La musique mise à la portée de tout le monde. 3e édition

Name: La musique mise à la portée de tout le monde. 3e édition
Brand: Fétis, François-Joseph
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Le Pitch

SommaireTABLE DES MATIÈRES PRINCIPALES CONTENUES DANS CE VOLUME.Préface des deux premières éditions.1Préface de la troisième édition.15PREMIÈRE SECTION. DU SYSTÈME MUSICAL, CONSIDÉRÉ DANS LES TROIS QUALITÉS DES SONS, SAVOIR: L'INTONATION, LA DURÉE ET L'INTENSITÉ.CHAP. I. Objet de la musique. Son origine. Ses moyens.17La musique a une double action sur les hommes: l'une physique, l'autre morale.CHAP. II. De la diversité des sons et de la manière de les exprimer par des noms.21Il y a une infinité de sons possibles entre les plus graves doeune voix d'homme et les plus aigus doeune voix de femme ou d'enfant; on peut les désigner par des noms. - Quels sont des noms, chez les peuples modernes.CHAP. III. Comment on représente les sons par des signes.25Explication des signes de la notation et de leur effet.CHAP. IV. De la différence des gammes; des noms qu?on leur donne, et de l'opération qu?on nomme transposition.34Continuation du développement du système de la notation.CHAP. V. En quoi consiste la tonalité.38La diversité des tonalités a pour base des conceptions différentes de gammes.CHAP. VI. De la durée des sons et du silence en musique; comment on la représente par des signes, et comment on la mesure.45Suite du développement du système de la notation.CHAP. VII. De ce qu?on appelle expression dans l'exécution de la musique; de ses moyens et des signes par lesquels on l'indique dans la notation.54Fin du développement du système de la notation.CHAP. VIII. Des réformes proposées pour la notation de la musique.60CHAP. IX. Des méthodes pour l'enseignement de la musique.79DEUXIÈME SECTION. DES SONS CONSIDÉRÉS DANS LEURS RAPPORTS D E SUCCESSION ET DE , SIMULTANÉTTÉ; DU RÉSULTAT DE CES CHOSES.CHAP. X. Ce que c'est que le rapport ou la relation des sons.95Les sons ont trois espèces de rapports, savoir: la succession, d'où naît la mélodie; la simultanéité, principe de l'harmonie; et l'intensité, ou le degré de force.CHAP. XI. De la mélodie et du rhythme.97Les qualités principales de la mélodie sont la convenance dans la suc cession des sons et le rhythme. - La mélodie est composée de parties qu?on nomme phrases. Ce que c?est que la carrure des phrases. - Ce que c?est que la modulation. - La mélodie, Lien qu?elle soit le fruit de l'imagination, est soumise à trois conditions qui limitent sa liberté.Ces règles sont la symétrie de rhythme, la symétrie de carrure ou de nombre, et la régularité de modulation.CHAP. XII. De l'harmonie.113Les peuples de l'antiquité n?ont pas connu l'harmonie. - Elle est née dans le moyen âge. - Les éléments de l'harmonie se nomment accords. - Accords agréables nommés consonnants; accords moins agréables nommés dissonants. - Les accords représentés par des cspanffres; accompagnement. - L'spanstoire de l'harmonie est une des parties les plus intéressantes de l'spanstoire générale de la musique. Abrégé de cette spanstoire.CHAP. XIII. De l'acoustique.127CHAP. XIV. De l'art d'écrire la musique. - Contrepoint. - Canons. - Fugue.134Explication de ces choses, leur usage, leur utilité; abus qu?on en a fait.CHAP. XV. De l'emploi des voix.148Classement des voix, conforme à la raison en Italie, vicieux en France. - L'art d'écrire pour les voix est mieux connu des compositeurs italiens que des Allemands et des Français. - Ce qui est favorable ou défavorable dans le chant à l'émission de la voix.CHAP. XVI. Des instruments.156Instruments à cordes pincées dans l'antiquité. - Histoire de la harpe. - Du luth et de ses espèces. - Instruments à archet: la viole et ses espèces, le violon, le violoncelle, la contrebasse. - Instruments à claviers. Leurs variétés. - Instruments à vent: flûtes, hautbois, cor anglais, clarinette. basson. - Instruments de cuivre: cors, trompettes, trombones, opspancléides. - Orgue. - Instruments à frottement: harmonica. - Instruments de percussion. - Instruments de fantaisie.CHAP. XVII. De l'instrumentation.196Emploi des instruments dans la musique. - Systèmes d?accompagnement. - Effets qu'on tire des diverses sonorités.CHAP. XVIII. De la forme des pièces dans la musique vocale et dans l'instrumentale.203Quatre divisions de la musique vocale: 1° la musique sacrée; 2°la musique dramatique; 3° la musique de chambre; 4° les airs populaires. - Deux divisions de la musique d'église, savoir: le plain-chant et la musique solennelle. - Divers genres de musique solennelle. - Opéra: son spanstoire abrégée. - Coupe des airs. - Duos, trios et morceaux d?ensemble. - Choeurs. - Ouvertures. - Chansons, romances, couplets. - Deux divisions de la musique instrumentale: 1° musique de concert; 2° musique de chambre. - Symphonie. - Quatuors, quintettis, etc. - Sonates. - Fantaisies, airs variés, etc. - Concertos. - Musique d?orgue.TROISIÈME SECTION. DE L'EXÉCUTION.CHAP. XIX. Du chant et des chanteurs.228Direction de la voix. - Exercice du chant. - Grands chanteurs italiens. - Explication des termes de l'art du chant. - Ce que c'est que l'expression. - Chanteurs français. Garat. - Conditions du chant français Différentes de celles du chant italien. - Du choix des voix, de leur conservation, deleurs maladies. - Éducation physique et morale des chanteurs.CHAP. XX. De l'exécution instrumentale. § I. De l'art de jouer des instruments. § II. De l'exécution en général et de l'exécution collective.243§ I. Qualités nécessaires pour bien jouer de chaque espèce d?instruments. - Du jeu des instruments à archet. - Violonistes célèbres. - Ecole italienne du violon, autrefois la meilleure. - École française, maintenant supérieure. - Violoncellistes et contrebassistes. - Instruments à cordes, fondement des orchestres; - Du jeu des instruments à vent. - Flûte et flûtistes célèbres. - Hautbois et hautboïstes. - Clarinette et clarinettistes, - Basson et bassonistes. - Cor et cornistes. - Trompettes et trompettistes. - Du jeu des instruments à clavier. - Orgue, difficulté d?en jouer, organistes célèbres. - Piano différentes manières d?en jouer à diverses époques; pianistes célèbres. - Art de jouer de la harpe; harpistes. - Guitare, guitaristes. § II. La perfection de l'exécution collective dépend doeun chef d?orchestre. - Habileté dans le jeu des instruments et dans le chant insuffisante pour une bonne exécution; qualités qu'il faut y joindre. Certains peuples possèdent naturellement ces qualités; l'étude les développe chez d?autres. - Dispositions des orchestres, leurs proportions. - Orchestres français supérieurs aux autres. - Perfectionnements qu?on peut introduire dans l'exécution collective.QUATRIÈME SECTION. COMMENT ON ANALYSE LES SENSATIONS PRODUITES PAR LA MUSIQUE, POUR PORTER DES JUGEMENTS SUR CELLE-CI.CHAP. XXI. Des préjugés des ignorants et de ceux des savants en musique.293On se presse trop de porter des jugements sur ses sensations. - Les musiciens ne sont point fondés à se croire seuls juges de la musique. - Les journalistes et les littérateurs n?ont pas les connaissances nécessaires pour donner, comme ils le sont, des théories de musique.CHAP. XXII. De la poétique de la musique.299La musique n?est pas seulement un art de sensation physique; son objet est aussi d?émouvoir. - C?est à tort qu?on en a fait un art d?imitation. - Elle exprime indépendamment de la parole. - Tous les styles et tous les moyens sont bous lorsqu?ils sont employés à propos. - Les faux jugements résultent de l'admiration qu?on professe pour certaines manières à l'exclusion de certaines autres.CHAP. XXIII. De l'analyse des sensations produites par la musique.313Dans l'origine des sensations musicales, on n?en aperçoit pas le principe. - L'habitude d?entendre de la musique, sans en analyser les détails, n'en donne que des notions et des sensations incomplètes. - Ou juge en général sur la foi d?autrui. - Nécessité de se défendre des préventions favorables, ou contraires pour sentir etpour juger. - Analyse de la musique dramatique. - Idem de la musique religieuse. - Idem de la musique instrumentale. - Par l'analyse des sensations on peut parvenir à juger sans con naissances techniques.CHAP. XXIV. S?il est utile d?analyser les sensations que la musique fait naître.331C?est une erreur de croire qu?on affaiblit la sensation en réflécspanssant sur elle; comment cela peut se démontrer. - La paresse est l'origine de l'éloignement qu?on montre pour l'analyse des sensations,CONCLUSION.334DICTIONNAIREDES MOTS DONT L'USAGE EST HABITUEL DANS LA MUSIQUE.338CATALOGUE SYSTÉMATIQUE DES PRINCIPAUX OUVRAGES FRANÇAIS SUR LES DIVERSES PARTIES DE LA MUSIQUE.CHAP. I. Origine, éloge, utilité, effets de la musique.435CHAP. II. Littérature de l'spanstoire de la musique.436CHAP. III. Polémique sur la comparaison de la musique italienne et de la musique française.452CHAP. IV. Polémique sur la musique française.455CHAP. V. Polémique sur la musique de Gluck et la dispute des Gluckistes et des Piccinistes.456CHAP. VI. Biograpspane des musiciens.458CHAP. VII. Bibliograpspane de la musique.463CHAP. VIII. Dictionnaires techniques de la musique.464CHAP. IX. Théorie du son.465CHAP. X. Du son et de ses modifications.466CHAP. XI. De la vélocité du son.467CHAP. XII. Des vibrations des cordes et d?autres corps.468CHAP. XIII. De l'écho.469CHAP. XIV. Sur la sympatspane des sons.469CHAP. XV. De la détermination doeun son fixe.470CHAP. XVI. Des phénomènes acoustiques.470CHAP. XVII. De l'ouïe et de la voix humaine.471CHAP. XVIII. Application des mathématiques à la musique.474CHAP. XIX. De la construction des instruments.476CHAP. XX. Du chronomètre et des divers instruments propres à mesurer le temps en musique.478CHAP. XXI. Art de noter les cylindres d?orgues et de serinettes.479DEUXIÈME PARTIE. DOCTRINE DE LA SCIENCE ET DE L'ART.CHAP. XXII. Traités généraux de musique.479CHAP. XXIII. Tonalité ancienne.481CHAP. XXIV. Traités du plain-chant.481CHAP. XXV. Traités de musique. Anciens. systèmes de notation et de tonalité.484CHAP. XXVI. Traités élémentaires de musique moderne.485CHAP. XXVII. Solféges ou exercices de lecture musicale.488CHAP. XXVIII. Méthodes de musique pour les enfants.489CHAP. ... Afficher moinsAfficher plus

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SommaireTABLE DES MATIÈRES PRINCIPALES CONTENUES DANS CE VOLUME.Préface des deux premières éditions.1Préface de la troisième édition.15PREMIÈRE SECTION. DU SYSTÈME MUSICAL, CONSIDÉRÉ DANS LES TROIS QUALITÉS DES SONS, SAVOIR: L'INTONATION, LA DURÉE ET L'INTENSITÉ.CHAP. I. Objet de la musique. Son origine. Ses moyens.17La musique a une double action sur les hommes: l'une physique, l'autre morale.CHAP. II. De la diversité des sons et de la manière de les exprimer par des noms.21Il y a une infinité de sons possibles entre les plus graves doeune voix d'homme et les plus aigus doeune voix de femme ou d'enfant; on peut les désigner par des noms. - Quels sont des noms, chez les peuples modernes.CHAP. III. Comment on représente les sons par des signes.25Explication des signes de la notation et de leur effet.CHAP. IV. De la différence des gammes; des noms qu?on leur donne, et de l'opération qu?on nomme transposition.34Continuation du développement du système de la notation.CHAP. V. En quoi consiste la tonalité.38La diversité des tonalités a pour base des conceptions différentes de gammes.CHAP. VI. De la durée des sons et du silence en musique; comment on la représente par des signes, et comment on la mesure.45Suite du développement du système de la notation.CHAP. VII. De ce qu?on appelle expression dans l'exécution de la musique; de ses moyens et des signes par lesquels on l'indique dans la notation.54Fin du développement du système de la notation.CHAP. VIII. Des réformes proposées pour la notation de la musique.60CHAP. IX. Des méthodes pour l'enseignement de la musique.79DEUXIÈME SECTION. DES SONS CONSIDÉRÉS DANS LEURS RAPPORTS D E SUCCESSION ET DE , SIMULTANÉTTÉ; DU RÉSULTAT DE CES CHOSES.CHAP. X. Ce que c'est que le rapport ou la relation des sons.95Les sons ont trois espèces de rapports, savoir: la succession, d'où naît la mélodie; la simultanéité, principe de l'harmonie; et l'intensité, ou le degré de force.CHAP. XI. De la mélodie et du rhythme.97Les qualités principales de la mélodie sont la convenance dans la suc cession des sons et le rhythme. - La mélodie est composée de parties qu?on nomme phrases. Ce que c?est que la carrure des phrases. - Ce que c?est que la modulation. - La mélodie, Lien qu?elle soit le fruit de l'imagination, est soumise à trois conditions qui limitent sa liberté.Ces règles sont la symétrie de rhythme, la symétrie de carrure ou de nombre, et la régularité de modulation.CHAP. XII. De l'harmonie.113Les peuples de l'antiquité n?ont pas connu l'harmonie. - Elle est née dans le moyen âge. - Les éléments de l'harmonie se nomment accords. - Accords agréables nommés consonnants; accords moins agréables nommés dissonants. - Les accords représentés par des cspanffres; accompagnement. - L'spanstoire de l'harmonie est une des parties les plus intéressantes de l'spanstoire générale de la musique. Abrégé de cette spanstoire.CHAP. XIII. De l'acoustique.127CHAP. XIV. De l'art d'écrire la musique. - Contrepoint. - Canons. - Fugue.134Explication de ces choses, leur usage, leur utilité; abus qu?on en a fait.CHAP. XV. De l'emploi des voix.148Classement des voix, conforme à la raison en Italie, vicieux en France. - L'art d'écrire pour les voix est mieux connu des compositeurs italiens que des Allemands et des Français. - Ce qui est favorable ou défavorable dans le chant à l'émission de la voix.CHAP. XVI. Des instruments.156Instruments à cordes pincées dans l'antiquité. - Histoire de la harpe. - Du luth et de ses espèces. - Instruments à archet: la viole et ses espèces, le violon, le violoncelle, la contrebasse. - Instruments à claviers. Leurs variétés. - Instruments à vent: flûtes, hautbois, cor anglais, clarinette. basson. - Instruments de cuivre: cors, trompettes, trombones, opspancléides. - Orgue. - Instruments à frottement: harmonica. - Instruments de percussion. - Instruments de fantaisie.CHAP. XVII. De l'instrumentation.196Emploi des instruments dans la musique. - Systèmes d?accompagnement. - Effets qu'on tire des diverses sonorités.CHAP. XVIII. De la forme des pièces dans la musique vocale et dans l'instrumentale.203Quatre divisions de la musique vocale: 1° la musique sacrée; 2°la musique dramatique; 3° la musique de chambre; 4° les airs populaires. - Deux divisions de la musique d'église, savoir: le plain-chant et la musique solennelle. - Divers genres de musique solennelle. - Opéra: son spanstoire abrégée. - Coupe des airs. - Duos, trios et morceaux d?ensemble. - Choeurs. - Ouvertures. - Chansons, romances, couplets. - Deux divisions de la musique instrumentale: 1° musique de concert; 2° musique de chambre. - Symphonie. - Quatuors, quintettis, etc. - Sonates. - Fantaisies, airs variés, etc. - Concertos. - Musique d?orgue.TROISIÈME SECTION. DE L'EXÉCUTION.CHAP. XIX. Du chant et des chanteurs.228Direction de la voix. - Exercice du chant. - Grands chanteurs italiens. - Explication des termes de l'art du chant. - Ce que c'est que l'expression. - Chanteurs français. Garat. - Conditions du chant français Différentes de celles du chant italien. - Du choix des voix, de leur conservation, deleurs maladies. - Éducation physique et morale des chanteurs.CHAP. XX. De l'exécution instrumentale. § I. De l'art de jouer des instruments. § II. De l'exécution en général et de l'exécution collective.243§ I. Qualités nécessaires pour bien jouer de chaque espèce d?instruments. - Du jeu des instruments à archet. - Violonistes célèbres. - Ecole italienne du violon, autrefois la meilleure. - École française, maintenant supérieure. - Violoncellistes et contrebassistes. - Instruments à cordes, fondement des orchestres; - Du jeu des instruments à vent. - Flûte et flûtistes célèbres. - Hautbois et hautboïstes. - Clarinette et clarinettistes, - Basson et bassonistes. - Cor et cornistes. - Trompettes et trompettistes. - Du jeu des instruments à clavier. - Orgue, difficulté d?en jouer, organistes célèbres. - Piano différentes manières d?en jouer à diverses époques; pianistes célèbres. - Art de jouer de la harpe; harpistes. - Guitare, guitaristes. § II. La perfection de l'exécution collective dépend doeun chef d?orchestre. - Habileté dans le jeu des instruments et dans le chant insuffisante pour une bonne exécution; qualités qu'il faut y joindre. Certains peuples possèdent naturellement ces qualités; l'étude les développe chez d?autres. - Dispositions des orchestres, leurs proportions. - Orchestres français supérieurs aux autres. - Perfectionnements qu?on peut introduire dans l'exécution collective.QUATRIÈME SECTION. COMMENT ON ANALYSE LES SENSATIONS PRODUITES PAR LA MUSIQUE, POUR PORTER DES JUGEMENTS SUR CELLE-CI.CHAP. XXI. Des préjugés des ignorants et de ceux des savants en musique.293On se presse trop de porter des jugements sur ses sensations. - Les musiciens ne sont point fondés à se croire seuls juges de la musique. - Les journalistes et les littérateurs n?ont pas les connaissances nécessaires pour donner, comme ils le sont, des théories de musique.CHAP. XXII. De la poétique de la musique.299La musique n?est pas seulement un art de sensation physique; son objet est aussi d?émouvoir. - C?est à tort qu?on en a fait un art d?imitation. - Elle exprime indépendamment de la parole. - Tous les styles et tous les moyens sont bous lorsqu?ils sont employés à propos. - Les faux jugements résultent de l'admiration qu?on professe pour certaines manières à l'exclusion de certaines autres.CHAP. XXIII. De l'analyse des sensations produites par la musique.313Dans l'origine des sensations musicales, on n?en aperçoit pas le principe. - L'habitude d?entendre de la musique, sans en analyser les détails, n'en donne que des notions et des sensations incomplètes. - Ou juge en général sur la foi d?autrui. - Nécessité de se défendre des préventions favorables, ou contraires pour sentir etpour juger. - Analyse de la musique dramatique. - Idem de la musique religieuse. - Idem de la musique instrumentale. - Par l'analyse des sensations on peut parvenir à juger sans con naissances techniques.CHAP. XXIV. S?il est utile d?analyser les sensations que la musique fait naître.331C?est une erreur de croire qu?on affaiblit la sensation en réflécspanssant sur elle; comment cela peut se démontrer. - La paresse est l'origine de l'éloignement qu?on montre pour l'analyse des sensations,CONCLUSION.334DICTIONNAIREDES MOTS DONT L'USAGE EST HABITUEL DANS LA MUSIQUE.338CATALOGUE SYSTÉMATIQUE DES PRINCIPAUX OUVRAGES FRANÇAIS SUR LES DIVERSES PARTIES DE LA MUSIQUE.CHAP. I. Origine, éloge, utilité, effets de la musique.435CHAP. II. Littérature de l'spanstoire de la musique.436CHAP. III. Polémique sur la comparaison de la musique italienne et de la musique française.452CHAP. IV. Polémique sur la musique française.455CHAP. V. Polémique sur la musique de Gluck et la dispute des Gluckistes et des Piccinistes.456CHAP. VI. Biograpspane des musiciens.458CHAP. VII. Bibliograpspane de la musique.463CHAP. VIII. Dictionnaires techniques de la musique.464CHAP. IX. Théorie du son.465CHAP. X. Du son et de ses modifications.466CHAP. XI. De la vélocité du son.467CHAP. XII. Des vibrations des cordes et d?autres corps.468CHAP. XIII. De l'écho.469CHAP. XIV. Sur la sympatspane des sons.469CHAP. XV. De la détermination doeun son fixe.470CHAP. XVI. Des phénomènes acoustiques.470CHAP. XVII. De l'ouïe et de la voix humaine.471CHAP. XVIII. Application des mathématiques à la musique.474CHAP. XIX. De la construction des instruments.476CHAP. XX. Du chronomètre et des divers instruments propres à mesurer le temps en musique.478CHAP. XXI. Art de noter les cylindres d?orgues et de serinettes.479DEUXIÈME PARTIE. DOCTRINE DE LA SCIENCE ET DE L'ART.CHAP. XXII. Traités généraux de musique.479CHAP. XXIII. Tonalité ancienne.481CHAP. XXIV. Traités du plain-chant.481CHAP. XXV. Traités de musique. Anciens. systèmes de notation et de tonalité.484CHAP. XXVI. Traités élémentaires de musique moderne.485CHAP. XXVII. Solféges ou exercices de lecture musicale.488CHAP. XXVIII. Méthodes de musique pour les enfants.489CHAP. ... Afficher moinsAfficher plus