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Gaudreault, André

Le récit cinématographique - 3e éd. - Films et séries télévisées

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  • Le récit cinématographique - 3e éd. - Films et séries télévisées
Audience : Adulte - Grand Public
Le Pitch
SommaireIntroduction Récit oral, récitécrit, récit filmique Narratologie et cinéma Un héritage de la vague structuraliste Un précurseur : Albert Laffay 1. Cinéma et récit Qu’est-ce qu’un récit ? Les séries télévisées sont-elles des récits ? Qu’est-ce qu’un récit cinématographique, qu’est-ce qu’un récit audiovisuel ? La naissance du récit cinématographique Narration et monstration Le cinéma sonore : un double récit Qu’est-ce qu’un récit de fiction ? Réalité afilmique et diégèse 2.Énonciation et narration Première approche narratologique : du film aux instances narratives Deuxième approche narratologique : des instances narratives au film La narratologie filmique en perspective Une narration sans narrateur Et l’auteur ?… Analyse :- Limitless– Les grandsécarts de la narration -Damages– Qui ment le mieux, le narrateur explicite ou le narrateur implicite ? -Snake Eyes– Le narrateur implicite complice des narrateurs explicites 3. Le mot et l’image Au débutétait la parole : le bonimenteur L’écrit et l’image La voix et  l'image Analyse:The Artistet la postérité des intertitres 4. L’espace du récit cinématographique L’indéfectible espace filmique Espace représenté et espace non montré L’espace suggéré : le hors-champ Les différents types de rapports spatiaux 5.  Temporalités narratives Sur le statut temporel de l’image La double temporalité : les grands concepts d’analyse du temps Analyse :DamagesetBreaking Bad– Quel est le statut temporel d’un débutin medias res? 6. Le point de vue La focalisation chez Genette Savoir et voir : focalisation et ocularisation L’écoute : l’auricularisation Les images mentales La focalisation cinématographique Focalisation et genre audiovisuel Analyse :- Snake Eyes– Un regard dans le vide ou un regard vide ? -  La focalisation interne : savoir et sentir dansThe Affair,PrésentationRédigé par deux pionniers de la narratologie du cinéma,Le Récit cinématographiqueest devenu, depuis sa premièreéditionen 1990, un classique reconnu pour sa clarté. Véritable manuel d’introduction, mais aussi ouvrage de synthèse particulièrement précieux, il se destine aux enseignants et auxétudiants en cinéma et en communication, ainsi qu’à tous ceux qui veulent comprendre les concepts et les mécanismes du récit : la narration, l’espace, la temporalité et le point de vue.À l’occasion de cette troisièmeédition revue et augmentée, les références cinématographiques ontété actualisées, l’étude du récit aétéétendue aux séries télévisées et des analyses de séquences de films et de séries ontété ajoutées pour illustrer l’usage que l’on peut faire des concepts. « […] rarement on aura vu autant de clarté et de concision dans un ouvrage traitant de narratologie et de cinéma. […] Parce qu’on ne se lasse pas d’un discours conjuguant limpidité et intelligence et parce qu’un bon ouvrage de synthèse manquait cruellement auxécrits sur la narratologie, voilà un petit essai auquel on reviendra souvent» (Marcel Jean, directeur de la Cinémathèque québécoise). Afficher moinsAfficher plus

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SommaireIntroduction Récit oral, récitécrit, récit filmique Narratologie et cinéma Un héritage de la vague structuraliste Un précurseur : Albert Laffay 1. Cinéma et récit Qu’est-ce qu’un récit ? Les séries télévisées sont-elles des récits ? Qu’est-ce qu’un récit cinématographique, qu’est-ce qu’un récit audiovisuel ? La naissance du récit cinématographique Narration et monstration Le cinéma sonore : un double récit Qu’est-ce qu’un récit de fiction ? Réalité afilmique et diégèse 2.Énonciation et narration Première approche narratologique : du film aux instances narratives Deuxième approche narratologique : des instances narratives au film La narratologie filmique en perspective Une narration sans narrateur Et l’auteur ?… Analyse :- Limitless– Les grandsécarts de la narration -Damages– Qui ment le mieux, le narrateur explicite ou le narrateur implicite ? -Snake Eyes– Le narrateur implicite complice des narrateurs explicites 3. Le mot et l’image Au débutétait la parole : le bonimenteur L’écrit et l’image La voix et  l'image Analyse:The Artistet la postérité des intertitres 4. L’espace du récit cinématographique L’indéfectible espace filmique Espace représenté et espace non montré L’espace suggéré : le hors-champ Les différents types de rapports spatiaux 5.  Temporalités narratives Sur le statut temporel de l’image La double temporalité : les grands concepts d’analyse du temps Analyse :DamagesetBreaking Bad– Quel est le statut temporel d’un débutin medias res? 6. Le point de vue La focalisation chez Genette Savoir et voir : focalisation et ocularisation L’écoute : l’auricularisation Les images mentales La focalisation cinématographique Focalisation et genre audiovisuel Analyse :- Snake Eyes– Un regard dans le vide ou un regard vide ? -  La focalisation interne : savoir et sentir dansThe Affair,PrésentationRédigé par deux pionniers de la narratologie du cinéma,Le Récit cinématographiqueest devenu, depuis sa premièreéditionen 1990, un classique reconnu pour sa clarté. Véritable manuel d’introduction, mais aussi ouvrage de synthèse particulièrement précieux, il se destine aux enseignants et auxétudiants en cinéma et en communication, ainsi qu’à tous ceux qui veulent comprendre les concepts et les mécanismes du récit : la narration, l’espace, la temporalité et le point de vue.À l’occasion de cette troisièmeédition revue et augmentée, les références cinématographiques ontété actualisées, l’étude du récit aétéétendue aux séries télévisées et des analyses de séquences de films et de séries ontété ajoutées pour illustrer l’usage que l’on peut faire des concepts. « […] rarement on aura vu autant de clarté et de concision dans un ouvrage traitant de narratologie et de cinéma. […] Parce qu’on ne se lasse pas d’un discours conjuguant limpidité et intelligence et parce qu’un bon ouvrage de synthèse manquait cruellement auxécrits sur la narratologie, voilà un petit essai auquel on reviendra souvent» (Marcel Jean, directeur de la Cinémathèque québécoise). Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet
Le récit cinématographique - 3e éd. - Films et séries télévisées: Films et séries télévisées
Auteur
Gaudreault, André
Editeur
ARMAND COLIN
Format
Grand Format
Publication
03 mai 2017
Auteur
Jost, François
Audience
Adulte - Grand Public
Pages
272
Taille
21 x 15 x 1.5 cm
Poids
440
ISBN-13
9782200614492

Auteur

Gaudreault, André
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Livré entre : 29 juin - 4 juillet
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