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Helmholtz, Hermann

Théorie physiologique de la musique, fondée sur l'étude des sensations auditives

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SommaireTABLE DES MATIÈRESPRÉFACEVIIINTRODUCTION1Rapports entre la musique et l'acoustique. Distinction de l'acoustique physique et de l'acoustique physiologique. Plan de l'ouvrage.PREMIÈRE PARTIECOMPOSITION DES VIBRATIONS.HARMONIQUES ET TIMBRES.CHAPITRE PREMIER. - De la sensation auditive en général11Bruits et sons. - Propriétés générales des mouvements ondulatoires. - L'intensité du son dépendant de l'amplitude, et la hauteur de la durée des vibrations. - Rapports numériques simples des intervalles consonnants. - Calcul des nombres de vibrations pour toute la gamme. - Idée de la forme des vibrations. - Construction grapspanque. Sons partiels harmoniques.CHAPITRE II. - Composition des vibrations32Composition des ondes étudiée sur les ondes liquides. - Addition algébrique des différents éléments des ondes. - Ondes analogues dans l'air. - Conditions pour que les vibrations composées soient périodiques. - Décomposition de tout mouvement périodique de l'air en vibrations pendulaires simples, correspondant à la décomposition du son en harmoniques, trouvée par Ohm.CHAPITRE III. - Analyse des sons au moyen des vibrations d'influence48Explication mécanique du phénomène de l'influence. - Différences entre les diapasons et les membranes sous ce rapport. - Description des résonnateurs. - Vibrations d'influence des corde.CHAPITRE IV. - Analyse des sons au moyen de l'oreille67Méthodes pour observer les sons partiels. - Démonstration de la loi de Ohm pour différents corps sonores. - Discussion entre Ohm et Seebeck. - Les difficultés de l'observation des harmoniques rattachées à une propriété générale de toutes nos perceptions.CHAPITRE V. - Différences des timbres musicaux92Définition de l'idée de timbre musical. - Recherches sur les différents sons au point de vue des harmoniques.1. Sons simples972. Sons munis d'harmoniques faux983. Sons des cordes1054. Sons des instruments à archet1135. Sons des tuyaux de flûte1236. Sons des tuyaux à anche1277. Sons des voyelles135Considérations générales150CHAPITRE VI. - Perception des timbres152Influence de la différence de phase. - Expériences sur des diapasons mus par l'électricité. - Hypothèse sur l'appareil auditif. - Description de l'oreille.DEUXIÈME PARTIEDES SONS SIMULTANÉS.SONS RÉSULTANTS ET BATTEMENTS. - CONSONNANCE ET DISSONNANCE.CHAPITRE VII. - Sons résultants191Naissance des sons résultants quand les vibrations composantes ne sont pas infiniment petites. - Description et loi du phénomène. - Sons résultants de différents ordres.CHAPITRE VIII. - Battements des sons simples199Interférences. - Description de la sirène double. - Battements; loi du phénomène.CHAPITRE IX. - Limite dessons graves perceptibles222Insuffisance des expériences faites jusqu'ici. - Emploi de la sirène double et des battements. - Au-dessous de 40 vibrations, les sons se transforment en un tremblement discontinu dont la hauteur n'est pas bien déterminée. - Secousses aériennes de sons beaucoup plus élevés perçues au moyen des battements de leurs harmoniques.CHAPITRE X. - Battements des harmoniques230Battements exécutés par deux harmoniques de deux sons voisins; coïncidence de deux harmoniques de deux sons déterminant la consonnance de l'intervalle formé par ces derniers. Classification des consonnances d'après la netteté de leur distinction avec les dissonnances voisines. - Nombre de battements des consonnances faussées, et leur influence sur la dureté. - Influence de chaque consonnance sur ses voisines. - Classification des consonnances suivant leur harmonie.CHAPITRE XI. - Battements des sons résultants253Les sons différentiels de premier ordre de deux sons peuvent donner des battements d'une grande netteté. - Battements plus faibles des sons résultants d'ordre supérieur perceptibles pour les sons simples. Influence du timbre sur le mordant des dissonnances et l'harmonie des consonnances.CHAPITRE XII. - Des accords272Accords consonnants de trois sons. - Différence entre les accords majeurs et mineurs, provenant des sons résultants. - Différences dans l'harmoniedes divers renversements des accords de trois et de quatre sons. - Résumé des deux premières parties de l'ouvrage.TROISIÈME PARTIEAFFINITÉS DES SONS.GAMMES ET TONALITÉS.CHAPITRE XIII. - Aperçu spanstorique des principes générateurs des différents styles305Différences entre la méthode scientifique et la méthode esthétique - Gammes, tonalités, formation de l'harmonie provenant non-seulement de causes naturelles, mais aussi de principes de style. Trois périodes principales à distinguer1. Musique homophone3092. Musique polyphone3183. Musique harmonique323CHAPITRE XIV. - Tonalité de la musique homophone329Raison esthétique de la loi de progression discontinue dans la gamme. - Affinité mélodique des sons reposant sur l'identité de deux sons partiels. - L'octave, la quinte, la quarte ainsi déterminées. - Les plus anciennes gammes formées par des suites de quintes. - Gammes à cinq sons des Cspannois et des Gaëls; chromatiques et enharmoniques des Grecs; gammes diatoniques à sept sons de Pythagore. - Modes des Grecs et du plain-chant. - Construction rationnelle des gammes diatoniques fondée sur les affinités des sons. - Nouvelle notation proposée. - Découverte des tierces de la gamme naturelle dans la musique arabe-persane. - Rôle de la sensible; modifications introduites par elle dans les gammes modernes.CHAPITRE XV. - Accords consonnants du son380Accords représentant les sons. - Tous les sons ramenés aux plus étroites affinités dans les harmonies majeures des airs populaires. - Double acception des accords mineurs. - Accord tonique, centre attractif des autres. - Parmi les anciens modes, le majeur et le mineur particulièrement appropriés aux exigences harmoniques. - Traces laissées par les autres dans la musique moderne.CHAPITRE XVI. - Système des tons408Caractères absolus et relatifs des différents tons. - Usage des modulations conduisant à l'emploi des intervalles tempérés. - Simplification du système d'Hauptmann qui le rend pratique. - Description d'unharmonium juste. - Défauts du tempérament. - Règles de la modulation dans la gamme naturelle.CHAPITRE XVII. - Des accords dissonnants435Dénombrement des intervalles dissonnants de la gamme. - Accords dissonnants de trois et quatre sons (accords de septième). - Notes dissonnantes. - Accords dissonnants représentant des sons.CHAPITRE XVIII. - Lois de la conduite des parties459Enchaînement des sons dans une mélodie. - Règles qui en découlent pour le mouvement des notes dissonnantes. - Résolution des dissonnances. - Enchaînement des accords. - Résolution des accords de septième; octaves et quintes de suite. - Progression horizontale non harmonique.CHAPITRE XIX. - Points de contact avec l'esthétique478Intuition inconsciente des lois esthétiques dans les oeuvres d'art. - Lois de la succession mélodique des sons reposant sur un acte de la sensation et non de la pensée consciente. - De même, pour la différence de la consonnance et de la dissonnance. - Conclusion.SUPPLÉMENTS.SUPPLÉMENT I. - Dimensions et construction des résonnateurs487SUPPLÉMENT II. - Mouvements des cordes pincées489SUPPLÉMENT III. - Renforcement des sons simples par résonnance493SUPPLÉMENT IV. - Forme de la vibration des cordes de piano497SUPPLÉMENT V. - Analyse du mouvement des cordes de violon502SUPPLÉMENT VI. - Influence de la résonnance dans les tuyaux à anche507SUPPLÉMENT VII. - Instructions pratiques pour les expériences sur la composition artificielle des voyelles510SUPPLÉMENT VIII. - Phases des ondes qui prennent naissance dans la résonnance514SUPPLÉMENT IX. - Relation entre l'intensité de la vibration par influence et letemps que met le son à s'éteindre518SUPPLÉMENT X. - Nouvelle théorie mathématique des sons résultants519SUPPLÉMENT XI. - Description du mécanisme qui permet d'ouvrir les différentes séries de trous de la sirène polyphone523SUPPLÉMENT XII. - Nombre des battements524SUPPLÉMENT XIII. - Calcul de l'intensité des battements de différents intervalles526SUPPLÉMENT XIV. - Battements des sons résultants529SUPPLÉMENT XV. - Plan d'un instrument juste à un seul clavier532SUPPLÉMENT XVI. - Application des intervalles naturels au chant534FIN DE LA TABLE DES MANIÈRES.,PrésentationThéorie physiologique de la musique, fondée sur l'étude des sensations auditives / par H. Helmholtz,... ; traduit de l'allemand par M. G. Guéroult,... ; avec le concours, pour la partie musicale, de M. Wolff... Date de l'édition originale : 1868-1874 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr Afficher moinsAfficher plus

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Sons partiels harmoniques.CHAPITRE II. - Composition des vibrations32Composition des ondes étudiée sur les ondes liquides. - Addition algébrique des différents éléments des ondes. - Ondes analogues dans l'air. - Conditions pour que les vibrations composées soient périodiques. - Décomposition de tout mouvement périodique de l'air en vibrations pendulaires simples, correspondant à la décomposition du son en harmoniques, trouvée par Ohm.CHAPITRE III. - Analyse des sons au moyen des vibrations d'influence48Explication mécanique du phénomène de l'influence. - Différences entre les diapasons et les membranes sous ce rapport. - Description des résonnateurs. - Vibrations d'influence des corde.CHAPITRE IV. - Analyse des sons au moyen de l'oreille67Méthodes pour observer les sons partiels. - Démonstration de la loi de Ohm pour différents corps sonores. - Discussion entre Ohm et Seebeck. - Les difficultés de l'observation des harmoniques rattachées à une propriété générale de toutes nos perceptions.CHAPITRE V. - Différences des timbres musicaux92Définition de l'idée de timbre musical. - Recherches sur les différents sons au point de vue des harmoniques.1. Sons simples972. Sons munis d'harmoniques faux983. Sons des cordes1054. Sons des instruments à archet1135. Sons des tuyaux de flûte1236. Sons des tuyaux à anche1277. Sons des voyelles135Considérations générales150CHAPITRE VI. - Perception des timbres152Influence de la différence de phase. - Expériences sur des diapasons mus par l'électricité. - Hypothèse sur l'appareil auditif. - Description de l'oreille.DEUXIÈME PARTIEDES SONS SIMULTANÉS.SONS RÉSULTANTS ET BATTEMENTS. - CONSONNANCE ET DISSONNANCE.CHAPITRE VII. - Sons résultants191Naissance des sons résultants quand les vibrations composantes ne sont pas infiniment petites. - Description et loi du phénomène. - Sons résultants de différents ordres.CHAPITRE VIII. - Battements des sons simples199Interférences. - Description de la sirène double. - Battements; loi du phénomène.CHAPITRE IX. - Limite dessons graves perceptibles222Insuffisance des expériences faites jusqu'ici. - Emploi de la sirène double et des battements. - Au-dessous de 40 vibrations, les sons se transforment en un tremblement discontinu dont la hauteur n'est pas bien déterminée. - Secousses aériennes de sons beaucoup plus élevés perçues au moyen des battements de leurs harmoniques.CHAPITRE X. - Battements des harmoniques230Battements exécutés par deux harmoniques de deux sons voisins; coïncidence de deux harmoniques de deux sons déterminant la consonnance de l'intervalle formé par ces derniers. Classification des consonnances d'après la netteté de leur distinction avec les dissonnances voisines. - Nombre de battements des consonnances faussées, et leur influence sur la dureté. - Influence de chaque consonnance sur ses voisines. - Classification des consonnances suivant leur harmonie.CHAPITRE XI. - Battements des sons résultants253Les sons différentiels de premier ordre de deux sons peuvent donner des battements d'une grande netteté. - Battements plus faibles des sons résultants d'ordre supérieur perceptibles pour les sons simples. Influence du timbre sur le mordant des dissonnances et l'harmonie des consonnances.CHAPITRE XII. - Des accords272Accords consonnants de trois sons. - Différence entre les accords majeurs et mineurs, provenant des sons résultants. - Différences dans l'harmoniedes divers renversements des accords de trois et de quatre sons. - Résumé des deux premières parties de l'ouvrage.TROISIÈME PARTIEAFFINITÉS DES SONS.GAMMES ET TONALITÉS.CHAPITRE XIII. - Aperçu spanstorique des principes générateurs des différents styles305Différences entre la méthode scientifique et la méthode esthétique - Gammes, tonalités, formation de l'harmonie provenant non-seulement de causes naturelles, mais aussi de principes de style. Trois périodes principales à distinguer1. Musique homophone3092. Musique polyphone3183. Musique harmonique323CHAPITRE XIV. - Tonalité de la musique homophone329Raison esthétique de la loi de progression discontinue dans la gamme. - Affinité mélodique des sons reposant sur l'identité de deux sons partiels. - L'octave, la quinte, la quarte ainsi déterminées. - Les plus anciennes gammes formées par des suites de quintes. - Gammes à cinq sons des Cspannois et des Gaëls; chromatiques et enharmoniques des Grecs; gammes diatoniques à sept sons de Pythagore. - Modes des Grecs et du plain-chant. - Construction rationnelle des gammes diatoniques fondée sur les affinités des sons. - Nouvelle notation proposée. - Découverte des tierces de la gamme naturelle dans la musique arabe-persane. - Rôle de la sensible; modifications introduites par elle dans les gammes modernes.CHAPITRE XV. - Accords consonnants du son380Accords représentant les sons. - Tous les sons ramenés aux plus étroites affinités dans les harmonies majeures des airs populaires. - Double acception des accords mineurs. - Accord tonique, centre attractif des autres. - Parmi les anciens modes, le majeur et le mineur particulièrement appropriés aux exigences harmoniques. - Traces laissées par les autres dans la musique moderne.CHAPITRE XVI. - Système des tons408Caractères absolus et relatifs des différents tons. - Usage des modulations conduisant à l'emploi des intervalles tempérés. - Simplification du système d'Hauptmann qui le rend pratique. - Description d'unharmonium juste. - Défauts du tempérament. - Règles de la modulation dans la gamme naturelle.CHAPITRE XVII. - Des accords dissonnants435Dénombrement des intervalles dissonnants de la gamme. - Accords dissonnants de trois et quatre sons (accords de septième). - Notes dissonnantes. - Accords dissonnants représentant des sons.CHAPITRE XVIII. - Lois de la conduite des parties459Enchaînement des sons dans une mélodie. - Règles qui en découlent pour le mouvement des notes dissonnantes. - Résolution des dissonnances. - Enchaînement des accords. - Résolution des accords de septième; octaves et quintes de suite. - Progression horizontale non harmonique.CHAPITRE XIX. - Points de contact avec l'esthétique478Intuition inconsciente des lois esthétiques dans les oeuvres d'art. - Lois de la succession mélodique des sons reposant sur un acte de la sensation et non de la pensée consciente. - De même, pour la différence de la consonnance et de la dissonnance. - Conclusion.SUPPLÉMENTS.SUPPLÉMENT I. - Dimensions et construction des résonnateurs487SUPPLÉMENT II. - Mouvements des cordes pincées489SUPPLÉMENT III. - Renforcement des sons simples par résonnance493SUPPLÉMENT IV. - Forme de la vibration des cordes de piano497SUPPLÉMENT V. - Analyse du mouvement des cordes de violon502SUPPLÉMENT VI. - Influence de la résonnance dans les tuyaux à anche507SUPPLÉMENT VII. - Instructions pratiques pour les expériences sur la composition artificielle des voyelles510SUPPLÉMENT VIII. - Phases des ondes qui prennent naissance dans la résonnance514SUPPLÉMENT IX. - Relation entre l'intensité de la vibration par influence et letemps que met le son à s'éteindre518SUPPLÉMENT X. - Nouvelle théorie mathématique des sons résultants519SUPPLÉMENT XI. - Description du mécanisme qui permet d'ouvrir les différentes séries de trous de la sirène polyphone523SUPPLÉMENT XII. - Nombre des battements524SUPPLÉMENT XIII. - Calcul de l'intensité des battements de différents intervalles526SUPPLÉMENT XIV. - Battements des sons résultants529SUPPLÉMENT XV. - Plan d'un instrument juste à un seul clavier532SUPPLÉMENT XVI. - Application des intervalles naturels au chant534FIN DE LA TABLE DES MANIÈRES.,PrésentationThéorie physiologique de la musique, fondée sur l'étude des sensations auditives / par H. Helmholtz,... ; traduit de l'allemand par M. G. Guéroult,... ; avec le concours, pour la partie musicale, de M. Wolff... Date de l'édition originale : 1868-1874 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet
Théorie physiologique de la musique, fondée sur l'étude des sensations auditives
Auteur
Helmholtz, Hermann
Editeur
HACHETTE BNF
Format
Broché
Publication
01 mars 2020
Auteur
Guéroult, Georges
Auteur
Wolff, Auguste
Pages
570
Taille
23.4 x 15.6 x 15.6 cm
Poids
766
ISBN-13
9782329397160

Auteur

Helmholtz, Hermann
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Livré entre : 28 décembre - 2 janvier
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