Le nouveau cinéma sud-coréen

Name: Le nouveau cinéma sud-coréen
Brand: Sauvage, Barnabé
SKU: NW-9782200641375
Price: 22.9 EUR
Availability: InStock

Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

PrésentationLa Corée du Sud, deSnowpiercer(2013)àParasite(2019), occupe une place de choix dans l’industrie mondiale du cinéma contemporain. Cette ascension a débuté dans les années 1960, dans un pays ballotté entre visées nationalistes et libéralisation débridée. Pour appréhender la singularité de ce nouveau cinéma coréen, Barnabé Sauvage revient sur une histoire parfois paradoxale, en dépassant les tensions entre une identité marquée par les traumatismes nationaux– de la colonisation japonaiseà la partition des deux Corées – et une logique internationale desoft powerinspirée de Hollywood. Une réflexion historique,économique et esthétique qui fait la part belle aux analyses de films et permet au lecteur de se forger, point par point, un aviséclairé sur la question.,SommaireIntroduction Au sommet de la vague ? Partie I Histoire et mémoire : l’hypothèse traumatique Chapitre 1 Un« modèle traumatique » : comprendre un cinéma nationalà partir de son histoire politique ? Panser les traumas nationaux Repenser les questions mémorielles Chapitre 2 La colonisation japonaise de 1905à 1945 : le mouvement anti-japonais et l’insistance du cinéma nationaliste Une conflictualité régionale tenace Du besoin de réparationà l’affirmation nationale Chapitre 3 La partition des deux Corées depuis 1950 : topologies cinématographiques de la frontière La fracture de la guerre de Corée Analyse 1 : JSA (Park Chan-wook, 2000) Chapitre 4 Les dictatures militaires de 1961à 1987 : revenances de l’histoire La temporalité contre la dictature Analyse 2 : Peppermint Candy (Lee Chang-dong, 2000) Les blockbusters nationalistes des années 2000 Chapitre 5 De la criseéconomique asiatique de 1997à la crise néolibérale : ce que le capitalisme faità la mémoire età la communauté Analyse 3 : Mother(Bong Joon-ho, 2009) Analyse 4 : Oldboy (Park Chan-wook, 2003) Chapitre 6 Du national au« transnational », et retour Vers un soft power coréen Un regard occidental partiel Partie IIÉconomie et (géo)politique :hallyuasiatiques et occidentales Chapitre 7 Brève histoireéconomique et politique du cinéma en Corée du Sud (1954-1979) Premier« âge d’or » sous la dictature et déclin (1980-1995) La« nouvelle vague sud-coréenne » :cinéma contestataire et affaiblissement du régime dictatorial (1996-2006) La naissance du« nouveau cinéma sud-coréen » : bouleversementséconomiques et succès internationaux en plusieurs vagues (2007-2019) La consécration commerciale, critique et patrimoniale d’un« nouveau cinéma » ouvert sur le marché global Chapitre 8 Problématiser la notion dehallyu : publics, réception et acteurs des années 1990-2020 Hallyu et nation branding Retourner l’agentivité : devenir sujet du discours Briser les vagues : hallyu interne et externe Hallyu 2.0 ? Partie III Esthétique et société : hybridations,genre bending, représentations Chapitre 9 Cinéma sud-coréen et cinéma hégémonique hollywoodien : soumission, subversion, solution ? Une inféodation du cinéma sud-coréenà ses modèles hollywoodiens ? Une richesse esthétique par l’hybridité ? Analyse 5 : Memories of Murder (Bong Joon-ho, 2003) Analyse 6 : The Strangers (Na Hong-jin, 2016) Un discours contre-idéologique sous-jacent grâce au genre-bending ? Analyse 7 : The Host (Bong Joon-ho, 2006) Une hybridité critique ? Chapitre 10 Traditionalisme et manifestation esthétique du nationalisme coréen Analyse 8 : La Chanteuse de pansori (Im Kwon-taek, 1993) Analyse 9 : Ivre de femmes et de peinture (Im Kwon-taek, 2002) Chapitre 11 Héritages croisés du mélodrame et du cinéma social sud-coréen et de la modernité occidentale : modernismes Marges Analyse 10 : Poetry (Lee Chang-dong, 2010) Analyse 11 : Burning (Lee Chang-dong, 2018) Analyse 12 : Printemps,été, automne hiver… et printemps (2003) Répétitions Analyse 13 : The Day He Arrives (Hong Sang-soo, 2011) Chapitre 12 Héritages croisés du film de genre asiatique et du maniérisme hollywoodien : postmodernismes Sensations Analyse 14 : Oldboy (Park Chan-wook, 2003) Analyse 15 : Mademoiselle (Park Chan-wook, 2016) Références Analyse 16 : Deux Sœurs (Kim Jee-woon, 2003) Chapitre 13 Bong Joon-ho : cinéaste post-politique ? Dévoilement, métaphore et« critique sociale » Analyse 17 : Snowpiercer (Bong Joon-ho, 2013) Bong, un cinéaste marxiste ? Analyse 18 : Okja (Bong Joon-ho, 2017) Chapitre 14 Zombies et manageurs : les fables du capitalisme au pays duHell Joseon Analyse 19 : Dernier train pour Busan (Yeon Sang-ho, 2016) Analyse 20 : About Kim So-hee (Jeong Joo-ri, 2022) Chapitre 15 Les suicidées du nouveau cinéma sud-coréen Iconographie Analyse 21 : The Housemaid (Im Sang-soo, 2010) Le suicide comme« fait social » global Créer des liens politiques entre des femmes Chapitre 16 Du cinéma des femmes au mouvement« ciné-féministe » sud-coréen Analyse 22 : Petite Forêt (Yim Soon-rye, 2018) Conclusion Sac et ressac Notes Bibliographie Remerciements Table des matières Afficher moinsAfficher plus

Sauvage, Barnabé

Le nouveau cinéma sud-coréen

22,90 €

Le Pitch

PrésentationLa Corée du Sud, deSnowpiercer(2013)àParasite(2019), occupe une place de choix dans l’industrie mondiale du cinéma contemporain. Cette ascension a débuté dans les années 1960, dans un pays ballotté entre visées nationalistes et libéralisation débridée. Pour appréhender la singularité de ce nouveau cinéma coréen, Barnabé Sauvage revient sur une histoire parfois paradoxale, en dépassant les tensions entre une identité marquée par les traumatismes nationaux– de la colonisation japonaiseà la partition des deux Corées – et une logique internationale desoft powerinspirée de Hollywood. Une réflexion historique,économique et esthétique qui fait la part belle aux analyses de films et permet au lecteur de se forger, point par point, un aviséclairé sur la question.,SommaireIntroduction Au sommet de la vague ? Partie I Histoire et mémoire : l’hypothèse traumatique Chapitre 1 Un« modèle traumatique » : comprendre un cinéma nationalà partir de son histoire politique ? Panser les traumas nationaux Repenser les questions mémorielles Chapitre 2 La colonisation japonaise de 1905à 1945 : le mouvement anti-japonais et l’insistance du cinéma nationaliste Une conflictualité régionale tenace Du besoin de réparationà l’affirmation nationale Chapitre 3 La partition des deux Corées depuis 1950 : topologies cinématographiques de la frontière La fracture de la guerre de Corée Analyse 1 : JSA (Park Chan-wook, 2000) Chapitre 4 Les dictatures militaires de 1961à 1987 : revenances de l’histoire La temporalité contre la dictature Analyse 2 : Peppermint Candy (Lee Chang-dong, 2000) Les blockbusters nationalistes des années 2000 Chapitre 5 De la criseéconomique asiatique de 1997à la crise néolibérale : ce que le capitalisme faità la mémoire età la communauté Analyse 3 : Mother(Bong Joon-ho, 2009) Analyse 4 : Oldboy (Park Chan-wook, 2003) Chapitre 6 Du national au« transnational », et retour Vers un soft power coréen Un regard occidental partiel Partie IIÉconomie et (géo)politique :hallyuasiatiques et occidentales Chapitre 7 Brève histoireéconomique et politique du cinéma en Corée du Sud (1954-1979) Premier« âge d’or » sous la dictature et déclin (1980-1995) La« nouvelle vague sud-coréenne » :cinéma contestataire et affaiblissement du régime dictatorial (1996-2006) La naissance du« nouveau cinéma sud-coréen » : bouleversementséconomiques et succès internationaux en plusieurs vagues (2007-2019) La consécration commerciale, critique et patrimoniale d’un« nouveau cinéma » ouvert sur le marché global Chapitre 8 Problématiser la notion dehallyu : publics, réception et acteurs des années 1990-2020 Hallyu et nation branding Retourner l’agentivité : devenir sujet du discours Briser les vagues : hallyu interne et externe Hallyu 2.0 ? Partie III Esthétique et société : hybridations,genre bending, représentations Chapitre 9 Cinéma sud-coréen et cinéma hégémonique hollywoodien : soumission, subversion, solution ? Une inféodation du cinéma sud-coréenà ses modèles hollywoodiens ? Une richesse esthétique par l’hybridité ? Analyse 5 : Memories of Murder (Bong Joon-ho, 2003) Analyse 6 : The Strangers (Na Hong-jin, 2016) Un discours contre-idéologique sous-jacent grâce au genre-bending ? Analyse 7 : The Host (Bong Joon-ho, 2006) Une hybridité critique ? Chapitre 10 Traditionalisme et manifestation esthétique du nationalisme coréen Analyse 8 : La Chanteuse de pansori (Im Kwon-taek, 1993) Analyse 9 : Ivre de femmes et de peinture (Im Kwon-taek, 2002) Chapitre 11 Héritages croisés du mélodrame et du cinéma social sud-coréen et de la modernité occidentale : modernismes Marges Analyse 10 : Poetry (Lee Chang-dong, 2010) Analyse 11 : Burning (Lee Chang-dong, 2018) Analyse 12 : Printemps,été, automne hiver… et printemps (2003) Répétitions Analyse 13 : The Day He Arrives (Hong Sang-soo, 2011) Chapitre 12 Héritages croisés du film de genre asiatique et du maniérisme hollywoodien : postmodernismes Sensations Analyse 14 : Oldboy (Park Chan-wook, 2003) Analyse 15 : Mademoiselle (Park Chan-wook, 2016) Références Analyse 16 : Deux Sœurs (Kim Jee-woon, 2003) Chapitre 13 Bong Joon-ho : cinéaste post-politique ? Dévoilement, métaphore et« critique sociale » Analyse 17 : Snowpiercer (Bong Joon-ho, 2013) Bong, un cinéaste marxiste ? Analyse 18 : Okja (Bong Joon-ho, 2017) Chapitre 14 Zombies et manageurs : les fables du capitalisme au pays duHell Joseon Analyse 19 : Dernier train pour Busan (Yeon Sang-ho, 2016) Analyse 20 : About Kim So-hee (Jeong Joo-ri, 2022) Chapitre 15 Les suicidées du nouveau cinéma sud-coréen Iconographie Analyse 21 : The Housemaid (Im Sang-soo, 2010) Le suicide comme« fait social » global Créer des liens politiques entre des femmes Chapitre 16 Du cinéma des femmes au mouvement« ciné-féministe » sud-coréen Analyse 22 : Petite Forêt (Yim Soon-rye, 2018) Conclusion Sac et ressac Notes Bibliographie Remerciements Table des matières Afficher moinsAfficher plus