XVIIIIe siècle de Milan Kundera ou Diderot investi par le roman contemporain

Name: XVIIIIe siècle de Milan Kundera ou Diderot investi par le roman contemporain
Brand: Maixent, Jocelyn
SKU: NW-9782130489511
Price: 10.14 EUR
Availability: OutOfStock

Audience : Adulte - Haut niveau

Le Pitch

PrésentationPour mettre à l'épreuve la question de savoir si la réflexion sur la possibilité ou l'impossibilité d'établir une vérité à l'intérieur du récit est commune aux romans des XVIIIe et XXe siècles, l'auteur interroge «Jacques le Fataliste» de Diderot à partir de ses propres réflexions sur le genre narratif. Parallèlement à cette oeuvre de Diderot, il propose une analyse de «Risibles amours».,SommairePréambule, 1PREMIÈRE PARTIELA DOUBLE POSTULATION DU RÉCIT PAR RAPPORT AU RÉEL,L'ambition réaliste, 13 Le moment réaliste, 14 Les repères spatio-temporels, 16 Identification des moments réalistes, 20 Vers la reconnaissance d'une sphère du sérieux ?, 26 La défense de l'esthétique réaliste au sein du discours auctorial, 31 La reconnaissance de l'illusion réaliste en tant que moteur de la lecture, 35 La mise en scène de la lecture et de l'illusion, 35 Gide entre Diderot et Kundera, 43 Le discours théorique à l'appui de l'illusion, 45 Contenir le réalisme en marge du récit, 49 La mise entre parenthèses du réalisme et des effets créateurs d'illusion, 49 Éloge de l'essentiel, 52 La stratégie antifresque, 53 Quelle ambition, pour quel réalisme ?, 57Contre le réalisme et l'illusion romanesque, 60 La critique de la tradition mimétique du récit, 61 Quelle remise en cause ?, 61 La critique de la tradition mimétique à l'intérieur du discours auctorial, 65 La critique de la tradition mimétique à travers la parodie et l'ironie, 68 Entraver la lecture et la marche du récit, 73 Perdre le lecteur, 73 Les effets de composition, 82 La mise en avant de l'arbitraire des choix narratifs, 85 Compromettre l'adhésion au récit, 87 L'invalidation par l'humour, 88 L'invalidation par l'invraisemblance, 91 L'invalidation par le recours au merveilleux et à l'incongru, 93L'intellectualisation du récit, 95L'éloge du vrai : vers un nouveau réalisme ?, 105 L'ambiguïté de quelques moments-pivots, 105 Les contradictions du discours d'auteur, 106 Par-delà les contradictions, une hypothèse, 107 Vrai et vraisemblable, 109 Le vrai est parfois invraisemblable, 110 Le vraisemblable n'est pas le vrai, 112 Le vrai n'est pas le réel, 115 Le récit « vrai 7; comme quintessence signifiante de la réalité, 118 La parabole, 119 La dimension allégorique de la diégèse, 121DEUXÈME PARTIELA PAROLE VIVE COMME LIEU DE LA VÉRITÉ ROMANESQUE,La valorisation de la parole comme voie d'accès au vrai, 133 Situations romanesques ou situations deparole ?, 133 Parler, un acte essentiel, 134 Comment l'acte de parler et de raconter détermine la diégèse, 139 Le récit supplanté par la parole, 142 S'approcher du vrai : parler, boire, délier, 145 Parole ivre, parole vive, 145 La parole comme accès possible à la vérité, 149L'esthétique théâtrale et le naturel, 155 Les points de rencontre entre théâtre et roman, 157 Les marques de la théâtralité, 158 Le romanesque « revisité 7; par la parole, 161 La parole, le théâtre et le naturel, 165 L'esthétique du naturel, 166 « Être vrai comme Molière 7;, 168, Le naturel comme redéfinition du projet romanesque, 174 Vers un remplacement de l'illusion romanesque par l'illusion théâtrale ?, 180Les enjeux du dialogue narrateur/lecteur, 184 La relation narrateur/lecteur, 186 Le dialogue narrateur/lecteur en marge de l'histoire ou contre elle, 187 L'intégration du lecteur au processus d'élaboration du roman, 190 Le rapport lecteur/texte, 194 Le texte suggestif, 195 Vers un nouveau système de référence du texte romanesque, 197TROISIÈME PARTIEL'IMPOSSIBLE VÉRITÉ D'UNE RÉALITÉ IMPROBABLE, OU LA RÉDUCTION DES TERRITOIRES DU « SÉRIEUX 7; ROMANESQUE,L'écueil de la subjectivité : la parole, le doute et la contradiction, 211 Le dialogue, germe de vérité et d'erreur, 212 Dialoguer : s'approcher du vrai, 213 Dialoguer : induire en erreur, 217 Le filtre de la subjectivité : vers le plurivocalisme, 223 La parole subjective : une lecture orientée du monde, 223 Les lectures plurielles ou « l'indispensable relativité de l'espace romanesque 7;, 229 Le récit des mondes possibles, 233 Les carrefours narratifs, 235 Les romans virtuels, 241Expériences sémiotiques : vers l'universalité de l'erreur, 244 Des personnages en quête de vérité mais en situation d'illusion et d'erreur, 245 La quête de la lucidité : de la nuit vers la lumière, 245 La découverte de l'erreur universelle, ou le retour à la nuit, 251 L'école de la distance, 258 Le lecteur au coeur d'une expérience de l'erreur, 259 L'ère du soupçon : vers la lecture désinvolte, 263Le fatalisme et la problématiqu Afficher moinsAfficher plus

Maixent, Jocelyn

XVIIIIe siècle de Milan Kundera ou Diderot investi par le roman contemporain

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PrésentationPour mettre à l'épreuve la question de savoir si la réflexion sur la possibilité ou l'impossibilité d'établir une vérité à l'intérieur du récit est commune aux romans des XVIIIe et XXe siècles, l'auteur interroge «Jacques le Fataliste» de Diderot à partir de ses propres réflexions sur le genre narratif. Parallèlement à cette oeuvre de Diderot, il propose une analyse de «Risibles amours».,SommairePréambule, 1PREMIÈRE PARTIELA DOUBLE POSTULATION DU RÉCIT PAR RAPPORT AU RÉEL,L'ambition réaliste, 13 Le moment réaliste, 14 Les repères spatio-temporels, 16 Identification des moments réalistes, 20 Vers la reconnaissance d'une sphère du sérieux ?, 26 La défense de l'esthétique réaliste au sein du discours auctorial, 31 La reconnaissance de l'illusion réaliste en tant que moteur de la lecture, 35 La mise en scène de la lecture et de l'illusion, 35 Gide entre Diderot et Kundera, 43 Le discours théorique à l'appui de l'illusion, 45 Contenir le réalisme en marge du récit, 49 La mise entre parenthèses du réalisme et des effets créateurs d'illusion, 49 Éloge de l'essentiel, 52 La stratégie antifresque, 53 Quelle ambition, pour quel réalisme ?, 57Contre le réalisme et l'illusion romanesque, 60 La critique de la tradition mimétique du récit, 61 Quelle remise en cause ?, 61 La critique de la tradition mimétique à l'intérieur du discours auctorial, 65 La critique de la tradition mimétique à travers la parodie et l'ironie, 68 Entraver la lecture et la marche du récit, 73 Perdre le lecteur, 73 Les effets de composition, 82 La mise en avant de l'arbitraire des choix narratifs, 85 Compromettre l'adhésion au récit, 87 L'invalidation par l'humour, 88 L'invalidation par l'invraisemblance, 91 L'invalidation par le recours au merveilleux et à l'incongru, 93L'intellectualisation du récit, 95L'éloge du vrai : vers un nouveau réalisme ?, 105 L'ambiguïté de quelques moments-pivots, 105 Les contradictions du discours d'auteur, 106 Par-delà les contradictions, une hypothèse, 107 Vrai et vraisemblable, 109 Le vrai est parfois invraisemblable, 110 Le vraisemblable n'est pas le vrai, 112 Le vrai n'est pas le réel, 115 Le récit « vrai 7; comme quintessence signifiante de la réalité, 118 La parabole, 119 La dimension allégorique de la diégèse, 121DEUXÈME PARTIELA PAROLE VIVE COMME LIEU DE LA VÉRITÉ ROMANESQUE,La valorisation de la parole comme voie d'accès au vrai, 133 Situations romanesques ou situations deparole ?, 133 Parler, un acte essentiel, 134 Comment l'acte de parler et de raconter détermine la diégèse, 139 Le récit supplanté par la parole, 142 S'approcher du vrai : parler, boire, délier, 145 Parole ivre, parole vive, 145 La parole comme accès possible à la vérité, 149L'esthétique théâtrale et le naturel, 155 Les points de rencontre entre théâtre et roman, 157 Les marques de la théâtralité, 158 Le romanesque « revisité 7; par la parole, 161 La parole, le théâtre et le naturel, 165 L'esthétique du naturel, 166 « Être vrai comme Molière 7;, 168, Le naturel comme redéfinition du projet romanesque, 174 Vers un remplacement de l'illusion romanesque par l'illusion théâtrale ?, 180Les enjeux du dialogue narrateur/lecteur, 184 La relation narrateur/lecteur, 186 Le dialogue narrateur/lecteur en marge de l'histoire ou contre elle, 187 L'intégration du lecteur au processus d'élaboration du roman, 190 Le rapport lecteur/texte, 194 Le texte suggestif, 195 Vers un nouveau système de référence du texte romanesque, 197TROISIÈME PARTIEL'IMPOSSIBLE VÉRITÉ D'UNE RÉALITÉ IMPROBABLE, OU LA RÉDUCTION DES TERRITOIRES DU « SÉRIEUX 7; ROMANESQUE,L'écueil de la subjectivité : la parole, le doute et la contradiction, 211 Le dialogue, germe de vérité et d'erreur, 212 Dialoguer : s'approcher du vrai, 213 Dialoguer : induire en erreur, 217 Le filtre de la subjectivité : vers le plurivocalisme, 223 La parole subjective : une lecture orientée du monde, 223 Les lectures plurielles ou « l'indispensable relativité de l'espace romanesque 7;, 229 Le récit des mondes possibles, 233 Les carrefours narratifs, 235 Les romans virtuels, 241Expériences sémiotiques : vers l'universalité de l'erreur, 244 Des personnages en quête de vérité mais en situation d'illusion et d'erreur, 245 La quête de la lucidité : de la nuit vers la lumière, 245 La découverte de l'erreur universelle, ou le retour à la nuit, 251 L'école de la distance, 258 Le lecteur au coeur d'une expérience de l'erreur, 259 L'ère du soupçon : vers la lecture désinvolte, 263Le fatalisme et la problématiqu Afficher moinsAfficher plus