Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition

Name: Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition
Brand: Elwart, Antoine
SKU: NW-9782329370316
Price: 38.4 EUR
Availability: InStock

Le Pitch

SommaireTABLE DES MATIÈRES.PREMIÈRE PARTIE. - CONNAISSANCES PRÉLIMINAIRES.PageAvertissement1Disposition particulière de cette première partie3Chapitre I. Son5Division de la musique6Chapitre II. Ton10Chapitre III. Notation18Clefs22Chapitre IV. Signes accidentels30Chapitre V. Rhythme33Mesure34Temps36Chapitre VI. Silences51Chapitre VII. Coulés57Point d?augmentation57Chapitre VIII. Syncope61Chapitre IX. Mesures dérivées, composées67Chapitre X. Triolets78Chapitre XI. Mouvement81Chapitre XII. Mélodie92Formation des gammes92Chapitre XIII. Modes104Chapitre XIV. Transposition113Chapitre XV. Intervalles121Accords128Harmonie128Chapitre XVI. Signes d?expression133Chapitre XVII. Ornements137Chapitre XVIII. Signes d'abréviation146Chapitre XIX. Différentes espèces de musique152Chapitre XX. Conclusion153DEUXIÈME PARTIE. - MÉTHODE DE CHANT.Introduction159Dispositions particulières de la deuxième partie162SOLFÈGE164Chapitre I. Chant. - Voix. - Intonation164Clavier du piano168Portée des voix172Exercices sur la gamme diatonique173Exercices sur la mesure à quatre temps173Exercices sur le point d?augmentation178Exercices sur la mesure à deux temps179Exercices sur la mesure à trois temps.181Chapitre II. Intervalles182Exercices sur les intervalles constitutifs de l'accord parfait184Exercices sur les intervalles de seconde, quarte, sixte et septième186Exercices sur les intervalles de même espèce existant dans la gamme191Exercices mélangés sur les intervalles de même espèce193Extension de la série des notes193Exercices sur cette extension196Chapitre III. Accidents. - Gammes en différents tons198Exercice avec accidents199Formation des gammes avec dièses200Formation des gammes avec bémols202Exercices sur tous les tons204Chapitre IV. Modes214Exercices sur les tons mineurs relatifs des tons majeurs avec des dièses215Exercices sur les tons mineurs relatifs des tons majeurs avec des bémols220Chapitre V. Mesures dérivées et composées223Exercices sur les mesures composées224DU CHANT COMME ART. - Introduction,233Chapitre VI. Vocalisation235Registre des voix236Émission de la voix240Son filé240Vibration de la voix240Son coupé241Respiration241Expression musicale242Ornements du chant244Exercices de vocalise244Chapitre VII. Hygiène de la voix284Chapitre VIII. Du chant uni à la parole287Chapitre IX. Différents caractères de morceaux de musique destinés au chant uni à la parole292Chapitre X. De la phrase musicale et de son rapport avec la phrase poétique297Chapitre XI. Différents caractères de morceaux de musiquePremier genre, religieux. - 16esiècle309Premier genre, religieux. - 17esiècle.327Premier genre, religieux. - 18esiècle332Premier genre, religieux. - 19esiècle338Chapitre XII. Différents caractères de morceaux de musique.Second genre, dramatique. - 16esiècle343Second genre, dramatique. - 17esiècle349Second genre, dramatique. - 18esiècle358Second genre, dramatique. - 19esiècle379Chapitre XIII. Différents caractères de morceaux de musiqueTroisième genre, de salon. - 16esiècle384Troisième genre, de salon. - 17esiècle402Troisième genre, de salon. - 18esiècle407Troisième genre, de salon. - 19esiècle409Chapitre XIV. Conclusion414TROISIÈME PARTIE. - MÉTHODE D'HARMONIE.Avertissement419Dispositions générales de celle méthode421CHAPITRE I.Section I. Définition et origine de l'harmonie naturelle423Corps sonore423Intervalles425Basse fondamentale426Demi-tons majeur et mineur428Section II. Accord parfait431Section III. Accord de quinte diminuée452Section IV. Accord de quinte augmentée456Section V. Accord de septième dominante463Section VI. Accord de septième dominante avec quinte augmentée471Section VII. De la septième de seconde espèce, ou septième de seconde dans le mode majeur.474Section VIII. Septième de troisième espèce, ou septième de seconde dans le ton mineur481Section IX. Septième de quatrième espèce ou septième majeure484Section X. Accord de neuvième majeure488Section XI. Accord de neuvième mineure494Section XII. Accord de sixte augmentée503Section XIII. Accord de sixte et quarte augmentées507Section XIV. Formation des accords511Section XV. Marches ou progressions de septièmes516Section XVI. Diapason des voix comparé à celui des clefs529Partition vocale533Croisement des parties534CHAPITRE II.Modulation cl cadences harmoniques.Section I. Modulation diatonique537Section II. Modulation chromatique549Section III. Modulation enharmonique551Section IV. Cadences harmoniques560CHAPITRE III.Notes accidentelles ou artifices mélodiques.Section I. La mélodie participant de l'harmonie596Notes accidentelles600Temps fort et faible de la mesure600Section II. Notes de passage simples602Section III. Appoggiature610Section IV. Anticipation619Section V. Syncope626Section VI. Suspension632Section VII. Pédale641Section VIII. Unisson652CHAPITRE IV.Section I. Art de faire la basse657Intervalles mélodiques658Basse sous les intervalles diatoniques661Mélodie vocale et instrumentale670Période mélodique671Règles à suivre pour accompagner une mélodie quelconque672Section II. Harmonie à deux, à trois et à quatre parties.682Section III. Des imitations ou du style figuré685Section IV. Réduction et accompagnement de la partition au piano692Étendue et notations de tous les instruments employés dans l'orchestre moderne672Table des matières707FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES,PrésentationÉtudes élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition, divisées en trois parties : connaissances préliminaires, méthode de chant, méthode d'harmonie / par Damour, Burnett et Elwart Date de l'édition originale : 1838 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet

Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition: Connaissances préliminaires, méthode de chant, méthode d'harmonie

Auteur

Editeur

Format

Broché

Publication

01 janvier 2020

Pages

748

Taille

23.4 x 15.6 x 3.7 cm

Poids

1001

ISBN-13

9782329370316

Elwart, Antoine

Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition

38,40 €

Le Pitch

SommaireTABLE DES MATIÈRES.PREMIÈRE PARTIE. - CONNAISSANCES PRÉLIMINAIRES.PageAvertissement1Disposition particulière de cette première partie3Chapitre I. Son5Division de la musique6Chapitre II. Ton10Chapitre III. Notation18Clefs22Chapitre IV. Signes accidentels30Chapitre V. Rhythme33Mesure34Temps36Chapitre VI. Silences51Chapitre VII. Coulés57Point d?augmentation57Chapitre VIII. Syncope61Chapitre IX. Mesures dérivées, composées67Chapitre X. Triolets78Chapitre XI. Mouvement81Chapitre XII. Mélodie92Formation des gammes92Chapitre XIII. Modes104Chapitre XIV. Transposition113Chapitre XV. Intervalles121Accords128Harmonie128Chapitre XVI. Signes d?expression133Chapitre XVII. Ornements137Chapitre XVIII. Signes d'abréviation146Chapitre XIX. Différentes espèces de musique152Chapitre XX. Conclusion153DEUXIÈME PARTIE. - MÉTHODE DE CHANT.Introduction159Dispositions particulières de la deuxième partie162SOLFÈGE164Chapitre I. Chant. - Voix. - Intonation164Clavier du piano168Portée des voix172Exercices sur la gamme diatonique173Exercices sur la mesure à quatre temps173Exercices sur le point d?augmentation178Exercices sur la mesure à deux temps179Exercices sur la mesure à trois temps.181Chapitre II. Intervalles182Exercices sur les intervalles constitutifs de l'accord parfait184Exercices sur les intervalles de seconde, quarte, sixte et septième186Exercices sur les intervalles de même espèce existant dans la gamme191Exercices mélangés sur les intervalles de même espèce193Extension de la série des notes193Exercices sur cette extension196Chapitre III. Accidents. - Gammes en différents tons198Exercice avec accidents199Formation des gammes avec dièses200Formation des gammes avec bémols202Exercices sur tous les tons204Chapitre IV. Modes214Exercices sur les tons mineurs relatifs des tons majeurs avec des dièses215Exercices sur les tons mineurs relatifs des tons majeurs avec des bémols220Chapitre V. Mesures dérivées et composées223Exercices sur les mesures composées224DU CHANT COMME ART. - Introduction,233Chapitre VI. Vocalisation235Registre des voix236Émission de la voix240Son filé240Vibration de la voix240Son coupé241Respiration241Expression musicale242Ornements du chant244Exercices de vocalise244Chapitre VII. Hygiène de la voix284Chapitre VIII. Du chant uni à la parole287Chapitre IX. Différents caractères de morceaux de musique destinés au chant uni à la parole292Chapitre X. De la phrase musicale et de son rapport avec la phrase poétique297Chapitre XI. Différents caractères de morceaux de musiquePremier genre, religieux. - 16esiècle309Premier genre, religieux. - 17esiècle.327Premier genre, religieux. - 18esiècle332Premier genre, religieux. - 19esiècle338Chapitre XII. Différents caractères de morceaux de musique.Second genre, dramatique. - 16esiècle343Second genre, dramatique. - 17esiècle349Second genre, dramatique. - 18esiècle358Second genre, dramatique. - 19esiècle379Chapitre XIII. Différents caractères de morceaux de musiqueTroisième genre, de salon. - 16esiècle384Troisième genre, de salon. - 17esiècle402Troisième genre, de salon. - 18esiècle407Troisième genre, de salon. - 19esiècle409Chapitre XIV. Conclusion414TROISIÈME PARTIE. - MÉTHODE D'HARMONIE.Avertissement419Dispositions générales de celle méthode421CHAPITRE I.Section I. Définition et origine de l'harmonie naturelle423Corps sonore423Intervalles425Basse fondamentale426Demi-tons majeur et mineur428Section II. Accord parfait431Section III. Accord de quinte diminuée452Section IV. Accord de quinte augmentée456Section V. Accord de septième dominante463Section VI. Accord de septième dominante avec quinte augmentée471Section VII. De la septième de seconde espèce, ou septième de seconde dans le mode majeur.474Section VIII. Septième de troisième espèce, ou septième de seconde dans le ton mineur481Section IX. Septième de quatrième espèce ou septième majeure484Section X. Accord de neuvième majeure488Section XI. Accord de neuvième mineure494Section XII. Accord de sixte augmentée503Section XIII. Accord de sixte et quarte augmentées507Section XIV. Formation des accords511Section XV. Marches ou progressions de septièmes516Section XVI. Diapason des voix comparé à celui des clefs529Partition vocale533Croisement des parties534CHAPITRE II.Modulation cl cadences harmoniques.Section I. Modulation diatonique537Section II. Modulation chromatique549Section III. Modulation enharmonique551Section IV. Cadences harmoniques560CHAPITRE III.Notes accidentelles ou artifices mélodiques.Section I. La mélodie participant de l'harmonie596Notes accidentelles600Temps fort et faible de la mesure600Section II. Notes de passage simples602Section III. Appoggiature610Section IV. Anticipation619Section V. Syncope626Section VI. Suspension632Section VII. Pédale641Section VIII. Unisson652CHAPITRE IV.Section I. Art de faire la basse657Intervalles mélodiques658Basse sous les intervalles diatoniques661Mélodie vocale et instrumentale670Période mélodique671Règles à suivre pour accompagner une mélodie quelconque672Section II. Harmonie à deux, à trois et à quatre parties.682Section III. Des imitations ou du style figuré685Section IV. Réduction et accompagnement de la partition au piano692Étendue et notations de tous les instruments employés dans l'orchestre moderne672Table des matières707FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES,PrésentationÉtudes élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition, divisées en trois parties : connaissances préliminaires, méthode de chant, méthode d'harmonie / par Damour, Burnett et Elwart Date de l'édition originale : 1838 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet

Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition: Connaissances préliminaires, méthode de chant, méthode d'harmonie

Auteur

Editeur

Format

Broché

Publication

01 janvier 2020

Pages

748

Taille

23.4 x 15.6 x 3.7 cm

Poids

1001