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Berenson, Bernard

Les Peintres italiens de la Renaissance

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  • Les Peintres italiens de la Renaissance
Audience : Adulte - Grand Public
Le Pitch
Sommaire Introduction : Bernard Berenson, vie et œuvre, par John Pope-Hennessy LIVRE I : LES PEINTRES VÉNITIENS I. Valeur de la peinture vénitienne II. L'Église et la peinture III. La Renaissance IV. La peinture et la Renaissance V. Tableaux de fêtes VI. La peinture et les confréries – Crivelli VII. Giorgione – Tableaux de chevalet VIII. L'esprit de Giorgione IX. Le portrait X. La jeunesse de Titien XI. Faillite apparente de la Renaissance XII. Lorenzo Lotto XIII. Titien et la fin de la Renaissance XIV. L'Humanité de la Renaissance XV. Sebastiano del Piombo XVI. Tintoret XVII. Valeur artistique des épisodes de détail XVIII. Les portraits de Tintoret XIX. L'art vénitien en province XX. Paul Véronèse XXI. Les Bassano : le centre et le paysage XXII. Venise et Velázquez XXIII. La décadence XXIV. Longhi XXV. Canaletto, Guardi XXVI. Tiepolo XXVII. Influence de la peinture vénitienne LIVRE II : LES PEINTRES FLORENTINS I. La peinture florentine II. Giotto – Sens du relief – Valeurs tactiles – Le goût artistique – La forme et sa puissance pour stimuler la vie – L'imagination plastique III. Les vulgarisateurs – La chapelle des Espagnols – Fra Angelico IV. Masaccio et Donatello V. Paolo Uccello – La virtuosité et le naturalisme – Castagno VI. Domenico Veneziano – Fra Filippo VII. Les naturalistes – Baldovinetti VIII. Pollaiuolo – La peinture du mouvement IX. Verrocchio – Le paysage X. Benozzo Gozzoli – Ghirlandaio XI. Léonard de Vinci XII. Botticelli XIII. L'école de Botticelli – Fra Bartolomeo – Andrea del Sarto – Pontormo XIV. Michel-Ange – Esthétique du nu – Conclusion LIVRE III : LES PEINTRES DE L'ITALIE DU CENTRE I. L'imagination artistique – Décoration et illustration II. Les variations du goût III. Duccio – L'essence de l'art IV. Simone Martini V. Les frères Lorenzetti – Les fresques du Campo Santo de Pise VI. Les derniers Siennois VII. Les idées de la Renaissance VIII. Piero della Francesca – L'impersonnalité en art IX. Melozzo da Forlì – Signorelli X. L'école ombrienne – Gentile da Fabriano. – Lorenzo da Viterbo – Niccolò da Foligno XI. Bonfigli – Fiorenzo di Lorenzo – Pintoricchio XII. La composition dans l'espace XIII. Pérugin XIV. Raphaël et l'humanisme XV. Raphaël et la poésie de l'espace XVI. Les dernières années et les élèves de Raphaël LIVRE IV : LES PEINTRES DE L'ITALIE DU NORD I. La peinture à Vérone – Altichiero II. Pisanello III. Valeur des différentes écoles – L'art de peindre la figure humaine IV. L'école de Padoue – L'influence de Donatello – Mantegna et l'antique – Dangers de l'influence antique – L'antique à Florence et au Moyen Âge – Archaïsme et art archaïsant – Définition de l'archaïsme – Les sujets de Mantegna – Mantegna et Burne-Jones V. Changement de la vision en art VI. Influence de Padoue – École de Ferrare – Cosmè Tura – Le grotesque VII. Cossa VIII. Ercole de' Roberti IX. École de Bologne – Costa – Le paysage chez Costa – Bianchi et Francia – Timoteo Viti et Raphaël X. Suite de la peinture à Vérone – Le Quattrocento XI. Domenico Morone – Son école – Francesco Morone – Girolamo dai Libri et Cavazzola XII. Liberale da Verona XIII. Les élèves de Liberale – Caroto XIV. Nouveau changement de la vision – La vision coloriste XV. Brusasorci – La nouveauté en art – Véronèse XVI. L'art à Milan – Le « joli » XVII. Fopp XVIII. Borgognone XIX. Bramante et Bramantino XX. Léonard à Milan – L'imitation en art XXI. Les élèves de Léonard – Predis et Boltraffio – La seconde génération – De l'expression en art XXII. Luini – Sodoma et Gaudenzio – Solario XXIII.Defendente Ferrari XXIV. L'école de Brescia – Romanino – Moretto – Moroni XXV. Dosso Dossi XXVI. La peinture à Parme – Les sources de Corrège – Corrège et le XVIIIe siècle – L'esthétique de Corrège – L'idéal féminin – Valeur de l'art de Corrège XXVII. Le Parmesan La Décadence Index Crédits photographiques ,Présentation Légendaire connaisseur de la peinture italienne, Bernard Berenson (1865-1959) a bâti son autorité et sa fortune sur le seul pouvoir de son œil, capable de reconnaître entre mille une copie d'un original ou de reconstituer l'œuvre de tel maître italien oublié. Entre 1894 et 1907, Berenson réécrit rienmoins que l'histoire de la peinture de la Renaissance, dans quatre petits livres abordant la Péninsule par régions. Leur succès fut tel qu'en 1930 on les publia en un volume unique, Les peintres italiens de la Renaissance. Magistralement traduit par l'historien de l'art Louis Gillet, cet ouvrage restitue la vision très passionnelle de Berenson, pour lequel la Renaissance est le miroir de notre propre jeunesse et possède l'éclat de « ces années où, à nous-mêmes et à autrui, nous apparûmes pleins de promesses ». ,En brefL'ouvrage majeur du légendaire connaisseur de la peinture italienne. Afficher moinsAfficher plus

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Détails du livre

Titre complet
Les peintres italiens de la Renaissance
Auteur
Berenson, Bernard
Editeur
Klincksieck
Format
Beau Livre
Publication
10 avril 2017
Traduction
Gillet, Louis
Introduction
Pope-Hennessy, John
Editeur
Rowley, Neville
Audience
Adulte - Grand Public
Pages
400
Taille
20 x 13.6 x 0.1 cm
Poids
1
ISBN-13
9782252040492

Auteur

Berenson, Bernard
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Livré entre : 25 juillet - 28 juillet
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