Vertige de l'image

Name: Vertige de l'image
Brand: Van Eynde, Laurent
SKU: NW-9782130589327
Price: 24.5 EUR
Availability: OutOfStock

Audience : Adulte - Grand Public

Le Pitch

PrésentationAlfred Hitchcock a investi sans reste les conditions mêmes de l'image cinématographique : formes perceptives et narratives, mais aussi déterminations propres à une production industrielle, possibilités offertes par la « reproductibilité technique », sidération du « spectaculaire » hollywoodien, etc. Hitchcock s'est ainsi posé en formaliste d'une image autosuffisante jusqu'à en devenir trop réelle, « hyperréelle ». Mais il redouble aussi bien ce mouvement instituant d'une réflexivité de l'image, en ne cessant de montrer « ce qu'il fait », d'avertir le regard fasciné de la puissance de son image. C'est dans le même élan qu'Alfred Hitchcock crée, dessine, compose, et s'interroge sur la culpabilité du faire-image. L'analyse de six films majeurs se veut une contribution à une philosophie de l'image et de ses formes.,SommaireIntroductionPREMIÈRE PARTIE. — L'IMAGE EST UNE ÎLEChapitre premier. Les limites du cadre et leur transgression : The ManxmanNarration et formeTant qu'à parler de sinthome...Chapitre II. Le plan long et son reflet : Under CapricornAbstraction de la chronotopieMouvement et plan-séquenceAmbivalence du langageDu double au triple et du triple au doubleDEUXIÈME PARTIE. — L'IMAGE EST UN TOUTChapitre premier. Puissance et maléfice : Strangers on a TrainMontage alterné et totalisationSoi-même comme un doubleL'unitotalité du cadre au cercleLe mauvais oeil ou la caméra maléfiqueChapitre II. Pouvoir et impouvoir : VertigoL'auteur et sa créationFigures et intensificationVision et narrationL'illusion de la démiurgieTROISIÈME PARTIE. — L'IMAGE EST UNE FAUTEChapitre premier. Rendez-vous au tribunal ? The BirdsVoir et ouïr : vers l'in-différence anthropologiqueL'arythmie du temps et la saturation de l'espaceDe la faute à l'autosacrifice Chapitre II. Le fondu enchaîné de la culpabilité : The Wrong ManLe double et son tempsLe corps et son espaceConclusion,Note biographiqueLaurent Van Eynde est docteur en philosophie. Il est professeur aux Facultés universitaires Saint-Louis (Bruxelles) et professeur invité à l'Université de Haute-Alsace (Mulhouse). Après avoir longtemps consacré ses recherches à la philosophie allemande moderne et contemporaine, ainsi qu'à la philosophie de la littérature, il se consacre désormais à une philosophie de l'imaginaire centrée sur le cinéma, dans ses dimensions esthétique et anthropologique. Parmi ses derniers ouvrages, on retiendra Goethe lecteur de Kant (PUF, 1999) et Shakespeare. Les puissances du théâtre (Kimé, 2005), ainsi que deux ouvrages collectifs : Affectivité, imaginaire, création sociale, avec Raphaël Gély (Publications des Facultés universitaires Saint-Louis, 2010) et Modernité romantique, avec Augustin Dumont (Kimé, 2011). Afficher moinsAfficher plus

Van Eynde, Laurent

Vertige de l'image

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Le Pitch

PrésentationAlfred Hitchcock a investi sans reste les conditions mêmes de l'image cinématographique : formes perceptives et narratives, mais aussi déterminations propres à une production industrielle, possibilités offertes par la « reproductibilité technique », sidération du « spectaculaire » hollywoodien, etc. Hitchcock s'est ainsi posé en formaliste d'une image autosuffisante jusqu'à en devenir trop réelle, « hyperréelle ». Mais il redouble aussi bien ce mouvement instituant d'une réflexivité de l'image, en ne cessant de montrer « ce qu'il fait », d'avertir le regard fasciné de la puissance de son image. C'est dans le même élan qu'Alfred Hitchcock crée, dessine, compose, et s'interroge sur la culpabilité du faire-image. L'analyse de six films majeurs se veut une contribution à une philosophie de l'image et de ses formes.,SommaireIntroductionPREMIÈRE PARTIE. — L'IMAGE EST UNE ÎLEChapitre premier. Les limites du cadre et leur transgression : The ManxmanNarration et formeTant qu'à parler de sinthome...Chapitre II. Le plan long et son reflet : Under CapricornAbstraction de la chronotopieMouvement et plan-séquenceAmbivalence du langageDu double au triple et du triple au doubleDEUXIÈME PARTIE. — L'IMAGE EST UN TOUTChapitre premier. Puissance et maléfice : Strangers on a TrainMontage alterné et totalisationSoi-même comme un doubleL'unitotalité du cadre au cercleLe mauvais oeil ou la caméra maléfiqueChapitre II. Pouvoir et impouvoir : VertigoL'auteur et sa créationFigures et intensificationVision et narrationL'illusion de la démiurgieTROISIÈME PARTIE. — L'IMAGE EST UNE FAUTEChapitre premier. Rendez-vous au tribunal ? The BirdsVoir et ouïr : vers l'in-différence anthropologiqueL'arythmie du temps et la saturation de l'espaceDe la faute à l'autosacrifice Chapitre II. Le fondu enchaîné de la culpabilité : The Wrong ManLe double et son tempsLe corps et son espaceConclusion,Note biographiqueLaurent Van Eynde est docteur en philosophie. Il est professeur aux Facultés universitaires Saint-Louis (Bruxelles) et professeur invité à l'Université de Haute-Alsace (Mulhouse). Après avoir longtemps consacré ses recherches à la philosophie allemande moderne et contemporaine, ainsi qu'à la philosophie de la littérature, il se consacre désormais à une philosophie de l'imaginaire centrée sur le cinéma, dans ses dimensions esthétique et anthropologique. Parmi ses derniers ouvrages, on retiendra Goethe lecteur de Kant (PUF, 1999) et Shakespeare. Les puissances du théâtre (Kimé, 2005), ainsi que deux ouvrages collectifs : Affectivité, imaginaire, création sociale, avec Raphaël Gély (Publications des Facultés universitaires Saint-Louis, 2010) et Modernité romantique, avec Augustin Dumont (Kimé, 2011). Afficher moinsAfficher plus