Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours

Name: Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours
Brand: Chouquet, Gustave
SKU: NW-9782329366463
Price: 29.5 EUR
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Le Pitch

SommaireTABLE DES MATIÈRESINTRODUCTIONIChapitre premier.I. Point d'art sans génie poétique. Source divine de la poésie: les musiciens, comme les littérateurs, puisent aux deux courants qu'elle alimente. Domaine du drame et de la musique dramatique. Trois classes de drames correspondant aux anciens ordres de l'État. - II. Origines de l'opéra moderne. Premiers drames liturgiques. Les Vierges sages et les Vierges folles. - III. Irruption de la chanson et de la danse dans l'Église. Commencements de la parodie: la fête de l'Ane. Caractère musical du théâtre du moyen âge pendant la période antérieure au douzième siècle1Chapitre II.I. Influence des croisades sur le théâtre. Drames semi-liturgiques: Daniel. L'orchestre apparaît dans l'église au douzième siècle. - II. Autres mystères où l'on trouve des traces d'expression dramatique. Adam: sa mise en scène et ses choeurs; le dialogue y alterne avec le chant. La pantomime et les divertissements s'introduisent dans le drame semi-liturgique. - III. Les femmes étaient-elles appelées à y jouer? La sécularisation du théâtre est entreprise par les trouvères du nord de la France. Adam de la Halle crée la féerie et l'opéra-comique: le Jeu de la feuillée; Robin et Marion19Chapitre III.I. Sécularisation du théâtre français au quatorzième siècle et ruine du théâtre religieux. Associations d'acteurs laïques: les Confrères de la Passion, les Clercs de la Bazoche et les Enfants sans souci. Leur répertoire: mystères cycliques, moralités, soties et farces. - II. État de la musique du quatorzième au seizième siècle. Progrès de l'art harmonique. Instruments de musique en usage: leur division en quatre grandes familles. Ménestrels et poëtes-compositeurs. - III. Conséquences des rapports internationaux qui s'établissent entre les trois ordres d'artistes musiciens. Essence du génie italien et commencement du drame musical en Italie. Rappresentazioni et fêtes aristocratiques. Premières fables pastorales.39Chapitre IV.I. Mascarades et ballets de cour: leurs commencements et leur caractère. Leurs progrès sous le règne de Charles IX. Fondation d'une Académie de Musique. Ballet comique de la reine: Beaujoyeux et ses collaborateurs. Analyse et caractère musical de ce premier modèle des opéras-ballets. Revendications françaises: intervention du choeur dans le drame lyrique. - II. Progrès de la musique dramatique en Italie: origine de l'oratorio. Cénacle florentin du comte de Vernio; fêtes de 1589: l'Amico fido et ses six intermèdes. Jacopo Corsi, Rinuccini et Peri: pastorale de Dafne; création de la musique récitative. Mariage de Marie de Médicis: l'Eurydice de Peri et l'Enlèvement de Céphale de Giulio Caccini. oeuvre posthume d'Emilio del Cavalière: le style de l'opéra florentin s'introduit dans l'église. - III. Rinuccini à Mantoue: la Dafne de Marco da Gagliano. Arianna et Orfeo de Monteverde; ce maître transforme les tendances du drame lyrique. Il aide à fonder les premiers théâtres réguliers d'opéra italien57Chapitre V.I. État de la musique dramatique en France au dix-septième siècle. Ballets de cour: leur définition; leurs divers genres. Poëtes et musiciens qui, sous Henri IV et Louis XIII, ont travaillé aux divertissements de la cour. Les chants et les danses des ballets ne sont point dus au même compositeur. Arrivée de la comédie italienne à Paris. Jugement de Mmede Motteville. Trait distinctif du génie français. Rôle réservé à notre pays dans l'spanstoire de l'art musical. - II. Commencements de la lutte entre l'école italienne et l'école française. Orfeo. Ballets de Louis de Mollier. Succès du poëte Benserade. Débuts de Lully et de Molière. La Pastorale, de Cambert. Fêtes du mariage de Louis XIV. Cavalli a Paris: Sersè; Ercole amante. Inauguration du théâtre des Tuileries. - III. Transformation du ballet de cour par Molière. Progrès de Lully. Établissement d'une Académie royale de musique. L'abbé Perrin. Cambert et ses opéras. Lully s'empare du privilége de l'abbé Perrin. Parallèle entre Cambert et Lully. Caractère de l'oeuvre du surintendant de la musique de Louis XIV83Chapitre VI.I. Poétique de l'Opéra. Différence entre la musique pure et le style propre au théâtre. Règles fondamentales auxquelles obéit le compositeur dramatique. Caractère et ordonnance des opéras de Quinault et Lully: prologue-cantate; tragédie lyrique en cinq actes. Domaine du drame musical: ses genres principaux. Rapports qui existent entre l'art de combiner les sons et l'art d'exprimer les sentiments tragiques ou comiques. Résumé de notre code poétique. - II. Décadence de la tragédie lyrique sous le règne des imitateurs de Lully. Charpentier et Campra. Polémique entre les partisans de la musique italienne et les champions de la musique française. Théâtre de la Foire. Commencements de l'opera-comique: Gillier et Mouret. - III. Jean-Pspanlippe Rameau: son oeuvre, son rôle et son influence. - IV. Progrès accomplis par l'école napolitaine. La Serva padrona, de Pergolèse. Guerre des Bouffons: ses heureuses conséquences pour l'art français109Chapitre VII.I. Établissement définitif du théâtre de l'Opéra-Comique: les Troqueurs de d'Auvergne. Duni, Monsigny, Pspanlidor et Gossec. Grétry et son oeuvre. - II. Rénovation de la tragédie lyrique par le chevalier Gluck: Ipspangénie en Aulide, Orphée, Alceste, Armide, Ipspangénie en Tauride. Reprise des hostilités entre les partisans de la musique italienne et les défenseurs de la musique française: principes des Gluckistes et opinions des Piccinnistes. Jugement porté sur cette querelle. Appréciation de l'oeuvre de Gluck. - III. Nic. Piccinni: ses opéras italiens et ses ouvrages français. Lemoyne et Vogel. L'Académie de musique adopte le ballet-pantomime, créé par Noverre, et les traductions d'opéras étrangers. Le roi Théodore. Paisiello et son oeuvre. Création du drame symphonique: Mozart141Chapitre VIII.I. Répertoire de notre seconde scène lyrique après Monsigny. Compositeurs italiens et musiciens français; Martini, Dezède, Rigel et Champein. Dalayrac et son oeuvre. Révolution de 1789: Méhul. Caractère de sa musique et transformation de l'opéra comique français. - II. Contemporains de Méhul: Cherubini et Lesueur. Appréciation des drames lyriques de ces deux maîtres illustres. Décret proclamant la liberté des théâtres et conséquences immédiates de ce nouveau régime. - III. Détails sur la période de 1791 à 1801. Comédies à ariettes: L. Jadin, Solié, Gaveaux et Devienne. Les Visitandines. Musiciens à tendances poétiques: Steibelt, R. Kreutzer et Berton. Jugement porté sur leurs principaux ouvrages. Della Maria: le Prisonnier. - IV. La création du Conservatoire vient en aide aux progrès de la musique dramatique. Catel: ses deux genres de travaux. Établissement d'un Opéra-Italien: Cimarosa. L'école française et l'école napolitaine se retrouvent en présence: Spontini et son oeuvre177Chapitre IX.I. Du drame lyrique en France avant l'avénement de Rossini. Compositeurs italiens, allemands et français qui ont brillé sous le premier Empire: Simon Mayer et F. Paer; Winter et Weigl. Les auteurs de romances envaspanssent le théâtre de l'Opéra-Comique. Nicolo Isouard et ses opéras. Boieldieu: Caractère national de son oeuvre. La Dame blanche. - II. Rossini et ses ouvrages italiens. Le Barbier de Séville. Ce chef de l'école sensualiste s'établit à Paris et subit l'influence française: le Siége de Corinthe, Moïse et le Comte Ory. Rossini répudie son passé en écrivant Guillaume Tell. - III. Invasion allemande: traductions et arrangements de Castil-Blaze; création de la Société des concerts du Conservatoire. Nouvelle révolution musicale: Beethoven. Ses symphonies; son opéra de Fidelio, Ch.-M. de Weber et son théâtre: der Freischutz, Preciosa, Euryanthe et Obéron. - IV. De l'opéra-comique avant l'avénement de Meyerbeer. Michel Carafa et son oeuvre. D.-E. Auber: la Muette de Portici. Caractère des opéras-comiques et appréciation du génie de ce maître. Ferd. Hérold. Ses premiers ouvrages; ses ballets; Zampa et le Pré aux Clercs219Chapitre X.I. De l'opéra en France après Hérold. Meyerbeer: son oeuvre et son style. Robert le Diable, les Huguenots et le Prophète. - II. Halévy: ses drames lyriques et ses comédies musicales. Niedermeyer et Berlioz: leur apparition à l'Académie de musique. Donizetti à Paris: caractère de l'oeuvre de ce contemporain de Bellini. - III. Adolphe Adam: ses ballets et ses opéras. Gomis. Hipp. Monpou. Autres compositeurs d'opéras-comiques. Albert Grisar. Louis Clapisson. - IV. Principaux musiciens qui se sont illustrés en France depuis 1848 jusqu?en 1870. M. Giuseppe Verdi: sa puissance et son originalité. Ascendant et triomphe de l'école française: MM. Henri Reber, Ambroise Thomas, Félicien David et Charles Gounod. Caractère de l'oeuvre de ces quatre grands maîtres. Aimé Maillart. MM. Victor Massé, François Bazin, E. Boulanger et Th. Semet. Les continuateurs d'Auber et d'Adolphe Adam. Compositeurs à tendances lyriques: MM. Ernest Reyer, Duprato, Georges Bizet et Jules Massenet. - V. Principaux représentants des écoles étrangères: MM. Limnander et Gevaert. Décadence de l'école italienne. Compositeurs allemands: M. de Flotow et Nicolaï. M. Richard Wagner et son oeuvre. M. Jacques Offenbach et ses bouffonneries musicales. - Conclusion265Appendice.Théâtre de l'Académie nationale de musique309I. Salles affectées à l'Opéra309II. Noms donnés à ce théâtre310III. Ses directeurs311IV. Ses chefs d'orchestre316Répertoire général du théâtre de l'Académie de musique317INDEX BIBLIOGRAPHIQUE.I. Introduction. De la musique en général427II. Histoire de la musique moderne430III. Histoire de la musique dramatique431IV. Écrits relatifs à l'spanstoire de l'opéra français434V. Biograpspane des compositeurs dramatiques440VI. Journaux, revues, écrits périodiques444TABLE DES MATIÈRES445,PrésentationHistoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours / par Gustave Chouquet,... Date de l'édition originale : 1873 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation ... Afficher moinsAfficher plus

Chouquet, Gustave

Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours

29,50 €

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SommaireTABLE DES MATIÈRESINTRODUCTIONIChapitre premier.I. Point d'art sans génie poétique. Source divine de la poésie: les musiciens, comme les littérateurs, puisent aux deux courants qu'elle alimente. Domaine du drame et de la musique dramatique. Trois classes de drames correspondant aux anciens ordres de l'État. - II. Origines de l'opéra moderne. Premiers drames liturgiques. Les Vierges sages et les Vierges folles. - III. Irruption de la chanson et de la danse dans l'Église. Commencements de la parodie: la fête de l'Ane. Caractère musical du théâtre du moyen âge pendant la période antérieure au douzième siècle1Chapitre II.I. Influence des croisades sur le théâtre. Drames semi-liturgiques: Daniel. L'orchestre apparaît dans l'église au douzième siècle. - II. Autres mystères où l'on trouve des traces d'expression dramatique. Adam: sa mise en scène et ses choeurs; le dialogue y alterne avec le chant. La pantomime et les divertissements s'introduisent dans le drame semi-liturgique. - III. Les femmes étaient-elles appelées à y jouer? La sécularisation du théâtre est entreprise par les trouvères du nord de la France. Adam de la Halle crée la féerie et l'opéra-comique: le Jeu de la feuillée; Robin et Marion19Chapitre III.I. Sécularisation du théâtre français au quatorzième siècle et ruine du théâtre religieux. Associations d'acteurs laïques: les Confrères de la Passion, les Clercs de la Bazoche et les Enfants sans souci. Leur répertoire: mystères cycliques, moralités, soties et farces. - II. État de la musique du quatorzième au seizième siècle. Progrès de l'art harmonique. Instruments de musique en usage: leur division en quatre grandes familles. Ménestrels et poëtes-compositeurs. - III. Conséquences des rapports internationaux qui s'établissent entre les trois ordres d'artistes musiciens. Essence du génie italien et commencement du drame musical en Italie. Rappresentazioni et fêtes aristocratiques. Premières fables pastorales.39Chapitre IV.I. Mascarades et ballets de cour: leurs commencements et leur caractère. Leurs progrès sous le règne de Charles IX. Fondation d'une Académie de Musique. Ballet comique de la reine: Beaujoyeux et ses collaborateurs. Analyse et caractère musical de ce premier modèle des opéras-ballets. Revendications françaises: intervention du choeur dans le drame lyrique. - II. Progrès de la musique dramatique en Italie: origine de l'oratorio. Cénacle florentin du comte de Vernio; fêtes de 1589: l'Amico fido et ses six intermèdes. Jacopo Corsi, Rinuccini et Peri: pastorale de Dafne; création de la musique récitative. Mariage de Marie de Médicis: l'Eurydice de Peri et l'Enlèvement de Céphale de Giulio Caccini. oeuvre posthume d'Emilio del Cavalière: le style de l'opéra florentin s'introduit dans l'église. - III. Rinuccini à Mantoue: la Dafne de Marco da Gagliano. Arianna et Orfeo de Monteverde; ce maître transforme les tendances du drame lyrique. Il aide à fonder les premiers théâtres réguliers d'opéra italien57Chapitre V.I. État de la musique dramatique en France au dix-septième siècle. Ballets de cour: leur définition; leurs divers genres. Poëtes et musiciens qui, sous Henri IV et Louis XIII, ont travaillé aux divertissements de la cour. Les chants et les danses des ballets ne sont point dus au même compositeur. Arrivée de la comédie italienne à Paris. Jugement de Mmede Motteville. Trait distinctif du génie français. Rôle réservé à notre pays dans l'spanstoire de l'art musical. - II. Commencements de la lutte entre l'école italienne et l'école française. Orfeo. Ballets de Louis de Mollier. Succès du poëte Benserade. Débuts de Lully et de Molière. La Pastorale, de Cambert. Fêtes du mariage de Louis XIV. Cavalli a Paris: Sersè; Ercole amante. Inauguration du théâtre des Tuileries. - III. Transformation du ballet de cour par Molière. Progrès de Lully. Établissement d'une Académie royale de musique. L'abbé Perrin. Cambert et ses opéras. Lully s'empare du privilége de l'abbé Perrin. Parallèle entre Cambert et Lully. Caractère de l'oeuvre du surintendant de la musique de Louis XIV83Chapitre VI.I. Poétique de l'Opéra. Différence entre la musique pure et le style propre au théâtre. Règles fondamentales auxquelles obéit le compositeur dramatique. Caractère et ordonnance des opéras de Quinault et Lully: prologue-cantate; tragédie lyrique en cinq actes. Domaine du drame musical: ses genres principaux. Rapports qui existent entre l'art de combiner les sons et l'art d'exprimer les sentiments tragiques ou comiques. Résumé de notre code poétique. - II. Décadence de la tragédie lyrique sous le règne des imitateurs de Lully. Charpentier et Campra. Polémique entre les partisans de la musique italienne et les champions de la musique française. Théâtre de la Foire. Commencements de l'opera-comique: Gillier et Mouret. - III. Jean-Pspanlippe Rameau: son oeuvre, son rôle et son influence. - IV. Progrès accomplis par l'école napolitaine. La Serva padrona, de Pergolèse. Guerre des Bouffons: ses heureuses conséquences pour l'art français109Chapitre VII.I. Établissement définitif du théâtre de l'Opéra-Comique: les Troqueurs de d'Auvergne. Duni, Monsigny, Pspanlidor et Gossec. Grétry et son oeuvre. - II. Rénovation de la tragédie lyrique par le chevalier Gluck: Ipspangénie en Aulide, Orphée, Alceste, Armide, Ipspangénie en Tauride. Reprise des hostilités entre les partisans de la musique italienne et les défenseurs de la musique française: principes des Gluckistes et opinions des Piccinnistes. Jugement porté sur cette querelle. Appréciation de l'oeuvre de Gluck. - III. Nic. Piccinni: ses opéras italiens et ses ouvrages français. Lemoyne et Vogel. L'Académie de musique adopte le ballet-pantomime, créé par Noverre, et les traductions d'opéras étrangers. Le roi Théodore. Paisiello et son oeuvre. Création du drame symphonique: Mozart141Chapitre VIII.I. Répertoire de notre seconde scène lyrique après Monsigny. Compositeurs italiens et musiciens français; Martini, Dezède, Rigel et Champein. Dalayrac et son oeuvre. Révolution de 1789: Méhul. Caractère de sa musique et transformation de l'opéra comique français. - II. Contemporains de Méhul: Cherubini et Lesueur. Appréciation des drames lyriques de ces deux maîtres illustres. Décret proclamant la liberté des théâtres et conséquences immédiates de ce nouveau régime. - III. Détails sur la période de 1791 à 1801. Comédies à ariettes: L. Jadin, Solié, Gaveaux et Devienne. Les Visitandines. Musiciens à tendances poétiques: Steibelt, R. Kreutzer et Berton. Jugement porté sur leurs principaux ouvrages. Della Maria: le Prisonnier. - IV. La création du Conservatoire vient en aide aux progrès de la musique dramatique. Catel: ses deux genres de travaux. Établissement d'un Opéra-Italien: Cimarosa. L'école française et l'école napolitaine se retrouvent en présence: Spontini et son oeuvre177Chapitre IX.I. Du drame lyrique en France avant l'avénement de Rossini. Compositeurs italiens, allemands et français qui ont brillé sous le premier Empire: Simon Mayer et F. Paer; Winter et Weigl. Les auteurs de romances envaspanssent le théâtre de l'Opéra-Comique. Nicolo Isouard et ses opéras. Boieldieu: Caractère national de son oeuvre. La Dame blanche. - II. Rossini et ses ouvrages italiens. Le Barbier de Séville. Ce chef de l'école sensualiste s'établit à Paris et subit l'influence française: le Siége de Corinthe, Moïse et le Comte Ory. Rossini répudie son passé en écrivant Guillaume Tell. - III. Invasion allemande: traductions et arrangements de Castil-Blaze; création de la Société des concerts du Conservatoire. Nouvelle révolution musicale: Beethoven. Ses symphonies; son opéra de Fidelio, Ch.-M. de Weber et son théâtre: der Freischutz, Preciosa, Euryanthe et Obéron. - IV. De l'opéra-comique avant l'avénement de Meyerbeer. Michel Carafa et son oeuvre. D.-E. Auber: la Muette de Portici. Caractère des opéras-comiques et appréciation du génie de ce maître. Ferd. Hérold. Ses premiers ouvrages; ses ballets; Zampa et le Pré aux Clercs219Chapitre X.I. De l'opéra en France après Hérold. Meyerbeer: son oeuvre et son style. Robert le Diable, les Huguenots et le Prophète. - II. Halévy: ses drames lyriques et ses comédies musicales. Niedermeyer et Berlioz: leur apparition à l'Académie de musique. Donizetti à Paris: caractère de l'oeuvre de ce contemporain de Bellini. - III. Adolphe Adam: ses ballets et ses opéras. Gomis. Hipp. Monpou. Autres compositeurs d'opéras-comiques. Albert Grisar. Louis Clapisson. - IV. Principaux musiciens qui se sont illustrés en France depuis 1848 jusqu?en 1870. M. Giuseppe Verdi: sa puissance et son originalité. Ascendant et triomphe de l'école française: MM. Henri Reber, Ambroise Thomas, Félicien David et Charles Gounod. Caractère de l'oeuvre de ces quatre grands maîtres. Aimé Maillart. MM. Victor Massé, François Bazin, E. Boulanger et Th. Semet. Les continuateurs d'Auber et d'Adolphe Adam. Compositeurs à tendances lyriques: MM. Ernest Reyer, Duprato, Georges Bizet et Jules Massenet. - V. Principaux représentants des écoles étrangères: MM. Limnander et Gevaert. Décadence de l'école italienne. Compositeurs allemands: M. de Flotow et Nicolaï. M. Richard Wagner et son oeuvre. M. Jacques Offenbach et ses bouffonneries musicales. - Conclusion265Appendice.Théâtre de l'Académie nationale de musique309I. Salles affectées à l'Opéra309II. Noms donnés à ce théâtre310III. Ses directeurs311IV. Ses chefs d'orchestre316Répertoire général du théâtre de l'Académie de musique317INDEX BIBLIOGRAPHIQUE.I. Introduction. De la musique en général427II. Histoire de la musique moderne430III. Histoire de la musique dramatique431IV. Écrits relatifs à l'spanstoire de l'opéra français434V. Biograpspane des compositeurs dramatiques440VI. Journaux, revues, écrits périodiques444TABLE DES MATIÈRES445,PrésentationHistoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours / par Gustave Chouquet,... Date de l'édition originale : 1873 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation ... Afficher moinsAfficher plus