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Rullier-Theuret Francoise (Dir.)

Beckett, ou le meilleur des mondes possible

  • Beckett, ou le meilleur des mondes possible
Audience : Adulte - Haut niveau
Le Pitch
Sommaire Introduction,par Françoise Rullier-Theuret PREMIÈRE PARTIE. — COURS I. Aux dépens du personnage ? Puissance des figures beckettiennes,par Julie Sermon Stigmates d'une crise : des personnages amoindris Creuset de l'ici-maintenant : un théâtre de figures II. Cartographies de l'espace beckettien,par Céline Hersant Polysémies du non-lieu beckettien Polarisations de l'espace scénique III. « Rien n'est plus drôle que le malheur ». L'hybridation des genres dramatiques,par Anaïs Bonnier Prolégomènes au comique et au tragique Hybridation des genres « Vous êtes sur la Terre, c'est sans remède » : une poétique du désenchantement Théâtre de l'absurde ou théâtre de dérision : l'ouverture de l'œuvre IV. Les mots et le silence,par Arnaud Beaujeu L'usure du sens « L'outre-sens » Vers le silence V. Didascalies et enjeux esthétiques,par Françoise Rullier-Theuret L'inflation didascalique Un texte informe écrit sans style Déchirer la toile et en finir avec le réalisme VI. « Deux ou trois bricoles pour vous regarder vivre ». Quelques formes de l'altérité dansOh les beaux jours,par Françoise Heulot Entre morcellement et attachement scénique : une parole liée rythmiquement Présences de l'autre : entre surgissement intertextuel des paroles passées et vérification assidue des paroles présentes Place de l'image scénique : un mamelon destructeur et une parole vivante SECONDE PARTIE. — EXERCICES I. Dissertation par Julia Siboni II. Leçon « Le vieux style ! » : langage et dérision,par Arnaud Beaujeu III. Étude littéraire par Michel Bertrand IV. Grammaire et stylistique par Françoise Rullier-Theuret V. Explication de texte par Michel Bertrand VI. Question de grammaire sur l'explication de texte par Françoise Rullier-Theuret Conclusion,par Françoise Rullier-Theuret Bibliographie sélective,par Arnaud Beaujeu ,Présentation Les œuvres de Beckett ont bouleversé les liens entre le théâtre et l’écriture. Elles ouvrent les années 1950 sur l’avant-garde, mais leur actualité n’a cessé de s’affirmer depuis la création d’En attendant Godot, en 1953. Cette année 2009 marque deux anniversaires bien différents, celui du prix Nobel de littérature en 1969 et celui de la mort de l’auteur en 1989. Pour la deuxième fois, le théâtre de Beckett, qui domine la scène littéraire de la seconde moitié du XXesiècle, est au programme de l’agrégation de Lettres modernes. Pour caractériser le théâtre de Beckett, les mots qui reviennent le plus souvent s’accommodent du contraste de leurs antonymes : silence et parole, cruauté et tendresse, tragique et dérisoire, mort et désir, horreur et humour… Faut-il en conclure qu’on pourrait, de cette œuvre, affirmer tout et son contraire ? À qui lui demande le sens de ses pièces, le dramaturge nous laisse d’autant plus libres de leur interprétation qu’il n’a rien à en dire ! Si l’on peut aujourd’hui toujours construire un discours neuf sur Beckett, c’est sans doute à condition de savoir le lire et d’entrer dans son univers en faisant preuve d’un esprit libre, attentif et respectueux. Afficher moinsAfficher plus

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Sommaire Introduction,par Françoise Rullier-Theuret PREMIÈRE PARTIE. — COURS I. Aux dépens du personnage ? Puissance des figures beckettiennes,par Julie Sermon Stigmates d'une crise : des personnages amoindris Creuset de l'ici-maintenant : un théâtre de figures II. Cartographies de l'espace beckettien,par Céline Hersant Polysémies du non-lieu beckettien Polarisations de l'espace scénique III. « Rien n'est plus drôle que le malheur ». L'hybridation des genres dramatiques,par Anaïs Bonnier Prolégomènes au comique et au tragique Hybridation des genres « Vous êtes sur la Terre, c'est sans remède » : une poétique du désenchantement Théâtre de l'absurde ou théâtre de dérision : l'ouverture de l'œuvre IV. Les mots et le silence,par Arnaud Beaujeu L'usure du sens « L'outre-sens » Vers le silence V. Didascalies et enjeux esthétiques,par Françoise Rullier-Theuret L'inflation didascalique Un texte informe écrit sans style Déchirer la toile et en finir avec le réalisme VI. « Deux ou trois bricoles pour vous regarder vivre ». Quelques formes de l'altérité dansOh les beaux jours,par Françoise Heulot Entre morcellement et attachement scénique : une parole liée rythmiquement Présences de l'autre : entre surgissement intertextuel des paroles passées et vérification assidue des paroles présentes Place de l'image scénique : un mamelon destructeur et une parole vivante SECONDE PARTIE. — EXERCICES I. Dissertation par Julia Siboni II. Leçon « Le vieux style ! » : langage et dérision,par Arnaud Beaujeu III. Étude littéraire par Michel Bertrand IV. Grammaire et stylistique par Françoise Rullier-Theuret V. Explication de texte par Michel Bertrand VI. Question de grammaire sur l'explication de texte par Françoise Rullier-Theuret Conclusion,par Françoise Rullier-Theuret Bibliographie sélective,par Arnaud Beaujeu ,Présentation Les œuvres de Beckett ont bouleversé les liens entre le théâtre et l’écriture. Elles ouvrent les années 1950 sur l’avant-garde, mais leur actualité n’a cessé de s’affirmer depuis la création d’En attendant Godot, en 1953. Cette année 2009 marque deux anniversaires bien différents, celui du prix Nobel de littérature en 1969 et celui de la mort de l’auteur en 1989. Pour la deuxième fois, le théâtre de Beckett, qui domine la scène littéraire de la seconde moitié du XXesiècle, est au programme de l’agrégation de Lettres modernes. Pour caractériser le théâtre de Beckett, les mots qui reviennent le plus souvent s’accommodent du contraste de leurs antonymes : silence et parole, cruauté et tendresse, tragique et dérisoire, mort et désir, horreur et humour… Faut-il en conclure qu’on pourrait, de cette œuvre, affirmer tout et son contraire ? À qui lui demande le sens de ses pièces, le dramaturge nous laisse d’autant plus libres de leur interprétation qu’il n’a rien à en dire ! Si l’on peut aujourd’hui toujours construire un discours neuf sur Beckett, c’est sans doute à condition de savoir le lire et d’entrer dans son univers en faisant preuve d’un esprit libre, attentif et respectueux. Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet
Beckett, ou le meilleur des mondes possible
Auteur
Rullier-Theuret Francoise (Dir.)
Editeur
PUF
Format
Broché
Publication
12 novembre 2009
Direction
Rullier-Theuret, Françoise
Audience
Adulte - Haut niveau
Pages
210
Taille
20 x 14.6 x 1.8 cm
Poids
256
ISBN-13
9782130578451

Auteur

Rullier-Theuret Francoise (Dir.)
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Livré entre : 26 juillet - 29 juillet
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