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Bourqui, Claude

La Commedia dell'arte

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Audience : Adulte - Haut niveau
Le Pitch
SommaireI. Les origines de lacommedia dell’arte  Le problème du répertoire  Un autre manière de penser le théâtre  II. La dramaturgie de lacommedia dell’arte L’ absence de texte écrit à la base du spectacle  Coragoplutôt qu’auteur  La construction de l’intrigue  La disparition du personnage  Une dramaturgie de l’effet  Une théâtre anti-aristotélicien III. Les marques distinctives de lacommedia dell’arte  Le jeuall’improvviso  Les masques ou tipi fissi  Leslazzi  Lesduettid’amoureux et autres numéros individuels d’acteurs  Lesgenericiouzibaldoni  Lesscenariousoggetti  IV. Les univers fictifs de lacommedia dell’arte  L’univers de la comédie « à l’italienne »  L’univers de la comédie latine  L’univers pastoral  Les univers tragicomiques  La tragédie selon lacommedia dell’arte  Le pathétique domestique Décors et dispositifs scéniques V. La profession de comédien  Comédien et non charlatan  La Commedia dell’arte  Vicissitudes de la vie quotidienne  Célébrité des acteurs  Les comédiensdell’arteauteurs  La défense professionnelle  La querelle de la moralité du théâtre  Professionnels etdilettanti  VI. Le modèle de lacommedia dell’arteet son destin  Âge d’or et expansion  La crise du xviiie siècle  La réforme de Goldoni  VII. Lacommedia dell’arteen France  Les premières incursions  L’établissement : l’Ancien Théâtre Italien  Le Nouveau Théâtre Italien  Influences et échanges  Le cas Molière Annexes :  Exemples descenari  Liste des principaux recueils descenari,PrésentationArlequin, Pantalone, le Dottore, les amoureux ; les masques, l’improvisation, leslazzi: lacommedia dell’artese singularise par une série de caractéristiques immédiatement reconnaissables qui reposent sur une relation inédite entre les comédiens italiens et le public.  L’influence qu’ils ont exercée, à l’aube de l’Europe moderne, est sans égale. Mais c’est surtout le théâtre français qui a largement bénéficié du voisinage avec les troupes italiennes établies à Paris : Molière et Marivaux ne peuvent être compris sans référence au modèle que proposait lacommedia dell’arte.  Lors de sa parution en 1999, LaCommedia dell’artede Claude Bourqui offrait déjà une lecture nouvelle de ce théâtre en s’attachant au secret de sa création : en voici une édition revue, corrigée et augmentée.  Cette nouvelle édition s’adresse à tous ceux qui, de nos jours, fréquentent la scène, en tant que praticiens, chercheurs, étudiants, ou simples spectateurs, et pour qui lacommedia dell’artereste un ailleurs fascinant : une autre manière de penser et de pratiquer le théâtre.  Claude BOURQUI,professeur de littérature française à l’université de Fribourg, est spécialiste du théâtre du XVIIe siècle et co-éditeur de Molière dans la Bibliothèque de la Pléiade. Afficher moins Afficher plus

Bourqui, Claude

La Commedia dell'arte

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SommaireI. Les origines de lacommedia dell’arte  Le problème du répertoire  Un autre manière de penser le théâtre  II. La dramaturgie de lacommedia dell’arte L’ absence de texte écrit à la base du spectacle  Coragoplutôt qu’auteur  La construction de l’intrigue  La disparition du personnage  Une dramaturgie de l’effet  Une théâtre anti-aristotélicien III. Les marques distinctives de lacommedia dell’arte  Le jeuall’improvviso  Les masques ou tipi fissi  Leslazzi  Lesduettid’amoureux et autres numéros individuels d’acteurs  Lesgenericiouzibaldoni  Lesscenariousoggetti  IV. Les univers fictifs de lacommedia dell’arte  L’univers de la comédie « à l’italienne »  L’univers de la comédie latine  L’univers pastoral  Les univers tragicomiques  La tragédie selon lacommedia dell’arte  Le pathétique domestique Décors et dispositifs scéniques V. La profession de comédien  Comédien et non charlatan  La Commedia dell’arte  Vicissitudes de la vie quotidienne  Célébrité des acteurs  Les comédiensdell’arteauteurs  La défense professionnelle  La querelle de la moralité du théâtre  Professionnels etdilettanti  VI. Le modèle de lacommedia dell’arteet son destin  Âge d’or et expansion  La crise du xviiie siècle  La réforme de Goldoni  VII. Lacommedia dell’arteen France  Les premières incursions  L’établissement : l’Ancien Théâtre Italien  Le Nouveau Théâtre Italien  Influences et échanges  Le cas Molière Annexes :  Exemples descenari  Liste des principaux recueils descenari,PrésentationArlequin, Pantalone, le Dottore, les amoureux ; les masques, l’improvisation, leslazzi: lacommedia dell’artese singularise par une série de caractéristiques immédiatement reconnaissables qui reposent sur une relation inédite entre les comédiens italiens et le public.  L’influence qu’ils ont exercée, à l’aube de l’Europe moderne, est sans égale. Mais c’est surtout le théâtre français qui a largement bénéficié du voisinage avec les troupes italiennes établies à Paris : Molière et Marivaux ne peuvent être compris sans référence au modèle que proposait lacommedia dell’arte.  Lors de sa parution en 1999, LaCommedia dell’artede Claude Bourqui offrait déjà une lecture nouvelle de ce théâtre en s’attachant au secret de sa création : en voici une édition revue, corrigée et augmentée.  Cette nouvelle édition s’adresse à tous ceux qui, de nos jours, fréquentent la scène, en tant que praticiens, chercheurs, étudiants, ou simples spectateurs, et pour qui lacommedia dell’artereste un ailleurs fascinant : une autre manière de penser et de pratiquer le théâtre.  Claude BOURQUI,professeur de littérature française à l’université de Fribourg, est spécialiste du théâtre du XVIIe siècle et co-éditeur de Molière dans la Bibliothèque de la Pléiade. Afficher moins Afficher plus

Détails du livre
Titre complet
La Commedia dell'arte: Introduction au théâtre professionnel italien entre le XVIe et le XVIIIe siècles
Auteur
Bourqui, Claude
Editeur
ARMAND COLIN
Format
Broché
Publication
31 août 2011
Audience
Adulte - Haut niveau
Pages
224
Taille
22 x 13 x 1.5 cm
Poids
256
ISBN-13
9782200271497

Auteur
Bourqui, Claude
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Livré entre : 14 octobre - 19 octobre
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