L'adaptation littéraire au cinéma

Name: L'adaptation littéraire au cinéma
Brand: Vanoye, Francis
SKU: NW-9782200625511
Price: 15.36 EUR
Availability: OutOfStock

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Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

SommairePrologue :Le travail de l’adaptation L’adaptation suspectée L’adaptation : vol, copie, citation, plagiat ? (Renoir, Losey, Kubrick) - D’une adaptation travestieà un remake masqué :Les BichesetBettyde Claude Chabrol. L’adaptation, allégeances et libertésà propos de Monsieur Hire de Patrice Leconte -Éloge de l’anachronisme :à propos de quelques adaptations cinématographiques de Maupassant L’adaptation est un jeu L’adaptation comme jeu - Espaces potentiels, lieux, espaces cinématographiques. Histoires de couteaux (Dostoïevski, Conrad, Hitchcock) - L’adaptation est un rêve. L’adaptation : Genre ? Forme ?Écriture ? L’adaptation comme genre du cinéma français ? - Formes d’écritures de l’Histoire : l’exemple de John Ford - D’une forme littéraireà une forme cinématographique : le tombeau (Chris Marker, Nanni Moretti, Theo Angelopoulos, Jean-Luc Godard) - Desécrivains adaptent le cinéma : Soupault, Cendrars Épilogue :Le goût de l’adaptation,PrésentationL’adaptation cinématographique desœuvres littéraires soulève des questions d’ordre technique et esthétique. Mais c’est aussi une opération qui, au gré de succès et d’échecs variés, demeure problématique. S’appuyant sur la notion de travail, l’auteur interroge ce qui motive, dynamise ou contraint et limite les auteurs d’adaptation. L’adaptation sera donc envisagée comme vol ou détournement d’œuvre, puis comme jeu et comme tremplin pour la rêverie des cinéastes, enfin comme travail des formes cinématographiques et littéraires, lieu de rencontres parfois conflictuelles mais souvent fécondes entre cinéma et littérature. De nombreux exemples approfondissent ces questionnements, de l’Amérique recréée de J. Ford avec Cooper et Twain aux espaces cinématographiques de Kubrick ou Bertolucci ou aux fidélités/infidélités de Chabrol et Leconteà Simenon… Afficher moinsAfficher plus

Vanoye, Francis

L'adaptation littéraire au cinéma

26,00 €

Le Pitch

SommairePrologue :Le travail de l’adaptation L’adaptation suspectée L’adaptation : vol, copie, citation, plagiat ? (Renoir, Losey, Kubrick) - D’une adaptation travestieà un remake masqué :Les BichesetBettyde Claude Chabrol. L’adaptation, allégeances et libertésà propos de Monsieur Hire de Patrice Leconte -Éloge de l’anachronisme :à propos de quelques adaptations cinématographiques de Maupassant L’adaptation est un jeu L’adaptation comme jeu - Espaces potentiels, lieux, espaces cinématographiques. Histoires de couteaux (Dostoïevski, Conrad, Hitchcock) - L’adaptation est un rêve. L’adaptation : Genre ? Forme ?Écriture ? L’adaptation comme genre du cinéma français ? - Formes d’écritures de l’Histoire : l’exemple de John Ford - D’une forme littéraireà une forme cinématographique : le tombeau (Chris Marker, Nanni Moretti, Theo Angelopoulos, Jean-Luc Godard) - Desécrivains adaptent le cinéma : Soupault, Cendrars Épilogue :Le goût de l’adaptation,PrésentationL’adaptation cinématographique desœuvres littéraires soulève des questions d’ordre technique et esthétique. Mais c’est aussi une opération qui, au gré de succès et d’échecs variés, demeure problématique. S’appuyant sur la notion de travail, l’auteur interroge ce qui motive, dynamise ou contraint et limite les auteurs d’adaptation. L’adaptation sera donc envisagée comme vol ou détournement d’œuvre, puis comme jeu et comme tremplin pour la rêverie des cinéastes, enfin comme travail des formes cinématographiques et littéraires, lieu de rencontres parfois conflictuelles mais souvent fécondes entre cinéma et littérature. De nombreux exemples approfondissent ces questionnements, de l’Amérique recréée de J. Ford avec Cooper et Twain aux espaces cinématographiques de Kubrick ou Bertolucci ou aux fidélités/infidélités de Chabrol et Leconteà Simenon… Afficher moinsAfficher plus