La naissance de l'idée de photographie

Name: La naissance de l'idée de photographie
Brand: Brunet, François
SKU: PR-9782130593263
Price: 1.99 EUR
Availability: OutOfStock
Rating: 1.0 (1 reviews)

1.0

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Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

Sommaire Avant-Propos Liste des illustrations Introduction – L’idée de photographie PREMIÈRE PARTIE. — INVENTIONS : LE MOMENT DAGUERRE Chapitre 1 – L’image a-technique I. Les origines : un « mystère » induit II. Inventeurs et savants III. Daguerre et le daguerréotype Chapitre 2 – L’institution de la photographie I. L’épisode savant (janvier-mai 1839) II. La loi Daguerre III. Le discours d’Arago IV. L’institution de la photographie : bilan Chapitre 3 – Le crayon de la nature I. Une entreprise privée II. Le livre photographique : contextes III. Le livre photographique : l’écriture de soi IV. Bilan : un art précieux ? Chapitre 4 – Le daguerréotype aux États-Unis : photographie et démocratie I. L’acclimatation du daguerréotype aux États-Unis II. Crystal Palace et l’apogée du daguerréotype américain III. La république daguerrienne DEUXIÈME PARTIE : REFONDATIONS : LE MOMENT KODAK Chapitre 5 – La révolution Kodak I. Le siècle des professionnels II. Eastman : préhistoire industrielle d’un concept commercial III. Le moment Kodak IV. La « nouvelle vision » : Stieglitz V. L’empire Eastman Kodak Chapitre 6 – Image exacte, dispositif, signe : vers une pensée de la photographie I. Les sciences et la photographie au XIXe siècle : repères II. Le paradigme didactique « photographie » et son évolution après 1880 III. La photographie dans la réflexion de Peirce Conclusion Bibliographie Index Sources ,En bref L'étude d'un phénomène à la source de notre conception contemporaine de l'art et de la technique. ,Présentation L'étude d'un phénomène à la source de notre conception contemporaine de l'art et de la technique. Événement fondateur d’une nouvelle ère dans l’histoire des images, l’invention de la photographie est aussi naissance d’une idée, à la fois logique et politique : celle d’une image exacte et naturelle, ou a-technique (un art sans art), et pour cette raison accessible à tout un chacun (un art pour tous). Consacrée officiellement en France en 1839 par la loi sur le daguerréotype, cette idée n’a cessé de retentir dans la culture européenne et nord-américaine par la suite, soit que la photographie serve de métaphore à l’aspiration démocratique, soit que plus généralement elle constitue un ailleurs ou un contretype de l’ordre culturel. Il ne s’agit pas ici de proposer une histoire des idées sur la photographie, ni de condamner une nouvelle fois « l’idéologie bourgeoise » ou les naïvetés supposées du XIXe siècle. Il s’agit plutôt de montrer comment le développement des techniques et des usages se lie à cette idée de photographie, depuis les recherches de Niépce, Daguerre et Talbot jusqu’à ce seuil du XXe siècle où, avec le Kodak et la « vision pure » de Stieglitz, se trouve à la fois réalisée et dévalorisée la promesse utopique de la photographie. C’est la généalogie de cette idée, plutôt que sa critique, qui permet d’en comprendre la radicalité et la productivité, attestées pour le XIXe siècle par Arago, Emerson, Taine, Freud, Bergson, enfin et peut-être surtout Peirce – et dont on retrouve maintes traces dans les débats les plus actuels sur la technologie, la philosophie et l’esthétique de l’image. Afficher moinsAfficher plus

Brunet, François

La naissance de l'idée de photographie

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Sommaire Avant-Propos Liste des illustrations Introduction – L’idée de photographie PREMIÈRE PARTIE. — INVENTIONS : LE MOMENT DAGUERRE Chapitre 1 – L’image a-technique I. Les origines : un « mystère » induit II. Inventeurs et savants III. Daguerre et le daguerréotype Chapitre 2 – L’institution de la photographie I. L’épisode savant (janvier-mai 1839) II. La loi Daguerre III. Le discours d’Arago IV. L’institution de la photographie : bilan Chapitre 3 – Le crayon de la nature I. Une entreprise privée II. Le livre photographique : contextes III. Le livre photographique : l’écriture de soi IV. Bilan : un art précieux ? Chapitre 4 – Le daguerréotype aux États-Unis : photographie et démocratie I. L’acclimatation du daguerréotype aux États-Unis II. Crystal Palace et l’apogée du daguerréotype américain III. La république daguerrienne DEUXIÈME PARTIE : REFONDATIONS : LE MOMENT KODAK Chapitre 5 – La révolution Kodak I. Le siècle des professionnels II. Eastman : préhistoire industrielle d’un concept commercial III. Le moment Kodak IV. La « nouvelle vision » : Stieglitz V. L’empire Eastman Kodak Chapitre 6 – Image exacte, dispositif, signe : vers une pensée de la photographie I. Les sciences et la photographie au XIXe siècle : repères II. Le paradigme didactique « photographie » et son évolution après 1880 III. La photographie dans la réflexion de Peirce Conclusion Bibliographie Index Sources ,En bref L'étude d'un phénomène à la source de notre conception contemporaine de l'art et de la technique. ,Présentation L'étude d'un phénomène à la source de notre conception contemporaine de l'art et de la technique. Événement fondateur d’une nouvelle ère dans l’histoire des images, l’invention de la photographie est aussi naissance d’une idée, à la fois logique et politique : celle d’une image exacte et naturelle, ou a-technique (un art sans art), et pour cette raison accessible à tout un chacun (un art pour tous). Consacrée officiellement en France en 1839 par la loi sur le daguerréotype, cette idée n’a cessé de retentir dans la culture européenne et nord-américaine par la suite, soit que la photographie serve de métaphore à l’aspiration démocratique, soit que plus généralement elle constitue un ailleurs ou un contretype de l’ordre culturel. Il ne s’agit pas ici de proposer une histoire des idées sur la photographie, ni de condamner une nouvelle fois « l’idéologie bourgeoise » ou les naïvetés supposées du XIXe siècle. Il s’agit plutôt de montrer comment le développement des techniques et des usages se lie à cette idée de photographie, depuis les recherches de Niépce, Daguerre et Talbot jusqu’à ce seuil du XXe siècle où, avec le Kodak et la « vision pure » de Stieglitz, se trouve à la fois réalisée et dévalorisée la promesse utopique de la photographie. C’est la généalogie de cette idée, plutôt que sa critique, qui permet d’en comprendre la radicalité et la productivité, attestées pour le XIXe siècle par Arago, Emerson, Taine, Freud, Bergson, enfin et peut-être surtout Peirce – et dont on retrouve maintes traces dans les débats les plus actuels sur la technologie, la philosophie et l’esthétique de l’image. Afficher moinsAfficher plus