Alors que s'achève au Val d'Annifer la construction du plus grand barrage d'Europe, Saint-Loup, un petit village proche, est victime d'attentats mystérieux, dont le dernier est le dynamitage du pont qui le relie à la vallée. Désireux d'éviter que la police ne s'en mêle, le maire fait appel à Lefranc pour résoudre le problème. Ce dernier accepte et entame son enquête, mais les attentats continuent, chaque fois signés d'une tête de loup tracée au fusain, et accompagnés d'un rire sinistre qui résonne dans la montagne. Lefranc a son attention attirée par un bâtiment "posé comme un morceau de sucre sur une montagne". Il apprend qu'il s'agit d'un hôtel construit par des anglais amoureux de la montagne, mais qui furent ruinés car, comme le dit le maire, "il fallait être maboul pour construire un hôtel là, sans disposer de remontée mécanique". Pressentant que la clé de l'énigme réside entre les murs de cette bâtisse, Lefranc décidera de s'y rendre, mais tout se liguera pour l'empêcher d'approcher de trop près une triste et sordide vérité.Biographie de l'auteurNé à Strasbourg en 1921, sous le signe de la Balance, Jacques Martin découvre très tôt la bande dessinée au travers des grands albums allongés de Buster Brown, par Richard F. Outcault, publiés chez Hachette. C'est au verso de ces pages qu'il fait ses premiers dessins ; la plupart représentant des avions (son père était aviateur) ou des personnages moyenâgeux. Cette passion pour le dessin naît en même temps qu'un goût immodéré pour l'Histoire. Son enfance chaotique se passe à cultiver ces deux jardins secrets en travaillant sans relâche à la maîtrise des techniques du dessin et à l'apprentissage de sa science de prédilection. Désireux d'entrer aux Beaux-Arts, dans l'optique de faire du dessin un métier, il ne parvient toutefois pas à concrétiser pleinement ce rêve. En effet, sa mère et ses tuteurs officiels l'orientent d'autorité vers les Arts et Métiers, où il reçoit un enseignement purement technique. Il en reconnaîtra lui-même plus tard l'utilité, contraint qu'il fut de se rompre aux rudiments de la perspective et de la descriptive. Cette première formation n'est sûrement pas étrangère à la rigueur obstinée dont Jacques Martin a fait preuve tout au long de son oeuvre et qui a probablement contribué à en faire l'un des trois principaux représentants de l'école dite « de Bruxelles », les deux autres étant Hergé et Jacobs bien sûr. La critique a légitimement rapproché le travail de ces trois auteurs qui, en plus de s'être beaucoup fréquentés et d'avoir collaboré en maintes occasions, partagent un idéal artistique fait de réalisme, de probité et de minutie. Une demi génération sépare Jacques Martin de ses prestigieux aînés. Il ne commence à publier qu'à partir de 1946, dans l'hebdomadaire Bravo où il crée, un peu par hasard, Monsieur Barbichou. Durant les trois années qui suivent, il multiplie les