Livre sixième.De l'art de tirer parti de ses idées ou de les développer234I Des idées musicales234II De la création des idées musicales235III De l'exposition des idées236IV Sur le développement des idées musicales en général240V Sur les coupes ou cadres des morceaux de musique qui sont le plus avantageux au développement des idées296I. De la grande coupe binaire2962. De la grande coupe ternaire3003. Coupe du rondeau3014. De la coupe libre ou coupe de fantaisie3035. Coupe des variations3036. De la coupe du menuet311VI De l'introduction et du prélude320et321VII Réflexions sur l'état actuel de la musique en Europe328VIII Discussions sur différens points qui n'ont pas encore été traités328,PrésentationTraité de haute composition musicale par Ant. Reicha Date de l'édition originale : 1824 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ilsn'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr Afficher moinsAfficher plus

Traité de haute composition musicale. Partie 2

25,50 €
Sélectionnez la condition
25,50 €

Le Pitch

SommaireTABLE DES MATIÈRESCONTENUES DANS LE SECOND VOLUME DU TRAITÉ DE HAUTE COMPOSITION.Livre quatrième.De la fugue1Tableau comparatif de la fugue ancienne et de la fugue moderne1I Du sujet de fugue7II De la réponse du sujet7III De la matière principale dont la fugue se compose161. Du stretto162. Des imitations dans la fugue213. Du développement partiel du sujet22IV De l'ordre que l'on doit observer en employant la matière dont la fugue se compose, ou de la fugue proprement dite25I. Des modulations252. De l'exposition de la fugue263. Du mouvement que l'on doit entretenir entre les parties284. Des épisodes295. Différentes manières D'employer les strettos et les imitations306. Des pauses qui doivent précéder le sujets et la réponse dans le courant de la fugue.327. Du canon dans la fugue328. De la pédale dans la fugue329. De la conclusion de la fugue3310 l'unité et de la variété dans la fugue33V Analyse des fugues simples à deux, à trois et à quatre parties35Notice sur ce que l'on appelait jadis FUGUE DU TON, FUGUE RÉELLE et FUGUE D'IMITATION53VI Des fugues à plus d'un sujet561. De la fugue double562. De la fugue en contre-point à la dixième723. De la fugue à la douzième 4. De la fugue à trois sujets825. De la fugue à plus de trois sujets97Livre cinquième.I De la fugue en augmentation et de la fugue en diminution127II De la fugue par mouvement contraireP.130III De la fugue accompagnée par l'orchestre132Première manière Deuxième manière132Troisième manière150Quatrième manière150Cinquième manière168IV De la fugue à trois octaves168V De la fugue instrumentale accompagnant les voix182VI Du plain-chant accompagné par une fugue instrumentale212VII De la manière de mettre les paroles sous une fugue vocale ou de la parodie de la fugue221Observations sur la fugue en général222Plan d'une fugue phrasée222VIII Du genre fugué2331. Employé dans la musique théâtrale2332. Dans la musique d'église2333. Dans la musique instrumentale233Livre sixième.De l'art de tirer parti de ses idées ou de les développer234I Des idées musicales234II De la création des idées musicales235III De l'exposition des idées236IV Sur le développement des idées musicales en général240V Sur les coupes ou cadres des morceaux de musique qui sont le plus avantageux au développement des idées296I. De la grande coupe binaire2962. De la grande coupe ternaire3003. Coupe du rondeau3014. De la coupe libre ou coupe de fantaisie3035. Coupe des variations3036. De la coupe du menuet311VI De l'introduction et du prélude320et321VII Réflexions sur l'état actuel de la musique en Europe328VIII Discussions sur différens points qui n'ont pas encore été traités328,PrésentationTraité de haute composition musicale par Ant. Reicha Date de l'édition originale : 1824 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ilsn'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet
Traité de haute composition musicale. Partie 2
Editeur
Format
Broché
Publication
01 septembre 2020
Pages
366
Taille
23.4 x 15.6 x 1.9 cm
Poids
514
ISBN-13
9782329457086
Livré entre : 8 juillet - 13 juillet
Disponible chez le fournisseur
Impression à la demande
Expédition immédiate
Chez vous entre :
Les délais de livraison ont tendance à s'accélérer ces dernières semaines, le temps indiqué peut être plus court que prévu. Les délais de livraison ont tendance à s'allonger ces dernières semaines, le temps indiqué peut être plus long que prévu.
Livraison gratuite (FR) à partir de 35,00 € de livres neufs
Retour GRATUIT sous 14 jours.
Image to render

Revendez-le sur notre application!

Aller plus loin

Vous pouvez également aimer

Récemment consultés