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Du paysage en peinture dans l'Occident moderne

4.3

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Audience : Adulte - Grand Public
Le Pitch
PrésentationComment le paysage appelé "classique" encore aujourd'hui s'est-il constitué ? Quels furent le développement et le déclin de cette forme idéale dans la culture de l'Europe occidentale à l'époque moderne ? D'abord considéré comme mineur et décoratif, il conquit, en se nourrissant d'une étudeattentive de la nature, son autonomie et sa dignité, de la Renaissance au XVIIIᵉ siècle. Au point culminant de cette évolution, les oeuvres de Poussin et de Claude Lorrain, par leur suprême maîtrise, se détachent d'une vaste production qui rivalise avec la peinture d'histoire. Cet art de délectation, voire de méditation, qui prend appui sur différents "discours" dans la tradition de la Renaissance renouvelée par la Contre-Réforme, s'est imposé en liaison avec la culture du temps et en réponse aux attentes d'un public lettré. Sorte de témoin d'un monde disparu, solidaire d'un certain rapport de l'homme à la nature, le paysage est à replacer dans le système des arts d'une époque donnée. Alain Mérot, déjà l'auteur, entre autres, d'une histoire de La Peinture française au XVIIᵉ siècle, s'attache ainsi à lui restituer sa singularité et à mieux comprendre sa persistante autorité.,Note promotionnelleComment le paysage appelé "classique" s'est-il constitué ? Alain Mérot, déjà l'auteur, entre autres, d'une histoire de La Peinturefrançaise au XVIIᵉ siècle, s'attache ici à lui restituer sa singularité et à mieux comprendre sa persistante autorité. Afficher moinsAfficher plus

Du paysage en peinture dans l'Occident moderne

4.3

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39,60 €
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Le Pitch

PrésentationComment le paysage appelé "classique" encore aujourd'hui s'est-il constitué ? Quels furent le développement et le déclin de cette forme idéale dans la culture de l'Europe occidentale à l'époque moderne ? D'abord considéré comme mineur et décoratif, il conquit, en se nourrissant d'une étudeattentive de la nature, son autonomie et sa dignité, de la Renaissance au XVIIIᵉ siècle. Au point culminant de cette évolution, les oeuvres de Poussin et de Claude Lorrain, par leur suprême maîtrise, se détachent d'une vaste production qui rivalise avec la peinture d'histoire. Cet art de délectation, voire de méditation, qui prend appui sur différents "discours" dans la tradition de la Renaissance renouvelée par la Contre-Réforme, s'est imposé en liaison avec la culture du temps et en réponse aux attentes d'un public lettré. Sorte de témoin d'un monde disparu, solidaire d'un certain rapport de l'homme à la nature, le paysage est à replacer dans le système des arts d'une époque donnée. Alain Mérot, déjà l'auteur, entre autres, d'une histoire de La Peinture française au XVIIᵉ siècle, s'attache ainsi à lui restituer sa singularité et à mieux comprendre sa persistante autorité.,Note promotionnelleComment le paysage appelé "classique" s'est-il constitué ? Alain Mérot, déjà l'auteur, entre autres, d'une histoire de La Peinturefrançaise au XVIIᵉ siècle, s'attache ici à lui restituer sa singularité et à mieux comprendre sa persistante autorité. Afficher moinsAfficher plus

Détails du livre

Titre complet
Du paysage en peinture dans l'Occident moderne
Editeur
Format
Grand Format
Publication
19 mars 2009
Audience
Adulte - Grand Public
Pages
448
Taille
22.6 x 17.2 x 2.5 cm
Poids
900
ISBN-13
9782070781089

Contenu

4ème de couverture

[{"name":"Prix Sites et Monuments du livre de paysages","year":"2010"},{"name":"Prix Eugène-Carrière de l'Académie française","year":"2010"}]
Livré entre : 21 juin - 26 juin
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